Vudrofa mākslas centrs, 14. ielas rotaļu nams, Atlanta, GA
2013. gada 18. janvāris
Autore Chelsea Thomas.
Atlanta deju audekls, cienījama topošo horeogrāfu platforma, janvāra vidū prezentēja savu piecu gadu jubilejas vitrīnu. Šis deju audekls iepazīstināja ar gandrīz desmit horeogrāfu darbu un debitēja pusducis pasaules pirmatskaņojumu ar dažādām tēmām un stiliem, ieskaitot laikmetīgo deju, stepa un baletu.
Ar gan rotaļīgiem un sirdi plosošiem darbiem, gan ar noskaņotiem un spēcīgiem, tehniskiem gabaliem Dance Canvas šovs piedāvāja daudzveidīgas izrādes ar kaut ko ikvienam.
apt. gulbju ezers 2017
Vakara atsākšana bija Pamošanās, horeogrāfs bija Treisija Voga, bijusī dejotāja ar Filadanko, kura uzstājās Starp pasaulēm pagājušajā sezonā. Atšķirībā no viņas iepriekšējā darba, Atmoda bija sīva ar lēcieniem ar lielu enerģiju, jaudīgiem pacēlājiem un smagiem kritieniem. Atšķirībā no pagājušās sezonas sirsnīgā dueta un elpu pacēlāju un garo arabesku kora, Atmoda bija vērsta uz nevienu konkrētu dejotāju un bija ārkārtīgi leņķiska, ar rokām, kas šķēlās pa gaisu, torsi strauji pagriezās un kājas tika izmesti tukšā telpā.
Tomēr, iespējams, visintriģējošākais darba aspekts bija nevis ļoti prasīgā horeogrāfija vai tās nepieciešamais impulss un fokuss, bet gan tematiskie elementi, ko tas iepludināja, balss ceļā apšaubot cilvēces attiecības ar laiku. Tā jautāja, vai, ja tiek dota iespēja, vai cilvēks ieskatās pagātnē vai nākotnē, savās atmiņās vai kāda citā. Dejotāju fiziskās atbildes uz šiem jautājumiem bija aizraujošas - smagi un ātri iedzina sevi zemē, gaisā vai viens otrā. Ja Vogta savos nodomos ir nedaudz neskaidra, Vogtam tomēr izdevās dot skatītājiem darbu, ko apdomāt, tiklīdz gaismas nodziest.
Dejotāji, kuri uzstājas Treisija Vogta ‘Awakening’ dejā Dance Canvas ’Piektajā gada skatlogā Atlantā. Ričarda Kalmsa foto.
Vēl viens tikpat ziņkārīgs darbs bija Apgaismība, horeogrāfija ir Ņūorleānas štata iedzīvotāja Tianna Pourciau Sykes, kura šobrīd piedalās Dance Canvas programmu ARTSCool un Kultūras klubā. Mūsdienu kvartets, kas galvenokārt veidots uz maigām rokām un vieglām kustībām, koncentrējās uz zināšanu un mācīšanās ideju. Dejotāji pārmaiņus sēdēja krēslā un lasīja grāmatu zem luktura, pirms viņi sāka darboties ar jaunu ambīciju un enerģiju. Lai arī vispārējais jēdziens ir vispārzināms, to varēja apstrīdēt vai padziļināt. Bija sajūta, ka darbs skāra plato, un nepietiekamais mūzikas sajaukums papildināja sašķeltības sajūtu.
ms sūdīga neto vērtība
Viens no nakts izcilākajiem notikumiem bija pārsteidzošs duets starp dejotājiem Lailu Hovardu un Tre Makklendonu Worlds Apart , ko horeogrāfēja stepa dejotāja Vanesa Čisolma un hiphopa dejotāja Reičela Kingstone. Tas koncentrējās uz bezpajumtnieku jautājumu Atlantas pilsētas centrā, kur tiek ziņots, ka jebkurā naktī ir vismaz 7000 bezpajumtnieku, kas meklē patvērumu un atbalstu, saskaņā ar 2009. gada Metro Atlanta trīs jurisdikcijas kopīgo bezpajumtnieku skaitīšanu.
In Worlds Apart , Hovards un Makklendons bija tieši tādi - ārēji pasauli šķir. Hovarda, kas pārstāv bezpajumtniekus, bija apģērbta lupatās ar matiem, bet McClendon, kas bija mūsdienu biznesmenis, bija tērpies piemērotā uzvalkā un jaukās (krāna) kurpēs. Kamēr Makklendons spēlēja un runāja pa savu mobilo tālruni, Hovards raustījās trūkumā, kad aizmugurējais ekrāns iedegās ar reāliem bezpajumtnieku filmu kadriem Atlantā. Hovards izteica savu bezcerību ar sporādiskiem, neapmierinātiem lēcieniem un metoties pretī Makklendonai, kurš viņu izstumtu, pirms sadalījās iespaidīgos pieskārienu solo. Galu galā Makklendons viņai atdeva jaku, bet aizgāja tik daudz, kā atskatoties, sniedzot skaudru paziņojumu par augstāko klašu līdzjūtības trūkumu Atlantā.
Dejotāji, izpildot Kensavas štata universitātes studenta Zaherija Ričardsona dziesmu ‘Winergy’, dejā Canvas. Ričarda Kalmsa foto.
Robijs Fairbērns
Vēl viens darbs, kas izcēlās no pārējiem, bija Winergy autors Zaherijs Ričardsons, Kenesavas štata universitātes students, kura skaņdarbs tika izvēlēts, izmantojot universitātes horeogrāfisko partnerību ar Dance Canvas. Winergy, iestatīts uz klubam līdzīgiem, elektroniskiem ritmiem, rosīgu, abstraktu kustību, kas sastāv no saraustītām plecu kustībām, smalkiem, humoristiskiem žestiem un pamatotas atlēcieniem. Septiņi dejotāji valkāja elektriski zilas parūkas, kuras viņi asi kratīja, liekot šim skatītājam domāt, ka skaņdarbs ir par matu kustībām, kuras tiek liktas zem matu žāvētāja.
Deju audekla direktore Angela Harisa horeogrāfēja darbu vitrīnai. Formas mūzas , ko daļēji pasniedza Atlantas pilsētas Kultūras lietu biroja topošo mākslinieku balvas programma, iedvesmoja Harisa laiks Parīzē Luvrā. Sešu baletdejotāju horeogrāfijā bija statujas pozas, graciozi solo un grieķu elegances pieskāriens. Lai gan darbs bija nedaudz paredzams, tam bija jauka plūsma, kas piesaistīja pilnu auditorijas uzmanību.
Vakara pēdējais ievērojamais darbs bija (konversija, horeogrāfa Kasandra Teilore Ņūberija. Atspoguļojot atbrīvošanos no sabiedrības vai kādu dzīvesveida izvēli, dejotāji sporādiski pārtrauca kustības vidusdaļu un novilka zeķes, kas simboliski reprezentēja viņu pielāgošanos normai. Lai arī darbs bija liels ansambļa gabals, Newberry izdevās dot dejotājiem brīvību pārvietoties kā indivīdiem un trio. Viņas kustības stilu ir patīkami skatīties, jo tas apvieno nenoliedzamu tehniku un formu ar asiem, izlēmīgiem soļiem.
Ja Dance Canvas piektā gada vitrīna ir liecība tam, kā izskatīsies nākamie pieci gadi, droši var teikt, ka Atlantas jaunie un topošie dejotāji ir labās rokās. Organizācija skaidri atzīst lielo potenciālu un talantu, vienlaikus respektējot mākslas formas skaisto horeogrāfisko daudzveidību.
Katrīnas Hodžsones augums
Foto (augšpusē): Angela Harris Formas mūzas tiek izpildīts Dance Canvas piektajā gada vitrīnā. Ričarda Kalmsa foto.
Jums ieteicams
