Džoisa teātris, Ņujorka
2012. gada 16. marts
Autore Stefānija Volfa.
Ņujorkas moderno deju skatuves krēms pulcējās piektdienas vakarā, lai godinātu vienu no mūsdienu dejas ievērojamākajām figūrām, jo Martas Greimas deju kompānija nonāca centrā vienā un vienīgajā Džoisa teātrī. Tas bija drāmas un deju vakars, jo to iedomāties varēja tikai pati Greiems. Izrāde atzina uzņēmuma bagāto vēsturi, vienlaikus atzinīgi vērtējot tā gaišo nākotni.
Pirms dejotāji kāpa uz skatuves, publika tika cienāta Skaisti gūstekņi , Pētera Spārlinga video montāža. Tā bija pievilcīga multimediju kolāža ar Greima fragmentiem un kino dejām, kas atbilstoši iedvesmoja vakara noskaņu. Pēc tam senatnīgo gaisotni primitīvais solo ļoti pielīdzināja Raganu deja, ar citas izcilas mūsdienu deju pionieres - Mērijas Vigmanes horeogrāfiju.
Kad publika bija pilnībā sagremojusi šos dejojošos zirgus, vakars pārvērtās par Graham Company ikonu darbu, sākot ar Grehema 1939. gadā veikto neprātīgās sievietes psihes izpēti ar nosaukumu Katra Dvēsele ir Cirks. Grehema nojauta par visaugstāko drāmu, sarežģītajiem sižetiem un intriģējošajiem kostīmiem nav piemērota visiem. Un, iespējams, Katra Dvēsele ir Cirks ’Scenāriju dialogs turpinās mazliet par ilgu. Bet tas, ko Grehems parāda šajos agrīnajos darbos, ir tas, cik apsteigusi savu laiku kā horeogrāfe un sarunu biedre. Viņa pievērsās sarežģītiem sižetiem, kuru galvenā varone parasti bija sieviete, un izveidoja patiesi oriģinālu darbu, kas piespieda auditoriju domāt un just.
No sievietes neskaidrajām domām lielajā gredzenā vakars ieguva tumšāku pagriezienu Raudu variācijas. Darbs ir iedvesmots jēdziens un izrādījās patiess apliecinājums Greiema nozīmei mūsdienu dejas nākotnē. Pamatojoties uz Greiema ikonisko solo Raudas, uzņēmums pasūtīja septiņiem pašreizējiem horeogrāfiem jaunu “variāciju” izveidi. Piektdienas vakarā tika demonstrētas Azure Barton, Richard Move un Lar Lubovitch variācijas. Katrs horeogrāfs atnesa jaunu un satriecošu Grehema solo interpretāciju par sērojošu sievieti.
Ir grūti nosaukt izcēlumu no trim, jo viņi visi uzsvēra dažādus darba aspektus. Bārtons divām dāmām radīja aizkustinošu duetu, kuru sublimēti dejoja kompānijas dalībnieki Mikija Orihara un Marija Daskina Maddux. Viņa koncentrējās uz ciešanām, liekot dejotājiem izmantot visas savas būtnes šķiedras, lai attēlotu skumjas. Move izvēlējās saglabāt skaņdarbu kā solo un izveidoja saistošu numuru Ketrīnā Kroketā, kuras supervaroņu spēks un pagarinājumi hipnotizēja publiku, jo viņa vienmērīgi devās pāri skatuvei spilgtas gaismas virzienā. Izmantojot visu uzņēmumu, Luboviča pārsūtīšana noslēdza variāciju sēriju un spēlēja Grehema laiku un unikālo kostīmu izmantošanu.
Kas ir labāks veids, kā noslēgt nakti, kurā tiek godināta Greiems, nekā attēlot viņas 1947. gadu Nakts ceļojums ? Darbs izceļ bēdīgi slaveno karaļa Edipa stāstu un viņa traģiskos pareģojumus. Tomēr tā vietā, lai koncentrētos uz Edipa nāvi, Grehems baleta uzsvaru lieka uz savu sievu / māti / karalieni Džokastu, atkal padarot centrālo figūru par sievieti. Kerija Ellmora-Tallicka bija brīnišķīga Džokasta, iemiesojot drāmu katrā viņas kustībā un sejas izteiksmē. Un Blakelijs Vaits-Makgjērs vadīja Nakts meitas ar nepārspējamu spēku un pārliecību. Visi dejotāji uzstājās ārkārtīgi un Nakts ceļojums bija ideāls priekšstats par to, kāpēc Grehema horeogrāfijai un tehnikai joprojām ir nozīme mūsdienu sabiedrībā.
Viss un viss, tas bija lielisks vakars, lai izklaidētos, piedzīvojot dažus no Ņujorkas izcilākajiem dejām. Turklāt ir mierinoši zināt, ka dejotāji, horeogrāfi un režisori nekad neaizmirsīs, no kurienes nākuši un kas viņus iedvesmoja turpināt šo grūto profesiju. Bet tajā pašā laikā viņi visi skatās uz deju nākotni un ar atplestām rokām sveicina tās iespējas.
Izdevējs Digital Informa digital deju žurnāls - deju jaunumi , deju klausīšanās & deju pasākumi profesionālam dejotājam, deju skolotājs un deju studenti.
Jums ieteicams
