Populārākie Stāsti | Aprīlis 2024

Autore Laura Di Orio no Dejas informē.

‘Šī ir sezona…, lai uzstātos daži dejotāji Riekstkodis pēc Riekstkodis , nedēļu pēc nedēļas, uzņēmums uz uzņēmumu. Kā lielākā daļa deju kompāniju vai skolu iestudē Riekstkodis , profesionālajiem dejotājiem ir daudz iespēju uzņemt vairākus viesu koncertus. Dejotāji profesionālos uzņēmumos uzstāsies citos iestudējumos, kā to atļauj viņu pašu uzņēmuma grafiks, un ārštata mākslinieki atlec no vienas pilsētas uz savu personīgo Riekstkodis tūre.

Ieguvums: šie viesi parasti ir vienas pieturas aģentūra un ļauj uzkrāt vairākus koncertus. Trūkums: katrs produkts ir nedaudz atšķirīgs, tāpēc dažreiz ir jāveic ātri pielāgojumi. Bet lielākā daļa Riekstkodis viesmākslinieki piekritīs, ka sezona ir uzticama, lai nopelnītu pienācīgu naudu un iegūtu lielu uzstāšanās pieredzi.

Šeit, Deja Informa runā ar trim profesionāliem dejotājiem, kuri ir diezgan pieredzējuši Riekstkodis viesu pasaule, lai uzzinātu, kā viņi visu žonglē.

DAUDZAS GIGAS

Kamēr dejotājs lielā baleta kompānijā, piemēram, Ņujorkas baletā vai Džofrija baletā, var izpildīt gandrīz 40 izrādes Riekstkodis noteiktā sezonā viņš / viņa parasti atrodas vienā vietā, vienā pilsētā. Tomēr ārštata viesmākslinieks sezonas laikā var rīkot desmitiem šovu, bet vairākās pilsētās vai pat valstīs.

Piemēram, galvenajam viesmāksliniekam Abigailai Simonai ir vidēji 14 izrādes ar trim vai četriem dažādiem uzņēmumiem, un visvairāk viņa jebkad ir izpildījusi 30 izrādes vienā sezonā. Tāpat arī Aļaskas deju teātra pagaidu mākslinieciskais vadītājs un ārštata dejotājs Berijs Kerolliss vidēji sezonā rīko 12–20 izrādes, katru nedēļas nogali no Melnās piektdienas līdz Ziemassvētku vakaram. Un Karloss Lopess, amerikāņu viesmākslinieks un baleta meistars Amerikas baleta teātra studijas uzņēmumā, ir veicis 15 izrādes trīs dažādās valstīs ar trim dažādām kompānijām!

Tas izriet no tā, ka viesmāksliniekiem ir jāorganizē savi mēģinājumi, grafiki, ceļojumu plāni un naktsmītnes, dažreiz ar to uzņēmumu palīdzību, ar kuriem viņi viesojas, un dažreiz patstāvīgi.

Turklāt Saimons saka: 'Ceļošana uz dažādām valstīm un pilsētām reizēm var būt nogurdinoša un vientuļa.'

'Izaicinājums ir tāds, ka man reti ir ērti mājās vai es uzturos vienā vietā ilgāk par pāris dienām,' piebilst Kerollis. “Dejošana Riekstkodis ar uzņēmumu ir darba saistības, vienlaikus dejojot Riekstkodis kā valsts viesmākslinieks nozīmē, ka jūs visu nedēļu strādājat visu diennakti septiņas nedēļas. Jūs būtībā esat ceļojumā pats. ”

Ebigeila Saimona. Džinas Ulmanes Perno fotogrāfija.

cik vecs ir Stīvs Yzermans

VAIRĀK GIGAS = VAIRĀK NAUDA

Kaut arī upuris būt a Riekstkodis viesmākslinieks var būt aizņemts, ceļojumu piepildīts svētku laiks, ar vairāk koncertiem nāk vairāk algu.

Kerollis saka, ka viņa Riekstkodis viesiem tiek piešķirts laiks no vienas trešdaļas līdz pusei no viņa kā ārštata darbinieka gada ienākumiem. 'Pēc tam es dažus mēnešus izdzīvoju, pērku svētku dāvanas, nomaksāju parādus un ar šiem ienākumiem maksāju pašnodarbinātības nodokļus,' viņš piebilst.

Saimons atzīmē, ka viesizrādes parasti maksā daudz labāk nekā dejošana vienas kompānijas iestudējumā. “ Riekstkodis viesošanās ir gada vislabāk apmaksātie darbi, tie ir uzticami un ļauj vienā sezonā vairākkārtīgi viesoties, ”viņa saka.

'Jūs vienojaties par maksu par izrādi vai iestudējumu,' piebilst Lopess. “Tas ir atkarīgs arī no jūsu honorāra un karjeras, taču jums ir jābūt daudz pašdisciplīnas un jānodrošina šīm auditorijām tas, par ko viņi maksā. Es katrā izrādē vienmēr dodu visu iespējamo un neuzskatu neko par pašsaprotamu, jo man ir paveicies darīt to, ko daru, neatkarīgi no tā, ko viņi man maksā. '

HOREOGRĀFIJA UN PARTNERI

Lielākā daļa dejotāju, kas to dara Riekstkodis viesošanās veic Cukura plūmju fejas vai Kavaliera lomu, it īpaši, ja koncerti notiek baleta skolas apstākļos. Daži dejotāji nes savu horeogrāfiju no koncerta līdz koncertam, bet citi izmanto katra režisora iestatīto horeogrāfiju. Neatkarīgi no tā, viesmākslinieki būs jāiemācās kustība katra iestudējuma II cēliena sākuma un fināla ainās.

Saimona bauda māksliniecisko brīvību veikt sev tīkamāko horeogrāfiju. 'Katrā iestudējumā es izpildu to pašu horeogrāfiju,' viņa saka. 'Tā ir mana personīgā horeogrāfija, kas pielāgota no dažādiem manis veidotiem iestudējumiem, pievienojot labākās daļas no katra.'

Savukārt Kerollis parasti izpilda horeogrāfiju, kas tiek prasīta no viņa. 'Tas nozīmē, ka es mācos nākamās izrādes horeogrāfiju, atrodoties lidmašīnā, autobusā vai vilcienā uz nākamo koncertu,' viņš saka.

Dažreiz viesmākslinieki var atvest savu partneri uz koncertu, savukārt citu viesošanās gadījumu gadījumā viesmāksliniekam var būt nepieciešams partneris ar kādu no skolas vai uzņēmuma, kuru izvēlējies direktors.

Lopess, kurš parasti atved pats savu partneri, bet ir viesojies arī ar dejotāju no skolas, saka, ka viņš dod priekšroku pirmajam. Piemēram, iepriekšējās sezonās Lopess reģionālajos koncertos sadarbojās ar Amerikas Baleta teātra solisti Misty Copeland. Šogad viņš dejos kopā ar Bostonas baleta direktori Ešliju Elisu vienā no viesiem Centrālviskonsinas baleta skolā.

'Jūs dejojat kopā ar partneriem, kurus varat izvēlēties no citiem uzņēmumiem un kuri ir ieinteresēti dejot,' saka Lopesa. 'Bet partneru maiņa var būt smaga jūsu ķermenim, jo jums katru nedēļu jāveic mēģinājumi ar citu.'

Karloss Lopess Evansvilas baletā sadarbojas ar Ešliju Tuttle

Karloss Lopess sadarbojas ar Ešliju Tuttle Evansvilas baleta filmā “Riekstkodis”. Foto: Bravo Photo Art.

CITA ATBILDĪBA

Viesmāksliniekiem bieži ir citas saistības, izņemot viņu koncertu dejojošo aspektu. Viņi bieži ir atbildīgi par savu kostīmu un mūziku (ja nav dzīvās mūzikas, viesmākslinieki vēlēsies uzstāties pēc tā paša tempa mūzikas, uz kuru viņi ir mēģinājuši), un dažreiz viņi organizē transporta plānus uz un no katra. koncerts.

teddi jo mellencamp brāļi un māsas

Viņi arī parasti vienojas par savu mēģinājumu laiku, īpaši gatavojoties viesiem ārpus pilsētas.

'Es parasti mēģinu pats vai kopā ar savu partneri,' saka Lopesa. “Es mēģinu studijās, kuras īrēju, vai ABT, kur strādāju. Dažreiz man ir jābrauc ārpus pilsētas, lai mēģinātu skolā, ar kuru es dejoju. ”

Kamēr Lopess saka, ka mēģinājumu pašrocīgi priekšrocība ir tā, ka viņš var apstāties, kad ir noguris, viņš piebilst, ka var būt grūti atrast studijas nomu un saskaņot grafiku ar savu balerīnu. Turklāt Saimons saka, ka studijas nomas izmaksas gulstas uz viesmākslinieku.

Ceļošana uz dažādām pilsētām nozīmē arī dejošanu dažādās studijās un teātros, nekā tas ir pierasts.

'Es vienmēr dejoju uz dažādām skatuvēm, pie kurām neesmu pieradis,' saka Saimons, 'un dažas ir slidenas vai smagas, kas to var apgrūtināt.'

'Lielākā daļa koncertu, kuros es dejoju, ir vietējās skolas, kurās nav obligāti profesionālas iespējas,' skaidro Kerollis. 'Tas noved pie uzstāšanās telpās, kas nav piemērotas dejām - nav iesildīšanās vietas, ārkārtīgi slidenas grīdas, taisns betons.'

Bet šo viesmākslinieku ziņā ir rūpēties par savu ķermeni un pārliecināties, ka pirms uzstāšanās viņi atrod pietiekami daudz laika un vietas, lai sasildītos, it īpaši, ja netiek piedāvāta klase.

Karloss Lopess vienā no saviem daudzajiem Riekstkodīšu viesošanās pasākumos kopā ar Evansvilas baletu. Foto: Bravo Photo Art.

Karloss Lopess vienā no daudzajiem “Riekstkodīšu” viesiem Evansvilas baletā. Foto: Bravo Photo Art.

UZ TURĒŠANAS TIEŠI

Veicot vairākus viena veida izrādes ar vienu un to pašu mūziku, var būt nepieciešamas papildu pūles, lai katra produkta horeogrāfija būtu taisna. Neatkarīgi no tā, vai viņi paņem paši savu horeogrāfiju vai izpilda to, kas viņiem tiek prasīts, viesmāksliniekiem būs jāparāda dažas atšķirības.

'Mans triks, lai katra iestudējuma horeogrāfija būtu taisna, ir pilnībā izvairīties no koncerta horeogrāfijas skatīšanās līdz pat izrādes nedēļai,' saka Kerollis. “Ja mēģinu iemācīties Grand Pas de Deux C horeogrāfiju, veicot Grand Pas de Deux A, es varētu nejauši sajaukt abus. Ir ārkārtīgi svarīgi koncentrēties tieši uz to, ko veicu, lai nesajauktu apmēram četras versijas, kuras izpildu katru sezonu. Nekas nav grūtāk, kā nedēļu pēc nedēļas izpildīt dažādu horeogrāfiju tai pašai mūzikai! ”

slavas deja

'Man ir videoklipi pirms laika, un es ierakstīju daļas, kurās esmu, un glabāju tos savā iPad,' skaidro Lopesa. 'Tādā veidā man tie ir ērti, un es varu tos apskatīt jebkurā laikā. Lielākajai daļai iestudējumu ir līdzības fināla vai sākuma posmos, tāpēc tas atvieglo. ”

IESPĒJU IZVEIDE

Būt par Riekstkodis viesmākslinieks un vairāku koncertu atrašana un izpildīšana nedaudz līdzinās paša vadībai.

Lopess saka, ka ir atradis savus viesus caur citiem dejotājiem, režisoriem un pat sociālajos tīklos.

Tāpat Kerollis saka, ka, pieaugot viņa kā ārštata dejotāja reputācijai, cilvēki un organizācijas viņu parasti uzrunāja. 'Bieži es saņemu tik daudz pieprasījumu dejot, ka varu sākt darbu nodot saviem draugiem,' viņš piebilst.

Arī Saimons saka, ka tīklošanās ir izrādījusies brīnišķīga priekšrocība viņas ārštata karjerā. Viņa piebilst, ka kā ārštata viesmāksliniecei viņai ir arī vairāk māksliniecisku iespēju nekā viņai kā uzņēmuma dejotājai.

'Man šķiet patiešām interesanti, ka tad, kad es dejoju Džofrijā, es gadiem ilgi gaidīju iespēju uzstāties Cukura plūmju pasaku,' viņa saka. “Kad es beidzot nolēmu kļūt par ārštata mākslinieku, pavērās tik daudz durvju, un es katru gadu daru vairākas Cukura plūmju fejas. Tas man iemācīja, ka dažreiz jums ir jāizveido sava karjera, nevis jāgaida, kamēr kāds jums to nodos, jo dienas beigās viss ir atkarīgs no tā, cik liela pieredze jums ir bijusi, lai mākslinieciski izaugtu. '

Lai sekotu šiem aizņemtajiem viesmāksliniekiem, sekojiet viņiem viņu vietnēs: www.abigailsimononline.com , www.barrykerollis.com un www.carloslopez.org .

Foto (augšpusē): Berijs Kerolliss žonglē ar vairākiem Riekstkodis koncerti katru sezonu. Rutas Džudsonas foto.