ABT Stella Aberra un Marselo Gomes filmā “Žizele”. Foto: Rozālija O'Konora. Metropolitēna operas nams, Ņujorka, Ņujorka.
2017. gada 30. maijs.
Māja rēja ar ilgstošām ovācijām. Vairāk nekā 170 gadus pēc pirmizrādes - ikoniskais romantiskais balets Žizele , ko šovakar izpildīja Amerikas Baleta teātris (ABT) Ņujorkas Metropolitēna operas namā, turpina priecēt un postīt entuziasma pilnu skatītāju vietu visā pasaulē. Žizele pirmizrāde Parīzē 1841. gadā. Šajā pirmajā iestudējumā galvenajā lomā spēlēja starptautiski slavena itāļu balerīna Karlotta Grisi, Lucien Petipa (horeogrāfa Marius Petipa brālis) viņas sirdi nozagušās Albrehta lomā un franču romantiskā balerīna Adèle Dumilâtre kā Vilas karaliene Mira. Viņi izpildīja Žana Koralli un Žila Perrota horeogrāfiju pēc Adolfes Ādama ikoniskās partitūras tūlītējos panākumos ne tikai zvaigžņu dejotāju, horeogrāfijas un mūzikas triumfējošās kombinācijas dēļ, bet arī mākslas popularitātes viļņa dēļ. kas pārstāvēja vienkāršo tautu. Pēc Francijas revolūcijas teātra apmeklētāji vairs negribēja uz skatuves redzēt tik daudz dievību un aristokrātijas, un līdz 1830. gadiem lielākie hiti populismu un smailus apavus atnesa Parīzes auditorijai.
Žizele pirmo reizi Amerikas auditoriju sasniedza Bostonā 1844. gadā. Gandrīz pēc 100 gadiem 1940. gadā Ņujorkā baleta pirmizrāde notika kopā ar ABT (toreizējo Baleta teātri), un kopš tā laika viņi gadu desmitiem ir iestudējuši sešas dažādas versijas. Esošais Žizele ABT izpildījums balstīts uz oriģinālās horeogrāfijas piezīmēm, kā arī atkārtotu iestudējumu un horeogrāfiju no 19. gadsimta mijas.thgadsimta autors Marius Petipa. Šovakar tādu pašu varoni dejoja Stella Abrera, kura, atrodoties virsrakstā visā pasaulē, 2015. gadā sasniedza virsrakstus, pirmā filipīniešu izcelsmes amerikāniete, kas to izdarīja ABT. Abrera tika slavēta par šo lomu, veicot to kā viesis citur pasaulē, krietni pirms savas debijas ABT Žizeles lomā 2015. gadā, kas noteikti noveda pie viņas paaugstināšanas, līdz ar preses atzinībām. Viņas viltīgo mīļāko atveidoja Marselo Gomes, kurš svin 20 gadu vecumuthgadu ar lielu atzinību uzstājoties ABT, pēdējos 15 no šiem gadiem kā galveno dejotāju.
vanessa Marano tīrā vērtība
ABT Stella Aberra un Marselo Gomes filmā ‘Žizele’. Foto: Rozālija O’Konora.
Sēžot stingrajā operas namā, mēs tiekam nogādāti uz Žizeles zemniecisko namiņu, kas atrodas zem koku lapotnes ar zelta rudens lapotnēm. Kalnaini lauki sniedzas tālu tālumā. Kad Abrera parādās kā jaunā meitene Žizele gaiši zilā zemnieku kleitā, viņas kustība ir spilgta un putojoša. Ar zibens ātriem pikēzes pagriezieniem un pilnīgu viņas klātbūtnes vieglumu un pārliecību Abrera Žizele tiek lieliski attēlota kā rotaļīga un nevainīga. Gardā kontrastā Gomesam Albrehtam bija cita veida pārliecība, viens bija varas pārstāvis un sadarbojās ar komandējošu klātbūtni. Vienkārši ejot uz skatuves, viņš pievērsa mūsu uzmanību un demonstrēja savu eleganci ar spēcīgām līnijām un strauji augošiem lēcieniem, nav brīnums, ka Žizele viņu pamanīja!
Laurena Andersone baletdejotāja
Citas rakstzīmes, protams, rotāja skatuvi. Galminieki valkāja krāšņus greznus kostīmus, kas, šķiet, bija skaista dizaina tafts un samts bagātīgās krāsās. Annas Anni dizainētie kostīmi sākotnēji tika radīti Žizele uzstājās 1987. gada filmas ietvaros Dejotāji un vēlāk izmantots ABT iestudējumā Žizele tajā pašā gadā. Galminieku staltā kustība un stils lieliski kontrastēja ar ciema iedzīvotāju izskata un izturēšanās vienkāršību. Attīram ir svarīga loma rakstura noteikšanā dažādos veidos, jo Albrehts arī maina savu, lai apmānītu Žizeli par viņa identitāti un nodomiem.
I cēlienā atrodam arī zemnieku Pas de Deux. Šī deja nebija daļa no sākotnējā 1841. gada iestudējuma, taču to ātri pievienoja, izmantojot Frīdriha Burgmüllera mūziku, un kopš tā laika tā tradicionāli ir bijusi baleta iemīļotā sastāvdaļa. Šovakar pas izpildīja brīnišķīgs pārītis: Kasandras Trenārija un Blīna Hovena. Kopā viņi bija sajūsmināti par savu precizitāti, nezaudējot laipnību soļos. Trenāriju bija prieks vērot, viņas vieglajā un precīzajā kustībā gandrīz līdzīgi putniem. (Viņa bija arī burtiski putniem līdzīga un milzīga ar savu Zelta gailītes lomu Ratmansky baletā ar tādu pašu nosaukumu, kā viņa dejoja, kā arī Skylar Brandt, kurš arī spēlēja gaili, kas bija visa iestudējuma izcilākais notikums. ) Hovens lēcienos demonstrēja matemātisko muzikalitāti un dāsno spēku. Viņus bija liels prieks redzēt.
jeanie buss augstums
Aina tomēr beidzas ar traģēdiju, kad tiek atklāta Albrehta patiesā identitāte un saderināšanās ar citu un Žizele kļūst traka ar savu nodevību. Abrera pārliecinoši attēloja savu nolaišanos, mati atraisījās un gāzās par viņu tieši tad, kad viņas mīlestības patiesums izjūk. Viņas trauslā sirds nespēj tikt galā ar sāpošo vai delīriju, un viņa mirst izmisušajās mātes rokās, kad Albrehta bēg.
II cēliens atklāj pilnīgu transformāciju gan komplektā, gan raksturā. Mēs atrodamies izcirtumā tumšā un noslēpumainā mežā, kurā atrodas Žizelas kaps, kad ēteriskā skaistule peld pāri skatuvei, viņas klātbūtne ir sapņaina, tomēr prasīga. Šis komandējošais spoks bija Vilas karaliene Mirta, kuru šovakar attēloja soliste Kristīne Ševčenko, kuras graciozā un spēcīgā kustība visā meža ainās parādījās pilnīgi bez piepūles un zemestrīces. Viņas rūpīgi izstrādātais noskaņojums bija Wilis nežēlīgā mērķa paraugs, kad viņa iznesa Žizeli no kapa, lai pievienotos savai atriebīgo garu armijai. Kaut arī Wilis ir kļuvuši tikpat ikoniski kā jebkura romantiskā baleta perioda zilbe, tiem ir relatīvi mūsdienīga izcelsme. Baleta libretists Teofils Gotjē atklāja šos garus, kas vispirms aprakstīti vācu dzejnieka un esejista Heinriha Heina prozas darbā. Kā Vili Abrera bija izsmalcināta savā kontrolē un nosvērtībā, radot pārliecinošu un izteiktu kontrastu ar viņas dejām no I cēliena, kas bija tik pilna ar gaitu. Abreras dejas tik kodolīgi atklāja transformāciju no viņas enerģiskās jaunības un vienkāršās mīlestības naivuma līdz nežēlīgi salauztam un nodotam bijušā sevis spokam, ka viņas mazinātās cerības un zaudējumu skaistums un tīrība bija jūtama un postoša.
Vila armija savā neskartajā baltajā tills, šķiet, pārvietojās pilnīgi sinhroni, radot tikpat satraucošu atmosfēru kā elpu aizraujoši mums, kas zinām, ka viņu neatbildētā mīlestība ir atstājusi viņu neapmierinātos garus, lai precīzi atriebtos vīriešiem, kuri uzdrošinājās šķērsot viņu ceļš. Viņu saliktās fasādes neatklāja nevienu emociju noti, pat ja viņi piespieda godājamo Hilarionu, kuru spēlēja solists Tomass Forsters, līdz nāvei dejot par noziegumu, kas saistīts ar Žizeles kapa apmeklēšanu. Vilis darīs to pašu ar Albrehtu, taču Žizelē joprojām bija kaut kas atšķirīgs, drusku šīs mīlestības, kuru viņa turēja tik nelokāmi un neticami. Kad Albrehts apciemo Žizeles kapu, pārņemts no vainas par to, ko viņš ir viņai darījis, un piepildīts ar nožēlu, vilieši sāk darbu, lai viņu iznīcinātu, bet Žizele izlaužas caur viņu ietekmi un gūst virsroku, aizsargājot viņu ar savu mīlestību, kas savukārt atbrīvo viņu no viņu kravas. Intensitāte starp Abreru un Gomesu bija tik liela, ka, viņus vērojot, bija viegli noticēt, ka mīlestība var atgriezties no nāves sliekšņa.
Autori Leigh Schanfein un Madeline Nero no Dejas informē.
