Kalijas Čepmenas “MĒRĶIS”. Foto autors Mikijs Vests. Studija 550. gadā, Kembridžā, Masačūsetsā.
2017. gada 27. oktobris.
'Balets ir sieviete,' sacīja Džordžs Balančins. Tomēr, kad viņš to pasludināja, pie koncertdeju stūres - kā horeogrāfi, mākslinieciskie vadītāji un tamlīdzīgi - bija vīrieši. 2017. gadā joprojām skan ilgstoši jautājumi par sievietēm, kas deju pasaulē ieņem šādas ietekmes pozīcijas. Kāpēc nav vairāk sieviešu māksliniecisko vadītāju? Ko mēs varam darīt, lai audzinātu sievietes šajā jomā? Tas ir pasaules mikrokosms - mēs esam guvuši skaidru progresu dzimumu līdztiesības virzienā, taču mums vēl ir tālu priekšā.
Kalija Čepmena ‘SCALE’. Foto autors Mikijs Vests.
karens gravano tīrā vērtība
Kalijs Čepmens MĒRĶIS uzsvēra šo patiesību, galvenokārt koncentrējoties uz otro daļu. Šī uzmanība nebija tik agresīvi izteikta, ka tā bija vienīgā darba pieejamā interpretācija un piedāvājums, tā bija novatoriska, visaptveroša un vizuāli pārsteidzoša. Līdzsvars starp tīri ģeometrisko un izplūdušo izkliedi sākās jau pašā sākumā, kad (šķietami) kailu cilvēku formu projekcijas “mērogoja” ārsienu. Vai šī bija darba nosaukuma daļa? Šķita, ka citi plānotie kailie ļaudis ir siltā apskāvienā.
Publikas locekļi sasildījās siltumā vēsā naktī uz Masačūsetsas avēnijas 550 jumta, virs Čepmena Studija pie 550 . Apkārtējās sienas kalpoja par cycs (vai skaidru fonu) projekcijām visā darbā. Sekoja zilu un zaļu nokrāsu viļņi. Kopā ar aktiem šīs krāsas radīja dabiskā, organiskā izjūtu. Krāsas pārveidojās sarkanās, pelēkās un melnās krāsās, un industriālie attēli aizstāja aktus. Vairs nav tik organiski un dabiski. 'DARBA CIETĀJS!' parādījās vienā brīdī, mūsdienu dzīves mantra, kuru mēs vismaz zemapziņā dzirdam ad nauseam. Daži var iebilst, ka mūsdienu sievietes to dzird vai nākas dzirdēt vairāk nekā vīriešiem.
Gaismas nāca aiz divām sievietēm sarkanās kleitās, katra dejoja savā logā. Papēži parādījās, kad rokas sniedzās augšup. Tad viena roka karājās, karājoties pie pleca locītavas ar nulles muskuļu ierobežojumu. Abas sievietes to dejoja kanonā. Citreiz viņi piegūlās pie vienas loga puses. Bija nebrīves pieskaņa, mūsdienīgs Rapunzela attēls bez gariem matiem. Tomēr nebija neviena prinča, kas viņu glābtu. Galu galā viens dejotājs nometa virvi. Tomēr abi dejotāji aizgāja prom no saviem logiem. Viņi neizmantoja viņiem pieejamo izeju. Viņu prombūtne runāja daudz.
Kalija Čepmena ‘SCALE’. Foto autors Mikijs Vests.
Valērija Lukjanova tīrā vērtība
Drīz citi dejotāji pārvietojās logos pretī joprojām atvērtajiem logiem, viens ar virvi, kas joprojām bija sānos. Vienam radās kārdinājums turpināt tur skatīties, vai dejotāji atgriezīsies vai notiks kaut kas cits. Izrādes visaptverošais raksturs, lietas, kas notiek no visām pusēm, bija valdzinošs - tomēr tam bija viens trūkums, kas dažreiz nezināja, kur meklēt. Bija bail kaut ko palaist garām. Varbūt tā ir neatrisināma trīsdimensiju, visaptverošu priekšnesumu telpu problēma. Varbūt būs nepieciešams vairāk eksperimentēt šādās telpās, lai atrastu risinājumu.
Tie dejotāji visā ceļā pārvietojās ar lielāku brīvību, pat radot juteklisku baudu savā kustībā. Gurni saritinājās un ekstremitātes izstieptas. Pirms garās gaismas viņiem tomēr pagaisa. Uz sienas, kas ir perpendikulāra tiem, dejotāja, kas izgaismota tumšos, izslēgtos toņos (pelēkā krāsu gamma), pārvietojās ar vēl lielāku brīvību un pameta. Viņas atklātajā apgaismojumā šķita zibens veida dzirksteļošana, elektrība.
Tas lēnām zuda, līdz viņa vairs nebija redzama. Tas bija ātrāks un pat izteiktāks aizēnojums pār viņu pilnīgākajā patiesībā nekā dejotāju tikko redzētais. Pēdējo reizi viņa tika redzēta stāvam stipra, atvērta lāde un pacelts zods. Viņa stāvēja tajā, kas viņa patiesībā bija, bet, šķiet, ir samaksājusi par to cenu. Kāds bija vaininieks? Nebija taustāma ļaundara. Tas var padarīt visu grūtāk cīnīties un pārvarēt.
Tifānijas Teilores modelis
Kalija Čepmena ‘SCALE’. Foto autors Mikijs Vests.
Visu laiku mūzika iezīmēja šīs maiņas. Tas bija atonāls, dažreiz melodisks, tomēr ne tik žēlīgi. Tas izveidoja šo atmosfēru, kurā kaut kas vienkārši nav gluži pareizi - iespējams, tā noslēpumainībā tas ir vēl draudīgāks. Iespējams, daļēji tāpēc, ka siena ir nožogota, akustika brīvdabas telpai bija diezgan kraukšķīga un skaidra. Sekoja vairāk projekciju, dažādi priekšmeti un cilvēki siluetā uz trim telpas sienām. Viss apgaismojums galu galā izzuda, bet mūzika turpināja aizpildīt vietu. Tā bija telpa, kurā auditorijas dalībnieki varēja izjust savas domas par izrādes izvirzītajiem jautājumiem, griezdamies galvā un pārī ar tango ar citu domu virzīties citā virzienā.
Šajā gandrīz nemainīgās daudznozaru pārmērīgas stimulēšanas laikmetā vadība iesaistīties tikai vienā nozīmē var justies sveša un neērta - bet galu galā tā patiešām ir dāvana. Tas var likt mums pārdomāt lielus apsvērumus, piemēram, kur mēs esam nonākuši, un ceļu, kas vēl gaidāms. Tas noteikti ir piemērots ietvars dzimumu attiecībām, un Callie Chapman to izdarīja tieši MĒRĶIS. Tas mums atstāja jautājumus, kurus uzdot, ja mēs uzdrīkstamies, un no šī darba. Uz priekšu mēs pārvietojamies.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
