Ņujorkas pilsētas centrs, Ņujorka.
2015. gada 9. decembris.
Sagaidāms, ka Alvina Ailija amerikāņu dejas teātra izrādē būs redzams fiziskums, žēlastība un izteiksmīgums. Varētu arī cerēt piedzīvot iedvesmojošu horeogrāfiju un emocionālu mūziku. Šoreiz Ailey 2015. gada pilsētas centra sezonā Ņujorkā, kas norisinājās no 2. decembra līdz 3. janvārim, Ailey piegādāja lielākoties.
jaunas baleta kurpes
Trešdienas, 9. decembra, programma bija ļoti gaidīta, tajā piedalījās holandiešu horeogrāfs Hanss van Manens Poļu gabali Kyle Abraham’s pasaules pirmizrāde Bez nosaukuma Amerika: pirmā kustība uzņēmuma pirmizrāde Vairs Neklusē , ko horeogrāfē Alī mākslinieciskais vadītājs Roberts Kats un Renija Harisa Izceļošana , arī pasaules pirmizrāde.
Uzņēmums, bez šaubām, izskatījās tik spēcīgs, sakarīgs un kaislīgs kā jebkad, un, lai arī programma sākās ar horeogrāfiju, kas jutās mazliet mazāk iedvesmojoša, mēs atstājām krāšņo pilsētas centra teātri ar satriecošiem uzņēmuma attēliem un stāstiem, kas tai jāstāsta.
Ailijas dejotāji Žaklīna Grīna un Janniks Lebruns Hansa van Manena ‘Poļu skaņdarbos’ Parīzes teātrī du Chatelet. Pjēra Vahholdera foto.
Van Manena Poļu gabali , dejotāji bija ietērpti spilgtas krāsas unitāros (kostīmu varbūt tikai šī kompānija var tik labi novilkt) ar miesas krāsas baleta čībām, un viņus vadīja mūsdienu komponista Henrika Mikolaja Gorečka mūzika. Gabals ir nedaudz Cunningham stilā, ar leņķiskām un ģeometriskām formām un ceļojuma modeļiem. Tas ir spēcīgs ansambļa darbs, kurā uzņēmums pierādīja, ka viņi ir labi mēģināti. Dejotāju kustības bieži bija asas, staccato, koncentrējoties uz rokām un rokām - vai nu vicinot gaisā no labās uz kreiso pusi, vai arī piespiežot augšstilbus. Šīs kustības turpinājās visā skaņdarbā, atkārtojoties dažādos skatuves modeļos. Poļu gabali noteikti ir ļoti vizuāls un abstrakts gabals, bet es gandrīz vēlējos, lai tas būtu iegājis mazliet dziļāk.
Tomēr izpirktos centrālos duetus skaisti dejoja ilggadējie Ailey dalībnieki Linda Celeste Sims un Glenn Allen Sims, kā arī pēc tam Akua Noni Parker un Jamar Roberts. Pirmais duets izstaroja tādu jutekliskumu, un otrais parādīja jauku baletiskās lirikas izjūtu, kas atsvaidzināja pēc sarežģītā, abstraktā ansambļa darba, kas šiem centrālajiem varoņiem kļūst par “kora līniju”.
Ābrahāma Bez nosaukuma Amerika: pirmā kustība ir pirmā no trim sadaļām, ko horeogrāfs izstrādās nākamgad. Šajā sadaļā, kas ilga tikai dažas minūtes, piedalījās trio Ghrai DeVore, Chalvar Monteiro un Jamar Roberts, dejojot pēc Laura Mvula dziesmas “Tēvs, tēvs”. Abrahamam, kurš 2013. gadā saņēmis MacArthur “Genius” stipendiju, noteikti ir oriģināls stils - apvienojot hiphopa, pop-and-lock, atlētisma un liriskās laikmetīgās dejas elementus. Un kustība ir labi piemērota virtuozajiem Ailey dejotājiem.
Dejotāji sāk stāstīt stāstu - ir tēva figūra, un viņš, galu galā, sekojot diviem atlikušajiem varoņiem, aiziet, izklīdot pa garu baltu gaismas joslu tumšā nezināmajā.
Programmas piezīmes attiecas uz to, ka šis raksts ir Ābrahāma pētījums par ieslodzījuma cietuma sistēmā ietekmi uz indivīdiem un ģimenēm paaudzēs. Tikai dažu minūšu laikā dejotāji patiešām izsauc tādas skumjas, tumsu un skumjas, un mēs brīnāmies, kur šie varoņi ir pazuduši, kā un kā viņi tiksies vēlreiz.
Ailijas Žaklīna Grīna Kaila Ābrahāma filmā “Amerika bez nosaukuma: pirmā kustība”. Pola Kolnika fotogrāfija.
sonja dēla vecāki
Ir grūti spriest par šo skaņdarbu tikai vienā ļoti īsā sadaļā, taču es ceru, ka DeVore iegūs vairāk iespēju paspīdēt nākamajās sadaļās.
Daudzas Ailey programmas beidzas ar Ailey klasiku Atklāsmes , un, lai gan sākumā nedaudz pievilts šajā vakarā šis šedevrs netika iekļauts, programmas otrā puse patiešām pastiprinājās un vēlreiz pierādīja, ka Ailey ir ne tikai spēcīga deju kompānija, bet arī Alvina Aileja Amerikas deju teātris. deju teātris . Stāstu aspekts un emocionālā rezonanse ar auditoriju vienmēr ir blakus.
Pirms aizkars pat atvērās Battle’s Vairs Neklusē , mēs jutām intensitāti. Ervina Šulhofa mūzika vairākus mirkļus spēlēja viena, laika periodu nosakot par nacistisko Vāciju. Atveras priekškars, pār augšstāvu paverot garu soliņu, kurā ienāk dejotāji, tērpušies melnos uzvalkos un baltās nozīmītēm līdzīgās ceļa spilventiņos, kas kājās vai ceļos sajaucas militāram līdzīgām rindām. Ir cilvēku grupas - līnijas, kopas, apļi - un, tiklīdz mūzika kļūst haotiskāka un trakulīgāka, notiek arī viņu kustības. Dejotājiem ir mirkļi, lai būtu individuāli - iemetot sevi centrā, viens stāvot augsts, kamēr pārējie arabeskā slīd uz priekšu pāri soliņam. Bet viņi atgriežas arī, lai izveidotu kolektīvu - cilvēku diagonāles un apļus ar sakostiem pirkstiem un dusmām. Tas ir tā, it kā šī atjaunotā saikne piedāvā komfortu, ko viņi cenšas turēt kopā kā grupa. Pēkšņi dejotāji sāk palaist sevi uz grīdas, pilnībā atsakoties no ķermeņa spēcīgajām skaņām, kas kļūst gandrīz muzikālas.
Vairs Neklusē ir pilns ar daudziem vizuāliem mirkļiem - formas un veidojumi tiek turēti ilgāk nekā parasti - fotogrāfija laikā. Dejotāji noliecas riņķī, kad viena meitene tiek pacelta debesīs, dejotāju rinda apstājas, visas vērstas un vērstas uz skatuves labo pusi, un tikai uz viņu sejām tiek projicēts gaismas stars, un dažādi dejotāji aizmugurē, gandrīz kā pakārti no griestiem pie jostas un viena sieviete vīriešu lokā parādās bez zeķes, ierosinot izvarot.
Nicole Pearce apgaismojums bija lielisks, palīdzēja izcelt šos attēlus un piedāvāja vēl dramatiskāku efektu.
Vairs Neklusē dejotāji to ļoti izspēlēja un emocionāli ietekmēja, un intensīvie kopienas tēli uz skatuves pēc uzstāšanās tika atstāti domās.
Ailey dejotāji Rennie Harris ‘’ Exodus. ’’ Foto: Paul Kolnik.
Programmas pēdējais darbs Hariss Izceļošana , bija vēl viens dziļš skaņdarbs, un vienu smalki dejoja Ailey dejotāji Jeroboama Bozemana vadībā. Hārps no hiphopa fona izmanto mūziku, kas ir daļa no evaņģēlija, daļa no mājas mūzikas un daļēji runātais vārds.
savvaļas dejas
Dejotāji vispirms parādās miglā ar gājēju tērptiem ķermeņiem, kas izkaisīti uz grīdas, un viena sieviete raud par citas ķermeni. Bozemans lēnām virzās uz viņu, un parādās debesu gaisma. Lēnām visi ķermeņi pārvietojas, tad sāk celties un sāk kratīties. Viņi ielaužas ielu deju stila kustībā, ko vairāk “koncertdejo” padara Harisa pievienotās piruetes un rivoltādes.
Katrs dejotājs viens pēc otra smalki iziet un atgriežas uz skatuves ar pilnīgi baltu kostīmu, tāpat kā viņi visi ir veikuši garīgas pārmaiņas, ko mudināja Bozemans. Viņš kopā ar dejotājiem Renaldo Maurice un Megan Jakel bija īpaši uzkrītošs šajā skaņdarbā. Harisa centieni izveidot laikmetīgu / hiphopa / deju teātra darbu bija veiksmīgi, tāpat kā Ailey kompānijai, to izpildot tik labi.
Izceļošana atkal ir par kopienu un grupas nozīmi. Un, tāpat kā Vairs Neklusē , Izceļošana atstāja auditoriju ar spokainiem, spēcīgiem attēliem, kā to secina Bozemans, kurš, šķiet, bija sākotnējais grupas glābējs, kurš sāka nolaisties, kad Moriss soli uz priekšu paņēma viņam lodi.
Šī programma bija spēcīga, īpaši attiecībā uz uzņēmuma spēju un vēlmi stāstīt stāstus. Tas mums parādīja, ka viņiem noteikti ir daudz ko teikt.
Autore Laura Di Orio no Deja Informa .
Foto (augšpusē): Alvina Ailija amerikāņu deju teātris Robert Battle’s Vairs Neklusē ... Foto: Paul Kolnik.
