Hosē Mateo baleta teātra “Riekstkodis”. Garija Slouna fotogrāfija. Kutlera majestātiskais teātris, Bostona, Masačūsetsa.
2017. gada 1. decembris.
Kopumā mēs dzīvojam kultūrā, kuras vēstījums ir “vairāk ir labāk” - lielāks, ātrāks, gaišāks, skaļāks. Daži Riekstkodis prezentācijas iet tieši kopā ar šo ētiku (piešķirts, ar patīkamu estētisko elementu harmoniju) - lieli lēcieni, plaukstoša partitūra, grezni tērpi, žilbinoši tehniski efekti. Daži iestudējumi vairāk koncentrējas uz mīļiem mirkļiem starp varoņiem, žēlastību pār zibspuldzi un reālistisku (pretēji ārišķīgu) dizaina elementu piedāvāšanu. Hosē Mateo baleta teātris Riekstkodis šī sezona izdarīja tieši to.
Sharon Leal vecāki
Hosē Mateo baleta teātra ‘Riekstkodis’. Garija Slouna fotogrāfija.
Rezultāts bija viegli smaidi un smiekli visiem, un aiziešana aizpildīta ar patieso sezonas garu. Lieli tehniski triki, bezgaumīgi tērpi un akli spilgtas gaismas, iespējams, tikko ir noslīcinājuši autentisko prieku un burvību produkcijas pamatā un svētku laikā kopumā. Šī uzņemšana sākās ar lielu, garu baltu palagu atvēršanu, kas noklāti no griestiem (gleznainais Laura Makfersona dizains).
Dejotāji baltā krāsā pārvietojās līdzi un radīja dažādas formas. Fons dzirkstīja. Tas viss veidoja krāšņu (tomēr ne pārāk augstu) baltu / sudraba krāsu gammu un estētiku. Klāra (Eimija Čana) ienāca, piedāvājot vieglu, priecīgu vieglumu. Vienā mirklī zem palagiem paslēpušies dejotāji palūrēja ārā - salds brīdis, kas sagādāja mazus smieklus.
Tad uz Drosselmeyer rotaļlietu veikalu, aina ne vienmēr ir iekļauta Riekstkodis iestudējumi. Harlequin (Junichi Fukuda) un Columbine (Magdelena Gyftopolous) dejoja solo unNē no viņiem, ar mīkstu, tomēr precīzu izpildījumu. Krāsu shēma šeit bija ugunīga, ar dzeltenām un sarkanām krāsām dekorācijās un kostīmos (Hosē Mateo kostīmu dizains un horeogrāfija).
Aina noslēdzās ar brīdi, kas bija gan aizkustinošs, gan unikāls - Harlequin izstumj Kolumbīnes kasti ārpus skatuvespaziņojums, apgalvojums attieksme. Šī kustības izjūta labi iedalījās ballītes skatē, lieliski dekorētā (bet ne tik ārišķīgi) lielajā balles zālē. Sievietes valkāja lielus svārku svārkus, kas jutās vēsturiski autentiski, nevis domāti “wow” efektam (lai gan tas to arī piedāvāja!).
Drosselmeijers (Džims Banta) ienāca, un visi sastinga! Viņš raudzījās un visi vēroja, skaidri ar noslēpumainu spēku kontrolēt telpu un visus tajā esošos. Ar viņa klātbūtni Harlequin un Columbine atkārtoti parādījās ar spēku un panache. Viņi sarežģītās pagriezienos un lēcienos apēda skatuves telpu, tomēr saglabāja savu raksturu būtiskās kustības īpašības (Kolumbijas lelle dubultā atlēcienā, Harlequin leņķiskums).
Droselmijeram piemita šī draudīgā noslēpumainība, tomēr peles bija humoristiskas un mīlīgas. Dažas reizes viņi gulēja uz muguras un spārdījās ar kājām līdz debesīm. Publika ķiķināja vienkāršā, tīrā sajūsmā. Karavīri pārvietojās kraukšķīgās līnijās, pakāpjoties un pagriežoties ar izstieptiem vai svietotiem zobeniem. Klāra nogalināja Žurku karali (Jean Robens Georges) ar zobenu, nevis ar apavu, kā tas ir tradicionāli. Šīs pārmaiņas deva viņai spēku kā jaunai meitenei, kurai joprojām bija spēks nēsāt zobenu.
Hosē Mateo baleta teātra ‘Riekstkodis’. Garija Slouna fotogrāfija.
Draudi vairs nav, koks aiz viņiem auga, tomēr ne tik daudz, lai tas joprojām nevarētu būt īsts koks. Tas papildināja visa uzveduma silto reālismu. Tad parādījās jaukā sniega aina, un graciozās sniegpārslas pārvietojās riņķos un līnijās pa skatuves telpu. Četri danseuri pieļāva partnerattiecības, kas papildināja skatuves telpas trīsdimensiju ainu. Reizēm bija slīpa iekšpuse, dažreiz uz āru prom no centra skatuves.
Pat tad, kad mūzika uzņēma ātrumu, sniegpārslas nepalaida garām ritmu un demonstrēja tikpat daudz viegluma. Arī kustībai bija unikāli un pārliecinoši paraksti, piemēram, viegla plaukstas kustība ar rokām “V” vai piektajā pozīcijāuz augšu . Tas bija vienkāršs pieskāriens, taču pievienoja kaut ko, lai šīs rakstzīmes padarītu vairāk nekā tikai tukšus objektus, kas pārvietojas. Sniega karaliene (Angie DeWolf) viņus visus vadīja - ar žēlastību, tomēr arī drosmi un uzdrīkstēšanos. Viņa ļāva kustībai būt tādai, kāda bija, tomēr ar stabilu spēku zem tās.
Eņģeļi atvēra otro cēlienu, pavedienu no atvēruma (ar to pašu mūziku un kostīmu). Neskatoties uz šo saistaudu, šie eņģeļi nav visi Riekstkodis iestudējumi. Viņi gāja ar patiesu balsi, svecēm rokā - vienkāršu, tomēr spēcīgu gaismas, siltuma un prieka simbolu. Cukura plūmju feja (Madeliene Bonna) un viņas kavalieris (Stīvens Džeimss) ar savu graciozo pajūgu pacēla visu ainu.
Cukura plūmes pavadoņi izpildīja frāzes, kas bija noenkuroti attieksmes šašē, plati smaida un iespaidīgi kontrolēja. Ziedi valcēja, lai palīdzētu veidot elegantu, gleznainu ainu. Tad pie daudziemizklaideSaldumu valstība. Šokolādes / spāņu dueta (Patrīcija Čianga un Žana Robensa Žorža) - divu vienlaicīgu solo, pēc tam vienotu darbu - secība jutās kā autentiska divu cilvēku mijiedarbība.
Kafija / arābu valoda (Angie DeWolf un Spencer Doru Keith) bija tieši tikpat svarīga kā spēks, kā arī elastība. Variācijas centrā galvenokārt ir elastība līdz izkropļojumam, tāpēc tā bija atsvaidzinoša kvalitātes maiņa. Lai to izdarītu, tam nebija nepieciešami triki. Interesants bija arī sieviešu iespējas, piemēram, kad DeWolf aizgāja pēdējais. Tas ir diezgan kontrasts ar danseura klapēšanu balerīnai daudzos Riekstkodis .
Hosē Mateo baleta teātra ‘Riekstkodis’. Garija Slouna fotogrāfija.
lil c
Ķīniešu tēja (Jaclyn Sanford un Kanna Kitsunai) bija gluda un precīza ar laiku. Kustība bija precīza, taču vispārējās variācijas vairāk piedāvāja pārvadāšanu un šovu nekā tehniskus varoņdarbus. Bija saliektas plaukstas, estētiski harmoniskas ar kopējo horeogrāfiju, nevis “irbulīša” pirksti. Šī izvēle skaidri parādīja, ka ir veidi, kā atjaunināt šo izrādi, izvairīties no kultūras nejutīguma un tomēr saglabāt burvību.
Viena balerīna un viens danseurs dejoja Trepaku / krievu (Lauren Ganther un Junichi Fukuda), piedāvājot gan pacelšanas, gan piezemēšanās sajūtu. Tāpat kā ar Tēju, bija arī tehniskas problēmas, tomēr daudz nozīmīgāka bija augšupvērstā līdzsvars. Moments bija galvenais, kas vadīja dejotāju spēku.
Pēc tam sekoja marcipāns / francūzis (Bretaņa Buša ar Betsiju Bokseri un Sesiliju Zevallosu), balerīnu trio nomierinošā lavandas tutusā. Šī variācija ir tīra klasiskā tehnika, un viņi to piedāvāja ar slīpēšanu, gandrīz nav nevienas mūsdienu kustības vai varonis, kas slēpjas! Beigas bija gleznainas, divi dejotāji ceļos un viens uz atbilstošajiem .
Pēc tam nāca Polichinelles, bērni izpildīja elementāru, bet patīkamu kustību un demonstrēja tīru profesionalitāti. Māte Ingvera bija redzes centrs ar saviem milzīgajiem svārkiem. Daži Riekstkodis ietver Drosselmeyer un Clara, bet skatuves attēls šeit bija vairāk nekā pietiekami, lai izbaudītu bez viņiem. Sekoja Ziedi, košos svārkos un dažādu krāsu tutos - tāpat kā dārzā ir visu dažādu krāsu un formu ziedi.
Polichinelles Hosē Mateo baleta teātra ‘Riekstkodis’. Garija Slouna fotogrāfija.
Dewdrop (Haruka Tamura) tomēr bija vienkāršā, tomēr ļoti elegantā baltā impērijas kleitā ar rozā lentīti pie ņiebura - jaukās grupas baltās lilijas. Viņas nebeidzamo līniju un bezbailīgo uzbrukumu bija grūti atraut no acīm. Patīkami bija arī iestudējumi un veidojumi - nepārtrauktas formācijas maiņas, lielgabali un citi horeogrāfijas rīki, lai tas viss kustētos. Tas viss bija kā maigs vējiņš, kas mainīja ziedu grupu.
Vispārējās izrādes emblēma, filmas galvenās īpašībasLiels solisbija jauki pajūgi,bumbaun vienmērīgi pacēlāji, nevis bezgalīgi vau cienīgi triki. Bija arī tādi, tomēr Bonnas pagarinājumi peldēja vairākas dienas, Džeimsa pagriezieni bija spēcīgi, un to beigu pleca sēdēšana izraisīja tūlītēju aplausu. Fināls piedāvāja gan grupu, gan individuālas iespējas spīdēt daudziem varoņiem.
Pēdējais noslēgums bija Klāras un Droselmeiera apskāviens un vilnis Sniega karalim un karalienei. Bija sajūta, ka turpinās draudzība. Atcerēsimies to, kas patiesībā ir svarīgs šajā brīvdienu sezonā: tuvinieku sabiedrība var būt vairāk nekā pietiekama, atskaitot visu glitz, glam un hubbub.BravaHosē Mateo baleta teātrim par šīs patiesības skaidrošanu, ļaujot elegancei, žēlastībai un estētiskai harmonijai mirdzēt laikmetā, kad elkojošs ir “vairāk”.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
