Rakstu Raksti | Aprīlis 2024

Mēģina horeogrāfe Dana Tai Drīz Burgesa un dejotāja Tati Valle Riestra

Horeogrāfe Dana Tai Drīz Burgess un dejotāja Tati Valle Riestra mēģina 'Tracings'. Foto pieklājīgi no DTSBDC.

2003. gadā Dana Tai Drīz Burgess izveidoja darbu ar imigrantu pieredzi, kuru pieredzēja viņa paša tuvākie ģimenes locekļi - no Korejas ieradās Havaju salās strādāt cukurniedru un ananāsu plantācijās. 2018. gadā, ņemot vērā visu karsto sociālpolitisko diskursu par imigrāciju, viņš nolēma, ka ir piemērots laiks, lai uzlabotu un atgrieztu darbu. 'Ar darbu es vēlos izteikt, cik grūti var būt nonākt jaunā valstī,' viņš dalās. Viņa uzņēmums Dana Tai Soon Burgess Dance Company izpildīs šo darbu ar nosaukumu Izsekošana, Roberta un Arlēnas Kogodas Nacionālajā portretu galerijā 4. maijā. Burgess ir Smitsona institūta pirmais horeogrāfs rezidencē .

Kangu ģimene pozē Del Monte plantācijā, kur viņi strādāja. Foto pieklājīgi no DTSBDC.

Deja Informarunāja ar Burgesu par šī repertuāra darba atgriešanas procesu, darba personisko nozīmi viņam, darba estētiskajām ietekmēm un daudz ko citu. Viņš apraksta, kā viņš daudz “rediģēja” šajā atdzimšanā, salīdzinot ar būtiskāko. Bija arī apsvērumi par darbu veikšanu ārpusē, piemēram, mainot fonu. Projekcijas izrādes laikā parādīs Korejas un Amerikas pieredzi Havaju plantācijās. Nacionālajā portretu galerijā šobrīd tiek izstādīts arī “Pasaules portreti: Koreja”. Darbi šajā izstādē, un jo īpaši Yun Suknam darbs 'Māte III', nosaka nozīmīgu, iedvesmojošais konteksts veicamajam darbam . Tādējādi laiks bija ļoti veiksmīgs, lai vietne būtu šī darba uzstāšanās vieta.

Burgess arī detalizēti apraksta dažas kustību satura un darba estētikas iedvesmas. Viņš apraksta rētas uz mātes rokām, par kurām viņš jautātu, kad viņš bija bērns. Pēc iespējas vecumam atbilstošā veidā viņa pastāstīja Burgesam par darbu ananāsu plantācijās, kad viņa pirmo reizi ieradās Amerikā (precīzāk, Havaju salās). Rokas tādējādi kļuva par uzmanības centrā kustībā. Viņš stāsta, kā atcerēties šīs rētas un stāstus, ko viņa stāstīja par to, kā viņa tās ieguva, viņam radīja “ah-ha” brīdi Izsekošana s. Viņa mātei, vizuālajai māksliniecei Annai Burgesai, darbā būs reāla fiziska klātbūtne, kā arī viņa parādīsies kā īpaša viesizpildītāja.

Korejiešu imigrantiem, kas strādāja šajās Havaju plantācijās, apstākļi bija nežēlīgi - garas dienas, pārnēsājamā karstumā pārvadājot piecdesmit mārciņu maisus. Ņemot vērā visus faktorus, būtībā tā bija servitūta. Bērdžess arī sev jautāja, it kā mēģinot izprast šo maisu nēsāšanas fizisko pieredzi, cik daudz rekvizītu, kas veidoti kā ananāsu koka zari, būtu vienādi ar piecdesmit mārciņām. Tas lika viņam domāt par jauniem veidiem, kā izmantot šos rekvizītus un fiziski realizēt ideju par lielu slodzi uz sevi.

Estētiski Korejas tradīcijas vadīja Burgesu. Piemēram, viņš izmantoja vairāk korejiešu tradicionālo deju, nekā tas ir lielākajā daļā viņa darbu, sajaucot to ar laikmetīgo deju, viņš paskaidro. Kostīmi ir arī gandrīz balti, krēmkrāsas - sēru krāsa Korejas paražās. Sēru ideja iekļaujas darbā nozīmē zaudēt savas vecās mājas un dzīvi, kuru pazina, pārceļoties uz pilnīgi jaunu valsti. Lielākas tēmas, piemēram, zaudējumi, mīlestības atrašana un sabiedrības veidošana, arī vadīja darba struktūru, kā arī tā kustību. Katrā darba sadaļā uzmanība tiek pievērsta šīm lielākajām tēmām.

Dejotājs Mijako Nitadori veic kustību no plkst

Dejotājs Mijako Nitadori izpilda kustību no ‘Tracings’. Foto pieklājīgi no DTSBDC.

Darbam kopumā ir arī atmiņas ideja, kā arī kopienas ideja - atmiņā, tagadnē un nākotnē. Daļa no imigrantu pieredzes, kuru Burgess ir vēlējies ilustrēt, ir dažādu kopienu zaudēšana un iegūšana. Šīs tēmas ir arī universālas, tomēr uzsver Burgess. 'Mēs visi esam pieredzējuši mīlestību, zaudējumus un pārmaiņas dzīvē, tāpēc ikvienam ir pieejams sākumpunkts,' viņš apgalvo.

horeogrāfijas stunda

Pašam Burgesam darbs bija vērsts arī uz sāpīgiem - pat traumatiskiem - pārdzīvojumiem viņa tuviniekiem. Izpildīt radošo procesu ar saturu, kas sevī satur šāda veida nozīmi, jebkuram māksliniekam varētu būt ļoti grūti. Tomēr viņš uzskata, ka tas viss notiek laika ziņā, ļaujot radošajai zemapziņai atklāt, kad jūs kā mākslinieks esat gatavs izpētīt tik personiski svarīgu tēmu.

Viņš min piemēru, kad devās studijā radīt Čārlijs Čans un mīlestības noslēpums , darbs, kura centrā ir personīgā pieredze no viņa jaunības, viņš domāja, ka tas būs pavisam cits darbs, nekā tas beidzot bija. Kad viņš bija gatavs to izgatavot, tas viņam parādījās, viņš paskaidro. Varētu uzdot jautājumu, vai šī tauta ir gatava sastapties un, iespējams, nāktos sastapties ar vairāk stāstiem par imigrantu pieredzi. Šķiet, ka Bērdžess uzskata, ka tā ir, un vajadzētu. Sarunas var sākties ar stāstiem, un sarunas var radīt labāku pasauli. Māksla patiešām var būt daļa no labākas pasaules veidošanas .

Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.