'Lielais pieradinātājs'. Maksa Gordona foto. Bruklinas Mūzikas akadēmija, Bruklina, NY.
2019. gada 15. novembris.
Lielais pieradinātājs Ņujorkā debitēja Bruklinas Mūzikas akadēmijas Hovarda Gilmana operas namā festivāla Next Wave ietvaros 14. novembrī. Darbu radīja Dimitris Papaioannou no Grieķijas 2017. gadā, un tas šobrīd atrodas starptautiskā turnejā.
Papaioannou dzimis Atēnās, un viņa mākslinieciskā izcelsme ir glezniecība un komiksi. Viņš ir vadījis gandrīz jebkura veida izrādes, ko vien varat iedomāties, tostarp 2014. gada Atēnu olimpisko spēļu atklāšanas un noslēguma ceremonijas.
Lielais pieradinātājs sākas ar vīrieti pelēkā toņa uzvalkā, kas ir statujisks uz jumta līdzīgas, paneļu skatuves, kad 2000 cilvēki reģistrējas izpārdotajā teātrī. Kad vēlu atnākušie dodas uz savām vietām, viņš atvieno un noņem kurpes, un mazāk nekā minūti vēlāk ir pilnīgi kails, guļus ar kājām pret auditoriju.
Otrs vīrietis apklāj savu kailo ķermeni ar palagu, bet trešais paceļ blakus esošo jumta dakstiņu, nometot to tā, lai loksne aizlidotu. Otrais vīrietis aizvainoti aizstāj lapu un auditorija sāk smieties, jau saliekot pirmo mīklu virknē mīklas, kas bez piepūles izlīdzinās gabala gaitā. Paiet piecas minūtes paātrinātā pārklājuma un atsegšanas, un mēs atgādinām par nerimstošu modinātāju, kas mūs modina vēl vienai dienai ar tādu pašu rutīnu. Lielais pieradinātājs ’(Gaumīgā) makabrā šoka vērtība pat tādiem paredzamiem mirkļiem liek justies apmierinošākiem, nevis garlaicīgiem.
Ievadiet Štrausa “Zilo Donavu”. Mūzikai veidojoties, atklājas virkne pārklājas vinjetes: saknes aug no apavu zolēm, sieviete balansē augu uz galvas, divi vīrieši nedroši sakrauti uz neliela ķebļa un vēl vairāk. Veicot bezšuvju ģērbšanos un izģērbšanos, mums tiek parādīts ekstremitāšu finierzāģis, un mēs bieži zaudējam pēdas, kur beidzas viens ķermenis un sākas cits.
Papildu uzmanības centrā ir smagi elpojoši astronauti, sadalīšana, uzticība krīt ķekatām un ķirurģiskas procedūras ar kanibāliskām sekām, kuras iededz svecītes. Spēja šajās iedomājami groteskajās vinjetes ir viņu spēja pārspēt riebumu caur humoru, neskatoties uz šķietamo nopietnību, ar kādu tās tiek izpildītas.
Vairumā gadījumu Lielais pieradinātājs jūtas drīzāk kā performanču māksla, nevis deja (lai gan šī atšķirība, protams, ir domstarpību punkts vismaz dažiem cilvēkiem), taču ir divi nenoliedzami labticīgas dejas momenti. Pirmajā dejotāju vada gludi pagriezta čūska, aicinot slīdošu secīgu kustību.
Otrajā sieviete stāv pie katla un rokas viļņojas ar tādu pašu drebēšanu kā Dying Swan. Viņas āda sāk izlīst, un pārējie to alkatīgi pamīšus plūc ziedlapiņas un pūš viesību ragus. Šajā ainā beidzot tiek risināts telpā esošais zilonis - seksuālā spriedze, kas jūtas vajadzīgs, bet nav pārāk uzsvērts.
Vēl viens ievērības cienīgs notikums ir tad, kad vīrietis pēkšņi parādās pilnā ķermenī, kuru iestiprina kruķis. Viņš lēnām klibo pret otru nekustīgu cilvēku, vērojot, kā viņš tuvojas sava veida sentimentālai spēka spēlei. Otrais vīrietis sagriež otra dalībnieku gabalu pa gabalu, un ģipša drupa piepilda noklusēto teātri, kad tas nonāk grīdā. Viņi apmainās ar simbolisku rokasspiedienu, un atbrīvotais vīrietis iet prom, pārlaižot skatienu pār plecu, atgādinot pat par visdziļāko dzīves īslaicīgumu.
Tuvojoties skaņdarba beigām, mēs redzam precīzu viena no sākuma attēliem kopiju, bet ar smalkām pazīmēm par to, kas parādījies. Apavi, kas apstādīti lejasdaļas centrā, ir pārklāti ar apmetumu, apelsīna miza ievelk auditorijā savu vilinošo aromātu, un paneļus notraipa ūdens šļakatas no slēptas straumes.
Spokainā kulminācijā kails vīrietis šauri aizbēg no desmitiem bultu, kas lido pāri skatuvei. Bultām nosēžoties, tās no ļaundabīgiem ieročiem pārvēršas mierīgā kviešu laukā. Izceļas kailu vīriešu ciklisks tornis sakrautos tiltos, viņu ķermeņa augšdaļa ir paslēpta, tāpēc mēs redzam tikai dzimumlocekļu konveijeru.
intervija ar Deniju Rīlu
Finālā vīrietis no atklāšanas skatuves kā smiltis grimst jumtā, un skelets tiek pacelts no zemes, lai piepildītu viņa (nemetaforiskās) kurpes. Kauli lēnām kustas līdz grīdai, un pēc sākotnējā jautrības grūdiena garastāvoklis ir dziļi melanholisks. Lielajai grāmatai, kas ir sēdējusi pie skatuves, tiek piešķirta galīgā nozīme, kad cilvēks, varbūt pats lielais pieradinātājs, uzliek galvaskausu uz biezajām lappusēm.
Gabals noslēdzas ar vienkāršu attēlu, kas atgādina no filmas labi zināmo plastmasas maisiņu ainu, Amerikas skaistums . Cilvēks vairākkārt pūš papīru gaisā, nekad neļaujot tam nokrist zemē. Tas kalpo kā sirsnīgs atgādinājums par nemitīgo dienu un dienu, kas mums visiem ir pakļauta. Gaismas uz skatuves izgaist, jo prožektors vēl vairāk izgaismo kaulu tablo un dūšīgo grāmatu. Varbūt tas ir viss, ko mēs atstājam aiz sevis - līķis un korpuss.
Autors Čārlijs Santagado no Dejas informē.
Jums ieteicams
