Amandas Selvinas deju teātris 'Hindsight'. Foto: Kristofers Duggans. Baruch skatuves mākslas centrs, Ņujorka, NY.
2020. gada 6. marts.
Tuvredzība aprit 20 gadi, kad dejoju Amandas Selvinas deju teātrī. Viņas pēdējo divu desmitgažu darbu krājums ir repertuāra sajaukums, ko pasvītro konsekvents stils.
Balstoties uz taisnām mūsdienu līnijām un sinhronizētu grupu darbu, Selvina horeogrāfija ir strukturāli vienkārša. Dejotāji saskaras ar priekšu, lai veiktu kustību, un reti ceļo pa telpu. Tas ir patiesībā, dejas prezentācija. Dejotāju sejas to atspoguļo, lielākoties paliekot savāktai un koncentrētai. Lielākā daļa emociju tiek izteikta ar pagarinājumu ķermeņa augšdaļā, sasniedzot caur rokām, apvienojot lirisko un moderno. Dejotāji ir skaidri tehniski apmācīti un lielākoties ir minimizējuši svārstīšanos nedaudz statiskā horeogrāfijā.
Bet tik bieži, skaņdarbos ar džeza ietekmi vai brīvākām, mūsdienīgākām iedvesmām, dejotāju mākslinieciskumam tika ļauts sasniegt maksimumu. Apbruņojušies cieši ap pleciem, dejotāji kratās tā, it kā mēģinātu atšķetināt sevi, tajā vakarā pirmo reizi pārvietojoties no centra. Kustība jūtas mazāk prezentējoša, godīgāka. Šīs mākslinieciskās darbības zibspuldzes parādījās visā 55 minūšu ilgajā izrādē neatkarīgi no tā, vai partnerattiecībās darbs bija saistīts ar dejotājiem, vai brīžos, kad viņi jutās saistīti ar noteiktu kustību un tajā izkusa. Šie mirkļi izcēlās no pārējiem, lūdzot būt savienotiem. Tikai daži no dejotājiem bija dejojuši Selwyn labā jebkurā nozīmīgajā uzņēmuma 20 gadu daļā, padarot viņus par papildu izaicinājumu savienoties ar kustības vēsturi.
Apgaismojums pastāvīgi spēlē vadošo lomu Tuvredzība . Labi izstrādāts un savlaicīgs, tas piešķir formu gan skatuvei, gan dejām. Prognozes arī veicināja kopējo pieredzi. Sākot no vienkāršām gaismas līnijām, līdz sarežģītiem modeļiem, līdz pašu dejotāju filmu klipiem. Pirms 20 gadiem veikto prognožu trūkums ir tāds, ka tās var izskatīties novecojušas, bieži vien līdzīgas 2000. gada sākuma datora ekrānsaudzētājam, novēršot uzmanību no dejām.
Tāpat kā jebkura repertuāra kolekcija, it īpaši 20 gadus ilga, arī horeogrāfiskie paradumi kļūst acīmredzami. Horeogrāfijas temps un atstarpes visu nakti palika nemainīgas. Selvina savā darbā bieži iekļauj rekvizītus, lai gan tie ne vienmēr ir pilnībā integrēti kustībā. Rekvizīti tika veikti gan skatuves vidusdaļā, gan ārpus tām, dažreiz tie tika turpināti un tika apskatīti tikai daudz vēlāk, un tikai īsi. Vienā gabalā dejotāji kustībā turēja mazas kvēlojošas orbas, bet ar tām maz darīja. Citā katrs dejotājs novietoja disku, kas izstaroja vertikālu gaismas mirdzumu pie viņu kājām, bet dejoja tikai ap viņiem, nekad nespēlējot ar gaismu.
Bet Selvins arī pārkāpj ieradumus un izmēģina jaunas metodes. Gadu gaitā viņa ir eksperimentējusi ar dejotāju vokalizēšanu, ar žestu frāzēm un projicētu attēlu. Ir grupas sadaļas, lielgabalu sekcijas, atkārtoti motīvi un frāžu darbs. Redzot visus šos nesaistītos, viens pēc otra vienā vakara garumā varētu nedaudz justies kā horeogrāfisko rīku kontrolsaraksts, ja vien nebūtu izpratnes, ka Tuvredzība ir vairāku gadu izrādes un šo metožu apvienošana, kad tās bija jaunas idejas.
Un tā ir interesanta lieta Amandas Selvinas deju teātrī. Tik maz deju kompāniju spēj sasniegt 20 gadu atzīmi. Selvina deja ir pastāvējusi tik daudzās deju pasaules tendencēs, un tai ir tik skaidra un neitrāla horeogrāfiskā bāze, ka gandrīz ir iespējams kartēt šo ietekmju laika grafiku uz to. Aplūkojot kontekstu ar laikiem un kontekstu, šie skaņdarbi tika izveidoti, un patiesais fakts, ka uzņēmums darbojas jau 20 gadus, Tuvredzība ir atskats uz diviem veiksmīgiem deju gadu desmitiem, varoņdarbs jebkurai kompānijai.
Autore Holly LaRoche no Dejas informē.
Jums ieteicams
