Atsauksmes | Aprīlis 2024

Bostonas operas nams, MA.
2015. gada 31. oktobris.

Bez šaubām, dzīvei ir savi mīlestības, prieka, zaudējumu un kara laiki. Dejas var nodot cilvēka stāvokli šajos gadalaikos, eksperimentējot ar laiku un īpašībām, piemēram, gaišu un tumšu, mīkstu un cietu. Ar oriģinālo horeogrāfiju, kā arī jauniem kostīmiem un apgaismojuma koncepcijām Džons Neimeiers 1973. gadā vispirms izstrādāja liela mēroga baletu Gustava Mālera epopejai “Trešā simfonija”. Tas ir darbs, ar kuru slavējami tiek veikti šādi komentāri. Tās pirmizrāde notika Hamburgas baletā, kur viņš kopš tā laika ir bijis mākslinieciskais vadītājs. Bostonas baleta atkārtotais meistarīgais darbs palika uzticīgs šim sarežģītajam komentāram, tomēr atrada arī savu balsi. Balets ir piemērots kompānijai kā dejotāju grupai no daudzām etniskām grupām, ar daudzām stiprām un kustīgu stilu, to visu ilgstoši vadot mākslinieciskais vadītājs Mikko Nisinens.

Uzmetot aci programmai, es pamanīju, kā dažas kustības (nevis aktus) nosauca par tādiem gadalaikiem kā Rudens un Vasara . Citi nosaukumi atsaucās uz īsākiem laika posmiem, bet varētu arī norādīt uz tādiem dzīves periodiem kā Vakar un Nakts . Savienojums starp abiem sāka veidoties jau no pirmās kustības. Visu vīriešu kārtas dejotāju korpuss pārvietojās kopā kā smalki ieeļļota mašīna, un katram bija sava loma un vieta grupā. Spilgts apgaismojums tiem, kas atrodas augstākā līmenī, un tumšāks zils apgaismojums tiem, kas ir piesaistīti grīdai, lai veiktu daudzus mūzikas pasākumus, uzsvēra šo gandrīz militāristisko vietas un hierarhijas sajūtu.

trisha payytas vecāki

Kustību vārdu krājums nodeva spēku un lepnumu, piemēram, variācijas par frāzi par pacelšanos otrajā pozīcijā ar paceltām rokām, lai pēc tam stingri nokāptu zemākā līmenī. Pat ja tā, es varēju redzēt katru dejotāju savā individuālajā ķermeņa un kustības stilā kā indivīdu. Šī īpašība varētu atņemt korpusa vienotās enerģijas izjūtu, piemēram, dažādos laikos vienotām frāzēm. Tomēr cilvēcības izjūta šajā individualitātē bija atsvaidzinoša. Brīdi ar mazākām grupām, piemēram, vienu neaizmirstamu trio sekciju, parādīja maigāku kustību, kas pastiprināja šo individualitātes izjūtu visu machismo vidū.

Vasara nesa šo kontrastējošo vieglumu visā pasaulē, un uz skatuves kāpa lielākoties dejotāju sievietes. Šeit dejās dominēja vīstība un viegla kustība, nevis pēdējās sekcijas leņķiskā un ļoti muskuļotā kustība. Bija jūtama arī sievišķā spēka izjūta, kas bija līdzsvarota ar rotaļu un sajukumu, piemēram, rifos no frāzes par zīmuļa pagriešanu no croise derriere un pēc tam līdzsvarā. Dejotāji parādīja iespaidīgu spēku, tomēr ar to visu noskaņu un žēlastību. Viņi šķita apņēmušies ar katru sava ķermeņa šūnu. No otras puses, es ļoti vēlējos redzēt katru no viņiem kā indivīdus kolektīvā, tāpat kā es to darīju vīriešu dejotājiem pirmajā sadaļā. Kā vienotais kolektīvs viņi demonstrēja spēli starp vieglumu un spriedzi. Vasara , viegluma laiks, tomēr reizēm nomācošs karstums noteikti parāda abas šīs puses.

Bostonas baleta ‘Gustava Mālera trešā simfonija’. Holgera Badekova foto.

Rudens turpināja šo komentāru starp šīm divām pretējām īpašībām, korpuss pārvietojās uzmanīgā stadijā, kas no vieglas ātruma pārgāja uz haosu. Patiešām, visa korpusa liela mēroga pārejas man varēja likties kā maņu pārslodze. Tomēr vienmēr pārvietojoties, darbība pietiekami ātri pārietu uz struktūru. Šķita, ka katrai kustībai ir paraksta kustības frāze, un šeit tā bija kontrakcijas un atbrīvošanās ātrā allegro variācijā. Es domāju par vāverēm, kas skraida pēc riekstiem, ātri uzmeklējot un raustot astes pie visām plēsēja pazīmēm, instinktīvi gatavojoties ziemai.

Megana Makkartija šķiras

Ziema nāca nākamais kustībā Nakts , kur trīs dejotāji pārcēlās, klusējot orķestrim. Vienīgās skaņas bija viņu elpas un kurpju čīkstoņi. Pat bez mūzikas kā signāla vienotai kustībai, trīs elpoja kopā, dejojot tā, kā tas nebija panākts citās kustībās. Varbūt Mālera sarežģītais rezultāts padara korpusu grūtāku, nevis vieglāku dejot kā vienu. Neskatoties uz to, mūzikas un kustības kopējais efekts visā izpildījumā joprojām bija spēcīgs. Gadā pastāvēja cits spēks Nakts tomēr klusākas apceres. Bez krāsas, mūzikas un citiem maņu stimuliem skaistā deja pati par sevi varētu spīdēt.

Pēc tam Ziema , kustībā Eņģelis pienāks jaunas dzīves laiks, izmantojot Misas Kuranagas dejoto solo varoni. Viņas elastīgais spēks, šķiet, bija eņģelis, kaut kas nav no šīs pasaules. Korpuss un partneris Paulo Arriass pievienojās viņai pēdējā kustībā, Ko mīlestība man saka , turpināt šo augstāko būtību. Šķita, ka visiem dejotājiem ir jauns vieglums, tomēr pārliecināts un pārliecināts spēks katrā solī, katrā skatienā. Noteikti bija pienākusi jauna dzīve, jauna sezona.

Lai pabeigtu priekšnesumu, prožektors, kas tiek parādīts dejotājam vīrietim, kas vērsts augšstāvā otrajā pozīcijā ar lēnām paceltām rokām, pirmās kustības motīvs Vakar . Līdz ar to bija skaidrs, ka šis dzīves, nāves, mīlestības, zaudējumu cikls turpināsies.

Vēlreiz pārdomājot sniegumu, rakstot to, es domāju par šo Bībeles grāmatas Salamans Mācītājs pantu: “Laiks dzemdēt un laiks mirt Laiks stādīt un laiks, lai izdzītu to, kas iestādīts. Laiks nogalināt un laiks dziedēt Laiks nojaukt un laiks, lai izveidotos ... ”(3.2.). No otras puses, Neimeiera piezīme programmā aicina auditorijas dalībniekus nākt pie darba ar mūsu “cilvēci… bez jebkādas atsauces uz to, ko [jūs] esat lasījis vai dzirdējis”.

kā uzvarēt solo deju konkursā

Tas noteikti nav viegli, bet es to izmēģināšu. Šajā baletā Neimeiers, šķiet, eksperimentēja ar cilvēka ķermeņa iespējām un daudziem ķermeņiem kopā telpā. Tas ir grandiozs eksperiments, taču Bostonas balets atzīstami atbildēja uz zvanu. Visās dzīves sezonās, sevī un lielākās kopienās, noteikti ir iespējams daudz. Lai kas arī notiktu, cikls turpinās. Paldies Kungam, mēs varam to visu izdejot.

Autore Kathryn Boland no Dejas Informa.

Foto (augšpusē): Bostonas balets Gustava Mālera trešā simfonija. Holgera Badekova foto.