Kerēna Rozenberga filmā “Emocionālais porno - pašizstāde”, sadarbībā ar vizuālo mākslinieku / dizaineru Toniju Markusu Sahariasu un filmu veidotāju Nikolu Kavalaci un producentu Dansmakers Amsterdam. Foto autors Pols Sešta. Dance Informa apsēdās kopā ar Izraēlā dzimušo un Holandē dzīvojošo deju mākslinieci Kerenu Rozenbergu, kustību procesa veidotāju, Ķermenis-māja . Informēts par paša Rozenberga pieredzi traumu, reiva kultūras un Gaga apmācības jomā, turpinās Body-House metodes izpēte un izstrāde.
Kas ir Body-House?
“Body-House jeb tā jēdziens sākās 2013. gadā. 30 gadu sākumā es saplēsu pēdā saiti un pārcietu operāciju. Komplikāciju dēļ es biju hospitalizēts gandrīz divas nedēļas. Šajā periodā es koplietoju istabu ar 90 gadus vecu sievieti, kurai ir progresējoša demences stadija. Pārejot no dejotājas manos spēka gados uz ratiņkrēslu blakus kādam, kurš tuvojas viņas dzīves beigām, tas manī izraisīja jautājumus par attiecībām ar mūsu ķermeni. Vai mums pieder mūsu ķermenis? Kas ir šī lieta, kas padara mūs par tādiem, kādi esam? Skatoties uz savu kaimiņu (viņu sauca Tovah), es pastāvīgi sev jautāju: ‘Vai ir kāds mājās? Vai viņa mani redz? Vai viņa saprot? ’Un es sevī jutu, ka mans gars ir tik dzīvs, bet jutos atrauts no ķermeņa. Tāpēc es sāku pārdomāt, kā jūs nesat enerģiju sava ķermeņa iekšienē. Kā jūs sazināties ar to, kas jūs esat, ko ar savu ķermeni ienesat šajā pasaulē. Tieši tad es sāku uzlūkot ķermeni kā māju, kurā mēs dzīvojam. Dažreiz tas šķiet kā mājās, un dažreiz tas šķiet kā nepazīstama teritorija. Ja virsbūve ir māja, kādi tad ir logi vai durvis? Kas nes savienojumu un komunikāciju? Tas ir Body-House. Tā ir prakse, nevis metode. ”
Kerēna Rozenberga. Yaël Temminck fotogrāfija.
Body-House sākotnēji radās no nelegālās reibu kultūras, kurā jūs ienācāt, augot Izraēlā 90. un 2000. gados. Kā ar šo ainu iedvesmo jūsu kustību?
'Body-House neparādījās tur, es parādījos tur. Es uzaugu Izraēlas ziemeļos, mazā pilsētā zem Galilejas jūras, ko sauc par Karmiel. Kopš jaunības man patika dejot pie pankiem un roka. Es mēdzu izbraukt uz lielākām pilsētām vai kaimiņu ciematiem, kur bija klubi, kur es varētu baudīt mūziku un pazust tumsā. 19 gadu vecumā mani aizveda uz savu pirmo reivu. Toreiz tas bija nelikumīgi, tāpēc tas viss bija ļoti klusu. Braucot tur, jūs redzētu tualetes papīra piekāršanu vai citas slepenas zīmes, kas norāda, kur iet. Tie tika turēti avokado plantācijās vai tuksnesī. Viņus darbināja ģeneratori, kas dažreiz darbojās, dažreiz nedarbojās. Es vienmēr izbaudīju tumsas apjukumu. Sirdsdarbība, kas nāca no mūzikas, radīja šo pirmatnējo, pagaidu vidi. Kad pienāca rītausma, jūs redzētu cilvēku baru. Dažreiz gaisā bija tik daudz putekļu, ka daudzi cilvēki lēka, tērēja un dalījās ar enerģiju. Šī ideja par brīvību būt un rīkoties, un šī caurspīdīgā saite, kas mūs visus saistīja kopīgā telpā pašiem ar sevi, man patiešām bija svarīga. Un tad panks un roks ļoti lielā mērā ir par to, lai iestātos par kaut ko un nostādītu sevi priekšgalā ar agresīvu, neapstrādātu, neapstrādātu enerģiju. Un, protams, augšana Izraēlā (un es tur nedzīvoju pēdējos 12 gadus) bija diezgan nestabila, vienmēr pastāv spriedze ar kaimiņvalstīm. Tāpēc es domāju, ka šī berze starp brīvību un ierobežotību vai emancipāciju un robežām mani patiešām iedvesmoja. Visi šie aspekti bija lietas, kas veidoja manu identitāti un kāpēc es daru to, ko daru. Varbūt Body-House ir trauks, kas vairāk formulēts tādās kultūras ietekmēs kā mūzika un estētika. ”
Kerēna Rozenberga. Yaël Temminck fotogrāfija.
Izraēlā esat trenējies kopā ar Ohadu Naharinu un esat sertificēts Gaga skolotājs. Kā Body-House no tā izriet un kas to atdala no Gaga?
“Es izgāju Gaga intensīvo kursu 2010. gadā. Biju nobijies, cik daudz jēgas man, ķermenim, dejojošajam garam. Tas notika pirms skolotāju apmācības programmas pastāvēšanas. Kursa laikā es sazinājos ar Ohadu un pastāstīju, ka tas ir kaut kas, par ko es patiešām vēlējos iedziļināties. Tajā laikā tajā varēja dalīties tikai uzņēmuma dejotāji. Viņš bija ļoti dāsns un uzaicināja mani dažus mēnešus viesoties uzņēmumā, un tad es turpināju skolotāju apmācības programmā, kad tā tika atvērta. Savā ziņā es biju pirmais sertificēts skolotājs, kurš pabeidza programmu.
Body-House ir kaut kas tāds, ko es sāku attīstīt kā solo mākslinieks. Pārvietojoties, mani vairāk interesē sociālā pieredze. Tātad, kā jūs varat būt atvērts un ietekmēts no savas vides, vienlaikus nodarbojoties arī ar sevi. Un es domāju, ka tas ir kaut kas vairāk pārņemts no manis paša pieredzes, no reiva kultūras. Es sev jautāju, kā deju studija var būt mazāk tīra laboratorija, bet vairāk nekārtīga un neapstrādāta. Gaga ir manā DNS. Es nāku no reģiona, kurā šī valoda tika izstrādāta. Tas ir kaut kas, kas ir informējis par manu māksliniecisko praksi un to, kā es dalos ar sevi pasaulē, taču cilvēka dzīvē pienāk brīdis, kad jums ir jāatvadās no vecākiem un jādodas tālāk. Gaga vienmēr būs daļa no manis, bet tas mani nenosaka, jo es iepriekš biju Kerena un pēc tam - Kerēna. '
riekstkoka Ņūportas savrupmāja
Kerēna Rozenberga filmā ‘Emotional Porn - Exhibition of the Self’, sadarbībā ar vizuālo mākslinieku / dizaineru Toniju Markusu Sahariasu un filmu veidotāju Nikolu Kavalaci un producentu Dansmakers Amsterdam. Foto autors Pols Sešta.
Kas jūs mudina turpināt attīstīt un koplietot Body-House?
'Body-House parādījās kā sociāls atspulgs man un tam, ko esmu pārdzīvojis, un tas atbilst citu cilvēku pieredzei. Es neesmu īpašs, es tikai cenšos saprast, ko esmu pieredzējis, un saprast, kā es varu to dalīties ar citiem. Mans ceļojums ar savu ķermeni un jautājumi, kurus es esmu palīdzējis dziedēt, kā arī mani aizsprostojumi un bailes. Ja es varu tajā dalīties, varbūt tas var palīdzēt citiem cilvēkiem šajā jautājumā, vai varbūt tas var savienot cilvēkus ar viņu pašu ķermeni un saviem jautājumiem. Un, ja mēs to varam izdarīt telpā, kur tā ir droša, atvērta un jautra, es uzskatu, ka tā ir misija to turpināt darīt. '
Lai iegūtu vairāk informācijas par Kerēnu Rozenbergu un Body-House, apmeklējiet vietni www.kerenrosenberg.com .
Autore Holly LaRoche no Dejas informē.
Jums ieteicams
