Alla Kovgana ir rakstniece, režisore un redaktore, kas atbild par Merces Kaningemas darbu atdzīvināšanu satriecošajā, jaunajā 3-D filmā, CUNNINGHAM . Pēc pašas atzinuma, viņa nav dejotāja, un Kaningems nekad pat nebija viens no viņas iecienītākajiem horeogrāfiem. Un tomēr, pirms viņa pat varēja sākt filmēties, viņa četrus gadus neatlaidīgi meklēja finansējumu, lai šo vērienīgo projektu atdzīvinātu. Pa ceļam viņa pieņemtu Kuningema moto kā savu: 'Vienīgais veids, kā to izdarīt, ir to izdarīt.'
Kaut arī Kovgans jau sen bija apbrīnojis tādus filmu veidotājus kā Čārlijs Atlass, kurš sadarbojās ar Kaningemu, viņa izsekoja šī projekta pirmsākumiem 2011. gadā. Merce Kaningemas deju kompānija uzstājās Bruklinas Mūzikas akadēmijā kā daļu no atvadu mantojuma turnejas, un Kovgans piedalījās auditorija. Skatoties viņa pārsteidza, ka trīsdimensiju tehnoloģija var ļaut iemūžināt Kaningema darba sarežģītās telpiskās attiecības filmā. Pēc izrādes viņa sazinājās ar Robertu Svinstonu, ilggadējo Cunningham palīgu, kurš tika nominēts par horeogrāfijas direktoru pēc Cunningham nāves 2009. gadā. Ar Svinstona entuziasma atbalstu Kovgans lika priekšā, neskatoties uz pieaugošajiem šķēršļiem.
Kamēr Kaningems ir ikona deju pasaulē, Kovgans ātri atklāja, ka daudziem filmu pasaulē, ieskaitot iespējamos finansētājus, nav ne jausmas, kas ir Kaningems vai kāpēc viņa darbs ir svarīgs. Labākajā gadījumā cilvēki atpazīs viņa līdzstrādnieku, piemēram, Džona Keidža vai Roberta Raušenberga, vai, visticamāk, Endija Vorhola vārdu. Tā vietā, lai drosmētos vai apšaubītu projektu, šī acīmredzamā nezināšana par Kaningema sasniegumiem motivēja Kovganu turpināt virzīties uz priekšu.
megija q draugi
Kā pieredzējusi režisore Kovgana ir pieradusi aizstāvēt savu redzējumu kritiķu priekšā, taču viņu mazliet pārsteidza skepse, ar kuru viņa saskārās saistībā ar plāniem izmantot 3-D tehnoloģiju. Leģendārais vācu režisors un producents Vims Venderss nesen izpelnījās lielu atzinību par 3-D iekļaušanu savā filmā, Ananāss , par horeogrāfu Pinu Baušu, taču tā panākumi tika saistīti ar Vendersa īpašo ģēniju, neskatoties uz paļaušanos uz 3-D. Tomēr, kā Kovgans to skaidro, pati 3D tehnoloģija darbojas tā, lai padarītu to par ideālu transportlīdzekli koncerta dejas tulkošanai filmā, jo tas 'palēnina auditorijas uztveri'. Citiem vārdiem sakot, smadzenēm ir jāstrādā vairāk, lai apstrādātu redzamos attēlus, kam ir nomierinoša ietekme uz skatītāju. 'Tas ir lieliski Merce darbam, jo tas liek auditorijai palēnināties un patiešām uzņemt detaļas tālmetienos,' saka Kovgans.
Gadiem ilgi mācījies pats Kaningemas tehniku, man ir dziļa, iemiesota atmiņa par kustību valodu, uz kuras balstīti filmas darbi. Kad es skatījos, šīs atmiņas atkal iedegās tādā veidā, kādu es parasti piedzīvoju tikai tad, kad es vēroju uzņēmumu tiešraidē. Varbūt tas ir 3-D burvība, vai varbūt tas ir tikai paša Kovgana īpašā ģēnija zīmols, bet, manuprāt, filma dejās uz filmu izraisīja Cunningham darba spriedzi un faktūras ar lielāku rezonansi nekā pat paša Cunningham paša rays.
Skatoties filmas gaitu, ir grūti noticēt, ka tā tika uzņemta tikai 18 dienās. Ar 14 dejām, kas iestrādātas dažādos apstākļos, sākot no meža izcirtuma līdz industriālās zonas jumtam, katrs Kaningema darbs tiek uzskatīts par pasauli, kas nav viena no otras un no pārējās filmas. Efekts ir aizraujošs un aizraujošs pat uz mazā ekrāna manā viesistabā.
Lai gan Kovgans sākotnēji cerēja uzņemt filmu Ņujorkā, izmaksas izrādījās pārmērīgas, tāpēc galu galā viņiem vienkārši bija viena diena Kaningemas dzimtajā pilsētā, kuras laikā viņi ar helikopteru filmēja vairākas ainas uz jumta. Divi no Cunningham ikoniskākajiem darbiem, Vasaras telpa (1958) un Rainforest (1968), tika nošauti uz skanējuma Francijā, bet lielākā daļa deju tika nošauti uz vietas Vācijā 15 dienu laikā, kad dalībnieki un apkalpe strādāja pa visu valsti. Lai šis saspringtais grafiks darbotos, Kovganai, viņas filmēšanas grupai un dejotājiem katra kustība un atbilstošais kameras leņķis bija jāsaskaņo līdz otrajai.
toma forda biogrāfija wikipedia
Kad jautāju Kovganam par vietas izpētes procesu, viņa jokoja, ka varētu par to uzrakstīt veselu grāmatu. Tikai par vienu no Cunningham darbiem Krīze (1961), Kovgana un viņas apkalpe apmeklēja 15 potenciālās mežainās vietas, veicot detalizētus katras telpas mērījumus. Viņi izmantoja šos mērījumus, lai izveidotu katras telpas virtuālos modeļus komplektā ar virtuālu deju, lai tajā apdzīvotu. Kad viņi izvēlējās galīgo vietu, šaušana tika izveidota tik precīzi, ka dejotājiem un filmēšanas grupai vienkārši bija jāīsteno plāns šāviena dienā. Nepieciešamības gadījumā lielākā daļa filmas deju tika uzņemtas tikai vienas dienas laikā, kas ir pārsteidzošs varoņdarbs.
Alla Kovgana. Foto: Thomas Niedermueller / Getty Images for ZFF.
Tonija Stjuarta draudzene Brendija Šrēdere
Filmas gaitā Kovgans lēnām palielina deju secību garumu, sākot no tikai sekundēm līdz vairāk nekā četrām minūtēm, lai auditoriju arvien dziļāk ievirzītu Kuningema darba bagātībā un sarežģītībā. Vienā filmas brīdī Kaningems ir redzams arhīva kadros, atbildot uz jautājumu: 'Kā jūs raksturojat savas dejas?' Viņa atbilde ir ātra un vienkārša: “Es to neraksturoju. ES to izdarīšu.' Tāpat kā Kaningems, arī Kovgana tērē maz laika, stāstot skatītājiem par darbu, viņa aicina skatītāju telpā starp dejotājiem un atstāj mūs ņemt no pieredzes to, ko mēs vēlēsimies.
Protams, filma ir vairāk nekā 14 deju savārstījums. Kovgans rada arī bagātīgas arhīvu materiālu kolāžas, kas sniedz ieskatu Kunninghema kā vīrieša, tā arī mākslinieka motivācijā. Iedvesmojoties no paša Kaningema kolāžas darbiem Izmaiņas: piezīmes par horeogrāfiju , Kovgans slāņo celulīda fotoattēlus, slaidus, paša Kaningema zīmējumus un arhīva filmu tādā veidā, lai ar nodomu izraisītu Džozefa Kornela ēnu kastes kopas. Efekts ir spēcīgs, arhīva materiālu attēliem piešķirot gandrīz viscerālu kvalitāti. Tas man atgādināja sajūtu, ka es pats rakņājos pa Kaningemas arhīviem, kad pirms daudziem gadiem tur biju internā.
Galu galā Kovgans saka, ka filmas mērķis ir demistificēt Kaningemu un viņa darbu, aizvedot skatītājus ceļojumā pa Kaningema dzīvi un mākslinieka darbu, kad tas laika gaitā attīstās. Kovgans skaidri norāda, ka viņu neinteresēja veikt tipisku deju biogrāfiju ar daudzām sarunām ar galvu un ar šo tēmu. Viņa uzstāj: “Tas nav domāts izglītojošam. Tā ir pieredze, uzmundrinoša. Dejas nav pilnvērtīgas, bet ir būtiskas. ' Tā vietā Kovgans vēlas, lai mūs ieved Cunningham darbā, un viņai tas izdodas. Iegremdēts CUNNINGHAM , pārējā pasaule kādu laiku atkāpās, un tā man bija laipna atelpa.
Tāpat kā mani dejotāji visā pasaulē, arī COVID-19 pandēmija mani ir atdalījusi no manas studijas, maniem studentiem un maniem deju kolēģiem, kurus mēs tagad satiekam tikai tiešsaistē. Kad runājām, pati Kovgana atradās slēdzienā Ņujorkā, un viņa šajā brīdī māksliniekiem piedāvāja šos uzmundrinošos vārdus: “Mākslai vienmēr ir laiks. Kad viss pārējais ir krīzē, mūs glābj māksla. Tas ir tas, kas no mums ir palicis pāri. Prezidenti nāk un iet, bet mūsu māksla neatlaidīgi darbojas. ” Kā teiktu Kaningems: 'Kādam ir jāpaveic darbs', neatkarīgi no tā, kas vēl notiek pasaulē. Kovgans noteikti ir paveicis darbu, un mums ir paveicies, ka mums ir līdzīga filma CUNNINGHAM tādā laikā kā šis.
Autore Angella Foster no Dejas informē.
Jums ieteicams
