Džoiss, Ņujorkas štats
2013. gada 7. jūnijs
Autore Ketrīna Mūra.
Pagājušajā piektdienā, 7. jūnijā, RIOULT teātrī The Joyce prezentēja pilnu vakaru, kurā bija četri darbi, no kuriem trīs bija vērsti uz grieķu mitoloģiju un tajā piedalījās sievietes solistes. Kopumā kustība un estētika, šķiet, bija cieņa Martai Grehemai, kas ir piemērota, ņemot vērā, ka Pascal Rioult daudzus gadus dejoja Graham uzņēmumā kā galvenais dejotājs.
Pirmais saraksts sarakstā bija Iphigenia , diezgan burtisks stāstījums par grieķu leģendu par Ifigenijas pārveidošanos no meitenes par varoni, kad viņas tēvs mēģina upurēt savu dzīvi, lai nomierinātu dusmīgu dievieti. Sižeta līniju atbalstīja teicēja Žaklīna Šamborda, kura ar dramatisku un drūmu balsi vadīja auditoriju pasakā. Dejas bija gleznainas un burtiskas, un dejotāji bieži spēlēja tādas ainas kā figūriņas. Zīmogošanas kustības, galvenās kontrakcijas un spilgta dzimumu atšķirība starp vīriešiem un sievietēm atkal atsaucās uz Martas Greiemas ietekmi uz Riulta darbu.
maceo roberts Martiness
RIOULT dejotāji piedāvā ‘Bolero’. Bazilija Čērlersa foto.
Nākamais gabals, Nakts ievads , bija neskaidrs, tomēr dinamisks ceļojums sievietes ceļojumā pa trim dažādiem sapņošanas un iztēles stāvokļiem. Garastāvoklis bija tumšs, vīriešu figūras parādījās un virpuļoja ap solisti Penelopi Gonzalesu, kad viņa pārveidojās no viena stāvokļa uz otru. Iestatītās izmaiņas bija spilgtas un dramatiskas, pīlāriem paceļoties līdz spārēm. Līdzīgi emocionālā drāma bija augsta, gandrīz tikpat augsta kā pagarinātā sērijveida pacēlāju sērija, kur Gonsaless vairākas minūtes knapi pieskārās zemei.
Trojas Helēnas varonis, kuru dejoja Čariss Heinss Tālos krastos , radīja sulīgu, juteklisku kustību galvenokārt stingras, statujas horeogrāfijas programmā. Patiešām, Hainess uzstājās ar vieglumu, kas pārējās izrādes augstajā dramaturģijā ienesa svaigu gaisu. Interesanti, ka programmas piezīmē Riouls pieminēja, ka lugā Helēna , Eurpides, Helēna patiesībā neaiziet uz Troju, bet karu izraisa viņas mirāža, kuru radījuši dievi un Parīze nolaupīja Trojai. Šis darbs bija izpirkšanas darbs, kurā tika pētīts Helēnas varonis, izmantojot solo darbu, kas mijas ar duetiem starp sevi un kritušajiem Trojas kara varoņiem.
Pēc pirmo trīs darbu spilgtās, izceļamās sieviešu varoņu pārslēgšanās uz pilnu kompāniju vienā gadā Bolero bija apsveicamas pārmaiņas. Spilgts fons, kas atgādina itāļu futūrisma gleznu, radīja skatuves asajai, pulcētajai izpildītāju kustībai sudraba unitāros. Pretstatā šai militāristiskajai idejai bija dažādi lēnas, noturīgas līdzsvara solo un dueti, kas bieži sadalījās jutekliskā, šķietami dumpīgā kustībā. Tieši tad, kad komponists Ravels strādāja, atkārtojot ļoti maz mūzikas frāžu, lai izveidotu šo bieži horeogrāfisko mūzikas skaņdarbu, Riouls mēģināja darīt to pašu ar savu kustību, atkal un atkal prezentējot tās pašas idejas, lai tās sakristu ar mūzikas dramatisko uzkrāšanos. Galu galā mūzika izpildītājus un skatītājus piecēla kājās enerģiskā krescendo.
Foto (augšpusē): RIOULT dāvanas Nakts ievads. Dejotāja Penelope Gonzalez. Bazilija Čērlersa foto
Jums ieteicams
