Autore Ketlīna Vesela.
Pagājušajā vasarā horeogrāfe Mišela Flečere, divi dejotāji un neliela filmēšanas grupa devās svētceļojumā no rosīgās Sanfrancisko metropoles uz Rietumvirdžīnijas lauku laukiem. Viņu mērķis bija skaista, bet pagrimusi 18. gadsimta akmens māja, kas piederēja deju leģendai Dan Wagoner. Māja, kas celta 1789. gadā, ir maz ticama svētvieta Vagoneram, bijušajam dejotājam ar Martu Grehemu, Mersi Kaningemu un Polu Teiloru, kurš tik ļoti atceras daudzos gadus, ko pavadīja Ņujorkā kā daļa no eksperimentālo mākslinieku kopienas. Varbūt tieši šī divdomība - straujais, savdabīgais jutīgums kopā ar labi nēsāto pārzināšanu un gudrību - ir piesaistījis tik daudz cilvēku Wagoner unikālajiem horeogrāfiskajiem un mācību stiliem.
Fletcher ir starp šiem cienītājiem, un viņa iecerēja “The Dan Wagoner Project” kā sava veida dāvanu, lai pateiktos un godātu viņu. Viņa ātri norāda, ka gatavais produkts nebūs dokumentāla filma, bet drīzāk deju filma, kuru iedvesmojis Vagoners un horeogrāfiskā estētika, kuru viņš izkopis 25 gadu laikā, kad viņš vadīja savu uzņēmumu - Dan Wagoner and Dancers. Kas attiecas uz vidi, viņa lauku māja Rietumvirdžīnijā šķita ne tikai vēlama, bet arī nepieciešama projekta panākumiem.
'Viņš zaudē mērķa izjūtu,' sacīja Flečers, atsaucoties uz Vagonera biežajām žēlabām par viņa fizisko spēju zaudēšanu, novecojot. 'Es domāju par to, kas viņam sagādātu prieku. Viņš mīl dejot un savu saimniecību. ”
Michelle Miller mērījumi
Abu apvienošana šķita ideāls risinājums un ideāls veids, kā sagūstīt Vagoneru savā elementā. Jaunākais no 10 bērniem Vagoners savu dzīvi ir pavadījis ģimenes ieskauts, no kuriem daudzi joprojām katru gadu pulcējas fermā, lai satiktos. Ar mātes mīlestību Flečers piebilda: “Viņš ir arī liels mazulis. Es nedomāju, ka viņa kājas pieskārās zemei, kamēr viņam nebija 12 gadu. ”
Lai arī Flečers un Vagoners savā starpā ir vairāk nekā 50 gadus atšķirīgi, kopš tikšanās Floridas štata universitātē 2005. gadā ir nodibinājuši dziļu saikni. Flečers bija Deju skolas maģistrants, Vagoners - cienījams profesors un galu galā viņas mentors. Jau no paša sākuma Flečers, augsti apmācīts baletdejotājs, pievērsās Wagoner jocīgajam kustības stilam un abstraktajai estētikai.
'Viņš saskatīja manī daudz potenciālu,' viņa teica, 'un viņš mani virzīja tādā veidā, kas likās pareizi.'
Pēdējā semestra laikā Floridas štatā Flečera tēvs aizgāja mūžībā, viņam bija 79 gadi, apmēram tāds pats vecums kā Vagoneram. Viņai bija spēcīgas, mīļas attiecības ar tēvu, un viņa saka, ka šīs jūtas viegli pārņēma viņas mentoram.
'Es biju sava veida aizstājējs,' sacīja Vagoners, 'viņa mani iemeta vienā veidnē.' Kādu laiku Flečera jūtās pret Vagoneru, jo viņa skumst pēc sava tēva, dominēja gaidāmo zaudējumu izjūta. Bet drīz viņa saprata, ka viņas mentors joprojām ir dzīvs un joprojām ir daļa no viņas dzīves. Viņa gribēja, lai viņš zinātu, cik ietekmīgs viņš bija bijis, un ka viņa bija pateicīga par drosmi, ko viņš turpināja viņai ieaudzināt.
Kad Flečers pirmo reizi vērsās pie Vagonera, lai apspriestu filmas veidošanas iespēju, viņa atzīst, ka viņš bija skeptisks. Lai viņu pārliecinātu, viņa smejoties sacīja: 'Es jutos kā man jāstājas viņam sejā.' Tāpēc viņa iekāpa lidmašīnā, aizlidoja uz Tallahasī un klātienē pastāstīja par saviem plāniem. Drīz pēc tam Flečers sāka kampaņu pūļa finansēšanas vietnē Indiegogo un savāca pietiekami daudz naudas, lai savu mazo dejotāju un filmu veidotāju komandu aizlidotu uz Rietumvirdžīniju, kur viņi pavadīja nedēļu uz vietas.
Viņa teica, ka Vagoners labprāt viņus uzņēma, bet nervozēja, ka viņiem nepatiktu lauku apstākļi, kuros mājā nav elektrības vai tekoša ūdens. Flečers viņam apliecināja, ka tas būs piedzīvojums, piemēram, kempings. Man viņa atzinās: 'Es galvenokārt nācu klajā ar projektu, lai veicinātu manu sapni pavadīt laiku kopā ar Danu saimniecībā.'
Neskatoties uz viņa atrunām, radīšanas vilkme bija pārāk spēcīga, lai atturētu Vagoneru no darbības. 'Tiklīdz mēs ritējām, viņš noklikšķināja uz veiktspējas režīmu,' sacīja Flečers. Abi draugi atmeta idejas viens no otra, un, lai gan lielākā daļa horeogrāfijas ir Fletcher's, Wagoner bija ļoti iesaistīts šajā procesā. Vienā šaušanas dienā dejotāja Mišela Kinija laukuma vidū izpildīja solo, un Vagoners kopā ar apkalpi devās kopā, lai skatītos un sniegtu atsauksmes. Vagoners strādāja arī ar dejotāju Endrjū Čepmenu, kad viņš 1975. gadā iemācījās un izpildīja solo, kuru sākotnēji pats Vagoners izpildīja.
Šis solo, starp citu, bija daļa no deju filmas Wagoner, kura horeogrāfija bija Bostonas sabiedriskās televīzijas kanāls WGBH-TV. Filma ar nosaukumu “Džordža nams” tika uzņemta kajītē Ņūhempšīrā, kas pēc tam piederēja Vagonera partnerim un mākslas līdzstrādniekam Džordžam Montgomerijam. Tajā laikā deja kamerai vēl nebija atzīts mākslas žanrs, un Vagonera filma bija novatorisks sasniegums. Šīs saistības nozīmi nezaudēja Flečere, kura teica, ka viņa varētu nodēvēt savu filmu par “Dena namu” vai “Dena fermu”.
Flečerei bija svarīgi, lai visiem dejotājiem būtu tā dēvētās “ķermeņa atmiņas” par Dena Vagonera darbu. Kinijs un Čepmens kopā ar Ņujorkā dzīvojošo dejotāju Kitu Makdanjelu visi absolvēja Floridas štatu, kur pavadīja gadus, mācoties pie Vagonera. Vienā filmas sižetā Vagoners sēž savā šūpuļkrēslā uz plašas 10 - 46 pēdu lielās lieveņa (kuru Vagoners pats atjaunoja pirms gadiem) un veic žestu. Dejotāji, apsēdušies ap viņu, pēc tam atbild, kopējot žestu. Turpinot zvanu un atsaucību, dejotāju kustības tempa ziņā palielinās, galu galā izplūstot dinamiskā virpuļviesulē, kurā virmo iegurņi un trīcoši ķermeņi. Ikviens, kurš ir daudz mācījies pie Wagoner, tāpat kā šis autors *, sapratīgi smaidīs un pamāja ar galvu.
Vagoners, kurš ir ļoti prasīgs horeogrāfs un ļoti specifisks dejotājs, nav redzējis daļu horeogrāfijas, kas nonāks šajā filmā, taču viņš uzticas Flečera spējai atkārtot viņa estētiku.
'Viņa ir izpildījusi manas dejas,' viņš teica, 'un tas tiek transponēts: viņas ideja par to, kādas, viņaprāt, ir manas idejas. Tas var pievienot sava veida tangenciālu dziļumu, kvalitāti, kuru jūs pats nevarētu pievienot. ”
Tad ar raksturīgu tangenciālu ieskatu viņš šo komentāru saista ar dzeju: '[Roberts] Frosts teica, ka dzeja ir tā, kas ir zaudēta tulkojumā.' Bet, pēc viņa teiktā, daži dzejnieki, kurus viņš pazina Ņujorkā, 'interesējās par tulkošanā iegūto'. Viņš turpināja: “Būs interesanti redzēt, vai kaut kas ir pazaudēts vai iegūts. Tā ir kā dzīve. Mums rodas viena ideja, un tā izzūd un atkal nonāk uzmanības centrā kā cita ideja. ”
Spāņu baleta apskats
Varbūt tieši šis radošo eksperimentu gars ir devis Flečerei drosmi uzticēties viņas horeogrāfiskajiem instinktiem. Gudrības dārgakmeņos, kas tik bieži izplūst no Vagonera, kad viņš māca savas stundas, neskaitāmi cilvēki ir atraduši vadību un iedrošinājumu. Mūziķis Alekss Deiviss, kurš ir bijušais Floridas štata deju skolas pavadonis, izsaka atzinību Wagoner par to, ka viņš palīdz viņam kļūt pārliecinātākam par savu spēju spēlēt klasē. Atzinībā un pateicībā Deiviss veido filmas partitūru.
Atbildot uz jautājumu par viņa ietekmi uz citiem, Vagoners sacīja: “Es cenšos iegūt viņu drosmi. Dejošanā ir kaut kas tik skaists. Es vēlos, lai visi to aptver, aizkustina un atrod bagātāku dzīvi. ”
Flečeram noteikti ir. Un viņa cer, ka citi atradīs iedvesmu šī neparastā mākslinieka dzīvē un vārdos. Viņa ir piedalījusies “The Dan Wagoner Project” dažos Sanfrancisko filmu festivālos un cer to demonstrēt Floridas štatā, kā arī Wagoner ģimenes salidojumu viņa saimniecībā. 'Es tikai vēlos to parādīt cilvēkiem, kuri mīl Danu,' viņa teica. Tā patiešām būs ļoti liela auditorija.
* Pilnīga atklāšana: autore apmeklēja Floridas štata universitāti vienlaikus ar Mišelu Flečeri. Viņa arī mācījās pie Dena Vagonera, un viņš 2007. gadā vadīja maģistra darbu koncertu.
Jums ieteicams
