Lepna kubiešu izcelsmes amerikāniete Liza Imperio ir kļuvusi par galveno režisori un horeogrāfu izklaides industrijā visā ASV un Eiropā. Šeit Liza dalās ar savu neticamo stāstu.
Kad jūs sākāt dejot un kāpēc?
Tāpat kā daudzi dejotāji, es sāku nodarboties ar divu gadu vecumu, bet atšķirībā no daudziem dejotājiem es sāku dejot, jo manam vecumam bija liekais svars. Esmu pirmā dzimtā paaudze šeit, Amerikas Savienotajās Valstīs. Mana ģimene ir sākotnēji no Havanas, Kubas. Mana māte bija balerīna Kubas Nacionālajā baletā Alisijas Alonso mākslinieciskajā vadībā. Mana tante bija bērnu zvaigzne, kas bija redzama daudzos TV, radio un skatuves iestudējumos. Kad komunisms 1959. gadā pārņēma Kubu, tas iznīcināja manas ģimenes dzīvesveidu. 1968. gadā viņi nolēma pamest savas mājas, lai atrastu labāku dzīves veidu.
austrāliešu dejotāji
1969. gada 19. jūnijā mana mamma dzemdēja 10,5 mārciņas. meitiņa, Es. Nācu no latīņu ģimenes, ēdiens, mūzika un dejas ir ļoti liels darījums, un vecmāmiņas ēdiena gatavošana man sagādāja ļoti veselīgu svaru. Kad es sasniedzu divu gadu vecumu, manas kājas sāka locīties, ietekmējot manu gājienu. Mana mamma satraucās un aizveda mani pie ārsta. Ārsts lika manai mātei mani nodarbināt ar kādu aktīvu vingrinājumu, kas palīdzētu zaudēt un saglabāt svaru. Ņemot vērā manas ģimenes izcelsmi, viņi uzskatīja, ka saprātīgākā izvēle ir likt mani baletā. Mana māte, kas ir manas karjeras mugurkauls, joprojām ir mana labākā kritiķe un padomniece šodien. Tas kļuva par manas mātes meklējumiem atrast man labākos skolotājus un padomdevējus, kas man palīdzētu paplašināt mīlestību, zināšanas un dejas pieredzi.
Kāds bija pirmais profesionālais darbs, ko esat rezervējis?
Kad man bija 9 gadi, man jau maksāja par uzstāšanos kā baleta, salsas un flamenko dejotāja.
Es domāju, ka savu pirmo īsto darbu uzskatu par profesionālu flamenko uzņēmumu BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Uzņēmums atradās Roberto Amarala vadībā. Es atceros, kā apmeklēju BELA kompānijas izrādi Vilshire Ebell teātrī. Mani tik ļoti aizkustināja horeogrāfija, dejotāji, dzīvie mūziķi un dziedātāji, ka es atklāju, ka lielāko daļu izrādes es raudāju no prieka. Es vērsos pie savas mātes un teicu: 'Man ir vienalga, kas tam vajadzīgs vai kas man jādara, bet man jābūt šajā uzņēmumā'.
Mamma uzmeklēja Roberto, lai redzētu, vai es varētu ienākt un apmeklēt dažas nodarbības. Pēc sešu mēnešu apmācības ar Roberto uzņēmums rīkoja divu jaunu dalībnieku noklausīšanos. Kad ierados studijā, bija apmēram 75 dejotāji. Es noteikti biju tur jaunākā, bet man bija vienalga.
Kad Roberto teica “apsveicu, ka esi uzņēmumā”, tā bija labākā diena manā dzīvē. Man bija līgums uz diviem gadiem. Tajā laikā man bija 14 gadi, un nākamais jaunākais dejotājs uzņēmumā bija 24 gadus vecs. Es biju pirmais nepilngadīgais dejotājs, kāds uzņēmumam jebkad bijis.
Kāda ir jūsu kā dejotāja vismīlīgākā atmiņa?
Tā kā man bija tik brīnišķīga dejotāja karjera, man jāsaka, ka pie filmas strādāja mana vismīļākā atmiņa Diks Treisijs . Tā bija mana pirmā SAG filma. Tajā piedalījās Warren Beatty, Al Pacino un Madonna. Pēc apmēram 300 dejotāju noklausīšanās bija septiņi dejotāji, kuri bija nolīgti šim darbam. Horeogrāfs bija Džefrijs Hornadejs, viņam palīdzēja Mišela Džonstona. Tā bija tik pārsteidzoša pieredze, strādājot ar šādām kino ikonām. Viņi mūs iesaistīja tik daudzos aktiermeistarības aspektos. Tā bija mana pirmā reālā pieredze, strādājot ne tikai kā dejotāja, bet arī kā aktieris. Vorens Bītijs un Als Pacino kā mākslinieki bija tik ļoti dāvāti mums visiem. Tas man lika saprast, cik ļoti svarīgi mēs kā dejotāji esam palīdzēt virzīt stāstu uz priekšu. Dejotājiem vienmēr jāsaprot, ka, lai arī mēs pārietam pie mūzikas, tas nav vienīgais, kam mums jākoncentrējas. Tas ir arī par to, kā zināt, kā atdzīvināt varoni.
Kā un kāpēc jūs pārgājāt uz horeogrāfiju?
Kad man bija apmēram 17 gadu, mani lūdza noklausīties Lasvegasas šovu. Tajā laikā viņi meklēja īpašus latīņu aktus. Izrādes režisore / horeogrāfe bija Kenija Ortega. Es tik spilgti atceros šo noklausīšanos. Vēlu no rīta mēs ar mammu parādījāmies Debijas Reinoldsa deju studijā. Es pierakstījos kā Flamenko dejotājs. Kad pienāca mana kārta ieiet istabā, mamma piegāja pie Kenijas un izvilka fotoalbumu. Kenijs izskatījās nedaudz apmulsis un jautāja: 'Ko es skatos?' Mana mamma paskaidroja, ka dažādi kostīmi pārstāv dažādus Spānijas reģionu flamenko stilus. Kenijs bija ieintriģēts. Tāpēc viņš norādīja uz apģērbu, kas piesaistīja viņa uzmanību. Es pārģērbos tajā kostīmā un izpildīju šo solo. Katrs solo bija apmēram 5-7 minūtes garš. Izrādes beigās Kenijs piecēlās un sāka aplaudēt. Viņš bija tik satraukti, ka izvēlējās vēl vienu tērpu. Es domāju, ka es beidzu dejot apmēram 30 minūtes tieši viņam.
Kad viss bija pateikts un izdarīts, viņš domāja, ka esmu pārāk jauna, lai dejotu izrādē, tāpēc viņš man piedāvāja horeogrāfa asistenta amatu. Es biju tik satraukti un tik nervozs vienlaikus. Es nekad iepriekš nevienam nebiju palīdzējis.
maniešu dienas izglītība
Kenijs virzīja manas robežas katrā virzienā. Viņš man palīdzēja atvērt acis un saprast, kas bija vajadzīgs, lai kopā izveidotu izrādi no redzējuma līdz gala produktam.
Pēc šī darba man tika doti vairāki iespējas turpināt nākamo trīs gadu laikā viņam palīdzēt. Es varēju strādāt ar viņu uz Maikla Džeksona skatuves iestudējuma Vienoti mēs stāvam , filma mērce , TV šovi, piemēram, American Music Awards, ABC 50thJubileja, CBS sērija Netīrās dejas un ABC sērijas Korpusa augstums .
Kādu laiku atradies Kenija paspārnē, viņš lūdza mani pievienoties īpašam projektam, kas viņam bija tuvu sirdij. Glorija Estefana bija ievedusi Keniju, lai strādātu pie jauna mūzikas videoklipa, Apzīmogo mūsu likteni . Kenija domāja, ka esmu gatava rīkoties nevis kā asistente, bet kā asociētā horeogrāfe. Darbs bija veiksmīgs. Nākamajā nedēļā Kenijs man piezvanīja. Viņš atradās neērtā stāvoklī. Glorija un Emilio Estefāni lūdza viņu horeogrāfēt savu jauno pasaules turneju, bet tajā pašā laikā viņš gatavojās sākt savas pirmās filmas kā režisora pirmizrādi, Newsies . Tā kā viņš nevarēja atrasties divās vietās vienlaikus, viņš man piedāvāja horeogrāfa amatu. Es nespēju tam noticēt. Pēc 20 gadu vecuma es gatavojos horeogrāfēt Gloria Estefan pasaules turneju Gaismā . Pēc tam es strādāju kopā ar Gloria vēl divās pasaules tūrēs, dažādās reklāmās un TV īpašajos piedāvājumos. Es pateicos Kenijam, ka viņš tik ļoti uzticējās manam talantam.
Kāda ir jūsu līdz šim iemīļotākā pieredze kā horeogrāfe?
Mana mīļākā pieredze kā horeogrāfe ir arī mana visjaunākā. Pēdējā brīža lēmumā mani ieveda darbā ar Dženiferu Lopesu un Marku Entoniju American Idol Fināls. Par laimi, es jau iepriekš biju strādājis ar abiem māksliniekiem. Darbs bija viens liels viesulis. Es biju lidostā, ierodoties ārpus pilsētas, kad saņēmu tekstu no sava menedžera Džima Kīta (Kustība). 'Vai jūs šodien esat pilsētā, lai tiktos ar Dženiferu Lopesu?' Man bija mazāk nekā divas dienas pirms izrādes tiešraides valsts televīzijā. Tajā vakarā es mēģināju kopā ar Dženiferu līdz pulksten 12:30. Nākamajā dienā es rezervēju studiju un iestatīju horeogrāfiju kopā ar dejotājiem pirms pulksten 18:00 tehniskā mēģinājuma Nokia teātrī. Nākamā lieta, ko es zinu, ka ir trešdiena, un izrāde rit pilnā sparā. Blakus Skotijas uzvarai ikviens varēja runāt par Marka sniegumu un Dženiferas dejām. Es ļoti lepojos ar šo sasniegumu. Tas ir brīdis manā dzīvē, kuru es drīz neaizmirsīšu.
Kas tev kā māksliniekam ir nākamais?
Es vienmēr esmu gribējis sekot Boba Fosse, Kenija Ortegas un Roba Māršala vadošajām pēdām. Pašlaik man pieder ražošanas uzņēmums kopā ar savu radošo un biznesa partneri Čadu Karlbergu. Mans galīgais mērķis ir režisors mākslas filmas. Čada šobrīd raksta scenāriju, kas šo sapni ieviesīs realitātē.
Lizu Imperio pārstāv The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: jums ar YouTube.
Dance Informa / Dance News International neuzņemas atbildību par videoklipu saturu, kas tiek skatīti caur youTube.
megan neto vērtības mētelis
Jums ieteicams
