Bostonas baleta Lasha Khozashvili un Chyrstyn Fentroy Mikko Nissinena The Riekstkodis. Foto: Angela Sterling, pieklājīgi no Bostonas baleta. Bostonas operas nams, Bostona, Masačūsetsa.
2018. gada 29. novembris.
Riekstkodis ir pasaka ar senām stāstīšanas tradīcijām tālu un plaši. Kā horeogrāfi var saglabāt stāstu svaigu un saistošu pēc tik daudziem stāstījumiem? Dejas, protams, var būt dažādas. Tomēr teātra nianses var dot jaunu dzīvi pašam stāstam, nevis tikai dejošanai tajā. Bostonas balets Miko Nisisena Riekstkodis parasti ir ļoti tradicionāls svētku klasikas atveidojums ar virtuozām dejām un bagātīgiem estētiskiem efektiem, kas to atbalsta - tomēr gadu no gada šādas teātra smalkumi palīdz radīt nedaudz atšķirīgu stāstu.
Šī gada atklāšanas vakarā pacēlās aizkari, un, lai sāktu uzstāšanos, atskanēja pirmās orķestra piezīmes. Divi garāmgājēji nočukstēja un gāja gar Drosselmeyer veikalu. Citi pievienojās, daloties ar tādām patīkamām lietām kā apskāvieni. Tas bija izklaidējošāks un saistošāks nekā tikai uvertīra vien (tikpat jauka kā mūzika), kā tas notiek daudzos Riekstkodis variācijas. Viņi sazinājās ar Droselmijeru (Metjū Slatterijs ar nevainojamu noslēpumainību), izmantojot amizantus sociālos pieskārienus, piemēram, tos, kas dzenāja viņa iemestās bumbiņas.
Niks Finks vecums
Bostonas balets ‘Mikko Nisinena Riekstkodē’. Foto: Angela Sterling, pieklājīgi no Bostonas baleta.
Ballīšu skatuve jau no paša sākuma jutās pilnīgi dabiski. Aizkari pacēlās, lai atklātu lielisku balles zāli (Roberta Perdziolas scenogrāfiju), kas piepildījās ar viesību viesiem, kas cirta un paklanījās viens otram. Dejas sākās nopietni, zēniem un meitenēm sadaloties līnijās. No turienes notika intriģējoši veidojumi, piemēram, katras grupas (attiecīgi zēnu un meiteņu grupas) zēnu un meiteņu līderis perpendikulāri viņu līnijām. Šie līderi vēlāk kļuva par apļu centriem. Šķiet, ka tas viss atgādināja to, kas var notikt bērnu sociālajās aprindās, vienam bērnam kļūstot par karalieni vai karali “bite”. Pēc tam vecāki dejoja, katrs solis bija elegances pilns. Sieviešu svārki līdz potītēm (kostīmu dizainu arī Perdziola) skaisti pasvītroja kustības ģeometriju.
Tad Droselmijers atnesa divas lielas dārgumu kastes - arlekīna lelli (Sun Woo Lee), balerīnas lelli (Dalay Parrondo) un lāci (Lawrence Rines). Harlequin Doll bija viegli plūstoša pat ar spēku rakstura kustību kvalitātē. Pūlis uzmundrināja un smējās par dejojošo lāci, vēderu žonglējot ar augstu lidojošiem lēcieniem, un es dzirdēju, kā viens bērns iesaucās: 'Tas ir lācis!' Es nevarēju nenokrist. Pirms pasniegt Klārai (Mia Steedle) kastīti ar savu dāvanu, Droselmijers riņķoja pa istabu, it kā viņu ķircinot - vēl viena amizanta teātra nianse.
Lorenss Rainss filmā ‘Mikko Nissinena Riekstkodis’. Foto: Angela Sterling, pieklājīgi no Bostonas baleta.
modes dejotāji
Vēlāk ģimenes aizgāja, vienu bērnu veica, it kā gulētu. Kalpone nolika Riekstkodīšu lelli koka priekšā un pēc tam izgāja. Visi aizgājuši, istaba sāka satumst un koks auga. Klāra skrēja cauri, tagad tērpusies naktskreklā. Viņa apmetās gulēt uz dīvāna, un peles sāka skriet cauri - paredzot gaidāmo kauju. Pulkstenim ritot, uzmanības centrā bija atsevišķas peles. Publika smējās par šo sajūtu, ka viņi tiek “pieķerti”, humoristiskas sejas izteiksmes un viss.
Viņas atkal, aizskrējušas ārpus skatuves, Klāra pamodās, lai neredzētu viņas Riekstkodi klāt, un raudāja, domādama, ka viņš varētu būt prom. Drosselmeijers viņu mierināja, un viņi dejoja sirdi sildošu pas de deux. Tad Ziemassvētku eglītes gaismas mirdzumā parādījās Riekstkodis, kas kļuva par cilvēku - Riekstkodu princis (Paulo Arrais). Klārai nebija daudz laika, lai izbaudītu šo burvju notikumu, pirms viņiem nācās atvairīt peles un peles karali (Greiems Džonss).
Humoristisks pieskāriens šai kaujas ainai bija Piparkūku vīrs, Zaķītis un pelīšu bērni, kas iesaistījās cīņā - publika noburkšķēja par nedaudz absurdajiem, lielākoties piemīlīgajiem mazajiem pieskārieniem, kurus viņi pievienoja (piemēram, Zaķītis aizvilka piparkūku vīrieti). Viņus sakāva, aina mainījās uz ziemas brīnumzemi. Pēc tam Riekstkodu princis atmaskoja sevi, un viņi kopā ar Klāru dejoja jauku pas de deux. Kad sniegs krita un maģija piepildīja gaisu, viņi komandēja skatuves telpu.
Pēc tam Sniega karaliene (Chrystyn Fentroy) un King (Lasha Khozashvili) rotāja skatuvi, iemiesojot vieglumu pat ar sarežģītas un prasīgas horeogrāfijas palīdzību, viņi pārvietojās tikpat gludi kā sniegs, kas krita apkārt. Sniegpārslas dejoja nākamo, sitienu un plūcienu cauri kustībai, ļaujot viņiem palikt pareizajā laikā, izaicinot mazais allegro . To kvalitāte iemiesoja vēsu kodumu, tomēr pati sniega skaistumu. Ar maigumu un siltumu Sniega karaliene un karalis atvadījās no Klāras un Riekstkodes, kad viņi uz mākoņa peldēja debesīs. Aizkars nokrita, lai izbeigtu aktu.
Misa Kuranaga ‘Mikko Nissinena Riekstkodē’. Foto: Angela Sterling, pieklājīgi no Bostonas baleta.
Tie, kas peldēja atpakaļ, liecināja par nākamā cēliena sākumu - tagad Riekstkodu prinča valstībā. Cukura plūmju feja (Misa Kuranaga) sagaidīja pāri, viņas portreti, kas atdarina silta apskāviena spēku, bet maigumu. Karalistes locekļi iesniedza pieteikumu, un Riekstkodu princis atkārtoti ieviesa peles karaļa sakāvi. Viņi skatījās šausmās, pārsteigti un aizrāvušies. Dejotāji visiem šiem varoņiem atnesa pārliecinošu, ticamu dzīvi. Šie šīs karaļvalsts iedzīvotāji grupās pa grupām pēc tam dejoja Klāras labā.
Spāņu valoda (dejoja Marija Alveresa, Jekaterina Čubinidze, Greiems Džons un Aleks Robertss) atteicās no otras, ar asām sitieniem un attieksmes pagriezieniem. Dejotāji izstaroja no priecīgas enerģijas, sākot no platajiem smaidiem līdz pat pacēlājambumba . Pēc tam skatuve satumsa, lai iestatītu skatuvi arābu valodai (dejoja Ketlīna Brīna Kombsa un Dezāns Tabers). Kā tas bieži notiek ar šo variāciju, horeogrāfija parādīja apbrīnojamu elastību balerīnā (šajā gadījumā Breen Combes) - tomēr, vēl pārliecinošāk, kustība piedāvāja žēlastību, pārvietojoties un izejot no viņas elastības robežām.
Ketlīna Brīna Kombsa un Dezāns Tabers filmā ‘Mikko Nissinena Riekstkodis’. Foto: Angela Sterling, pieklājīgi no Bostonas baleta.
Deimons Beilss un Klintons Kellijs
Gaismas atkal pieauga, diezgan spilgti (Mikki Kunttu gaismas dizains) ķīniešu tējai - dejoja 10 ansambļa dejotāji un divi solisti (Ņina Matiašvili un Irlans Silva). Enerģijas loka ar lielu grupu sastāvu ātri apgaismotā petit allegro no solistiem līdz sekcijas beigām bija patīkami piedzīvot. Franču pastoralei Maikls Raiens, Raheleja Buriassi un Emīlija Entija pārvietojās ar kraukšķīgumu, bet vieglumu. Aitu grupa (ar vienu melnu aitu), ganu sieva, Klāra un Droselmjērs pievienoja komiskus pieskārienus, kas atdzīvināja ainu.
sinerģiska uztura prāva
Māte Ingvera komplektā ar milzu svārkiem un viņas polišineles vēl vairāk paspilgtināja skatuvi. Pievienojās arī Klāra un Droselmjērs, Droselmeijers dejoja ar Ingveres māti - eleganti port de bras kas atbilst viņa elegantajam kāju darbam. Tad Dereks Danns ar Mamuku Kikališvili un Saunu Vū Lī dejoja krieviski, ar spēku un skaidrību. Horeogrāfija izmantoja līmeņus satriecošam vizuālam efektam - piemēram, viens dejotājs pirouetēja, bet pārējie “kafijas dzirnaviņas” (viena kāja riņķoja pa grīdu, lai otru izgrieztu no attēla).
Pēc tam skatuvi piepildīja Rasas piliens (Seo Hye Han) un viņas Ziedi (Dawn Atkins un Addie Tapp kā svina ziedi). Hans piedāvāja maigu spēku, kas lieliski iederējās lomā. Ziedi dejoja ar organizētu, dabai atbilstošu nekārtību, piemēram, ar pakāpeniskām līnijām katrā skatuves pusē. Tuvojoties beigām, viņi riņķoja pa centrālo posmu, lai rasas piliens paceltos no centra, lai iegūtu beigu pozu. Dažādi dejotāju līmeņi kosmosā, un šī centra atvere, lika šai pozai atdarināt uzziedējušu ziedu.
Bostonas balets ‘Mikko Nisinena Riekstkodē’. Foto: Angela Sterling, pieklājīgi no Bostonas baleta.
Pēc tam Cukura plūmju feja un Riekstkodu princis dejoja pēdējo Grand Pas de Deux. Viņi abi piedāvāja pārliecinošu nepietiekamu novērtējumu, pat pilnībā apņemoties ievērot kustības un vispārējo virtuozitāti - cēlā gara un patiesas māksliniecības simboliku. Tas kļuva par viņu pašu efektīvo teatralitāti. Arī Kurangas un Arraisa savstarpējās sapratnes un uzticības ķīmija bija diezgan skaidra.
Pēc tam Riekstkodu prinča karalistes locekļi atkal pulcējās, lai pamodinātu Klāru ardievas. Pēc tam viņa pamodās ar savu Riekstkodīšu lelli, atkal uz dīvāna koka priekšā viņas mājās. Viņa smaidot pacēla lelli auditorijas virzienā. Bija sajūta, ka viņa domā: 'Nu, tas bija jauki, kamēr tas ilga!' Šis smalkums kopā ar daudzām citām teātra niansēm un humoristiskiem, jautriem izrādes pieskārieniem atdzīvināja šo klasisko pasaku vēl vienu gadu.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
