Atsauksmes | Aprīlis 2024

ABT Skylar Brandt filmā 'Jane Eyre'. Džēnas Skjavones foto.

Deivida H. Koha teātris, Ņujorka, NY.
2019. gada 10. jūnijs.

Stāstošā deju māksla ir centrālais izaicinājums - kā bez vārdiem pastāstīt sarežģītu stāstu ar daudzšķautņainu sižetu un niansētiem varoņiem? Kā tikai kustības un dizaina elementi (apgaismojums, kostīmi, mūzika, scenogrāfija) var pateikt pasaku? Izaicinājums pieaug, ja avota stāsts ir klasisks, plaši iemīļots romāns, piemēram, Džeina Eira . Amerikāņu baleta teātris (ABT) pievērsās izaicinājumam ar savu nesen iestudēto Šarlotes Brontes pasaku, kuras horeogrāfu un režisori ir izvirzījusi Katija Mārstona. Jenny Tattersall un Daniel de Andrade iestudēja darbu ABT .

Arī ievērojams Marstona deju pārstāstījums, kas iestatīts uz ABT, ir mūsdienīga jutība. Pirmkārt, kustībai bija mūsdienīga kvalitāte, vienlaikus tā joprojām bija pamatota ar klasisko tehniku. Otrkārt, Brontes feministiskais pamats iezīmējās tajā, kā Džeina tika uzcelta kā spēcīga, autonoma sieviete pati par sevi, neskatoties uz vīriešu centieniem viņu apklusināt un pārspēt.

Treškārt, tagad ikona Misty Copeland, kad Džeina nosūtīja spēcīgu, skaidru vēstījumu, ka rasei nav nozīmes klasisko varoņu tēlos. Protams, Bronte rakstīja Viktorijas laikmeta Anglijā un nostādīja stāstu šajā kontekstā - un droši vien iztēlojās Džeinu kā klasiski britu (lasi: baltu). Tomēr mūsdienās Džeinu varam redzēt kā jebkuru sievieti, no jebkuras rases. Koplends dejoja šo lomu ar sarežģītu, pārliecinošu emocionālo dzīvi - un dienām ilgi satriecošām līnijām. Varētu būt grūti koncentrēties prom no kaut kā smalkajiem spēkiem, ko rada viņas skaisti izliektās pēdas.

Lindseja saidas augums

ABT Misty Copeland un Cory Stearns filmā ‘Jane Eyre’. Džēnas Skjavones foto.

kiana kim vecums

Darbs sākās ar figūrām, kas pārvietojās aiz skrejceļa, radot sapņiem līdzīgu efektu (scenogrāfiju veidoja Patriks Kinmonts). Es atcerējos, kā romāns ir no Džeinas perspektīvas, atskatoties uz savu pagātni. Tas man šķita pārliecinošs, estētiski skaists veids, kā nodot atmiņas ideju. Programmā tika paskaidrots, kā “Džeina skrien, viņas ceļojumu kavē iedomātas vīriešu figūras” - pirmais ieskats feministiskajās krāsās, ar kurām Mārstons gleznoja klasiskā romāna deju atstāstījumu. Šis efektīvais, vizuāli apmierinošais dizains būtu arī konsekvents darba aspekts. Atmosfēra varēja būt tumša un drūma, taču tā derēja romānam un tā dikensāniešu tonim - un man tomēr kaut kā bija skaista.

Scrims pacēlās, un grupa skaidri ģērbtu dejotāju pārvietojās un no unisonā iekļuva un izkļuva. Kustībai, tāpat kā visa darba laikā, bija mūsdienīgas īpašības - svērums, artikulācija un iniciācija tieši no locītavām un arka / saraušanās caur mugurkaulu - tomēr klasisks pamats un būtība. Vienoti, aķermeņadejotāju klasiskajā noapaļotajā pacēla vienu virs galvas un pa labiport de brasforma. Pēc tam viņi dziļi noliecās caur ceļiem, vedot pagriezienu augstāk kosmosā.

Drīz Koplends dejoja solo, ceļojot turp un atpakaļ pāri skatuvei - šķiet, ka Džeina ir plosījusies starp dažādiem mērķiem. Viņas kaislība un patoss bija skaidri un tik ļoti vilinoši. Atnāca oficiāla izskata vīrietis (uzvalkā), kurš viņu satvēra, izdarot kontroli. Viņu velkot ārpus skatuves, komplekts mainījās, taču saglabāja drūmo sajūtu un tumšāku zemes toņu estētiku. Programmas kopsavilkumā ir paskaidrots, kā šī pāreja bija uz internātu, kur Džeinas tante un aprūpētāja (Reed kundze) nosūtīja viņu no uztveres, ka Džeina ir 'nepaklausīga' un 'izaicinoša'.

Pat stingras kontroles gaisotnē bērni skolā varēja atrast mirkļus rotaļām, kas parādīti sadaļā, kurā viņi spēlē, piemēram, “lec-varde”. Tas bija viens gadījums, cita starpā darbā, kas ļāva sevi izmantot reālismam, kas tiek spēlēts kustībā. Dažreiz šis spēles gars izraisīja organizēta haosa sajūtu, kad bērni trakoja apkārt. Horeogrāfija gudri un pārliecinoši attēloja šos mirkļus. Tomēr citos brīžos personiskās autonomijas un viņu dzīves rutīnas trūkums bija skaidrs neaizmirstamā un patīkamā struktūrā, viņi pārvietojās no krēsliem, kas novietoti aplī. Vienoti viņu muguriņas pacēlās un nokrita, un rokas kustējās taisnās līnijās, rakstos.

Tad Koplends atkal dejoja viens pats. Viņas rokas zibens ātrumā grozījās apļos, kam sekoja lēna un kontrolētaizstrādāta. Šādās kustību frāzēs viņa parādīja gan mūsdienu, gan klasisko kustību vārdnīcu tekošumu un meistarību, kā arī spēju ātri pārvietoties un uzturēt kustību. Vēlāk nāca sadaļa ar rupjiem zēniem, piedāvājot iespēju sadarboties ar danseur / danseur. Tas bija vēl viens veids, kā Marstons ieviesa klasisko, Viktorijas laikmeta avota tekstu mūsdienīgā jūtībā, izmantojot šo klasiskā baleta dzimumu normu neievērošanu.

Drīz mēs bijām pārgājuši uz priekšu Džeinas pilngadībā, pastāstīja programmas kopsavilkums, bet to noteica arī ainaviskas un kostīmu izmaiņas. Arī šajā sadaļā neaizmirstams bija anav divuar partnerību, kas bija tikpat izgudrojams, šeit tā leksikā. Koplends pagrieza vienu pilnu pagriezienu ap vienu smailo apavu, piemēram, otru kāju atpakaļ ar arabiku. Viņas ķermenis bija pagriezts uz priekšu par 45 grādiem. Šeit saistītā vieglā žēlastība apvienojumā ar neapstrādāto fiziku mani fascinēja.

dejo uz mūžu Čikāgā

Pietiekami drīz, pirms pārtraukuma, sižets sabiezēja. Mīlestības dzirkstis bija sākušas uzliesmot starp Džeinu (nesen pieņemta darbā par guvernanti) un viņas darba devēju Edvardu Ročesteru. Viņa slēptā sieva Berta (ar smagām garīgām slimībām un par kuru viņa nezināja) aizdedzināja viņu istabu. Dūmi, ugunīgs apgaismojums un diezgan liela izmēra gulta (abstraktā mūsdienu stilā) parādīja šo notikumu. Džeina izglāba savu darba devēju, un viņi kopīgi kaislīgi, bet saspringti nav divu - patiesība atklājās un viņi abi rēķinājās ar tās slēpšanos. Aizkars nokrita.

Otrajā cēlienā Džeina gandrīz ieradās precēties ar Ročestera kungu. Viņi atkal dejoja kopā. Slidošanas kustība, slīdot uz priekšugriešanas malalai pēc tam man liktu domāt, ka abi kopā virzās uz priekšu - vai mēs tā domājam. Berta ienāca notikuma vietā un izraisīja diezgan lielu ažiotāžu. Mr Ročestera viņu aizturēja, kad viņa metās pēc Džeinas. Darbība šeit bija labi organizēta, un dejotāji to patiesi apņēmās.

Pat ja Berta bija atturīga un aiznesta, Džeina zināja, ka viņu un Mr Ročesteru nevar precēt. Vēl viena saspringtanav divupiedāvāja papildu izgudrojuma partnerattiecības, piemēram, viņa noliecās pār krūtīm un pagriezās pa kosmosu uz šī atbalsta. Kustība bija vizuāli zvaigžņu, kā arī aizraujoša tīrā fizikas līmenī. Aizraušanās un fiziskums - mūsdienu kustībai pieliektais radīja abus. Visbeidzot, pēc turpmākajām sadaļām, kas izaicināja pāra jauno mīlestību (ieskaitot Džeinu, kas aizbēga mežā un pēc tam tika atrasta), Džeina paskatījās uz viņu un tad devās uz priekšu.

Gaismas viņas pazemināja tikai uzmanības centrā. Viņa stāvēja gara un lepna par savu varu un autonomiju. Tas jutās kā ideāls klasiskās pasakas nobeigums, kurš pats par sevi apsteidza savu laiku. Caur visiem burtiskajiem un metaforiskajiem līkločiem Džeina paliktu pati par sevi spēcīga sieviete. Marstona horeogrāfiskais darbs kopā ar ABT zvaigžņu izpildītāji un tās lieliskā dizaina komanda ieviesa šo centrālo ideju kaut ko pārliecinošu mūsdienu jutīgumam. Tā šķiet diezgan dāvana.