Bretaņa Kavako filmā “Līdz pusnaktij”. Balerīna, modele un Tikai dejo vēstniece Bretaņa Kavako dzīvo katra dejotāja sapnī un saskaras ar katra dejotāja murgu jaunajā deju filmā, Līdz pusnaktij , režisors Kristofers Aleksandrs. Stāsts par mīlestību un zaudējumiem, filma seko balerīnai Luīzei (atveido Kavako), kura pēc gandrīz 30 gadiem maģiski atklāj sevi jaunu un spējīgu dejot, kad viņa gājienā pa Parīzes ielām meklē savu nelaiķa vīru un deju partneri. , Žans Pjērs (Sebastjens Thils).
ka magoņu tīrā vērtība
Bretaņa Kavako filmā “Līdz pusnaktij”.
Apvilkts plūstošā, pērļaini baltā kleitā un ietērpts smailos apavos, Kavako peld caur Parīzes vēsturiskajiem orientieriem, samtainā nakts tumsā, ko apgaismo ielu lampu mirdzums un dažkārt arī Eifeļa torņa dzirkstošās gaismas. Viņa katrā kustībā greznojas kā dārgums, kas jebkurā brīdī varētu pazust. Tomēr viņas dedzīgais un meklējošais skatiens liek domāt par dziļām ilgām. Izteiksme izstaro no katra viņas galvas un développé pagrieziena.
Apziņa par to lietu un cilvēku nepastāvīgumu, kurus mēs mīlam, virza filmas stāstījumu. Sākotnējie gados vecās Luīzes (Luīze Širmere), nokaltušo roku un pelēko matiņu, kas cīnās par stāvēšanu, kā arī asprātīgās bildes no savas uzstāšanās karjeras sākuma attēli izsauc daudzu dejotāju kopīgas bailes.
Kavaco, kaut arī tikai 23, saka, ka var saistīties ar Luīzes stāstu. Piecus gadus profesionāli dejojot zem jostas, viņa apzinās uzstāšanās karjeras īsumu. Lai sagatavotos lomai, viņa sev uzdeva jautājumu, kā būtu, ja viņa vairs nekad nevarētu dejot? Viņas secinājums? Viņai patiktu brīžos, kad varētu dejot. Šis vienkāršais secinājums dod spēku viņas sniegumā. Ar katru piekāpīgo chaîné, renversé un ēaulementu Kavako aizraušanās un pateicība par savu mākslas formu ievelk dzīvību viņas raksturā.
Stāstījums ir vairāk nekā dāvana atgūt spēju atkal dejot. Romantika un pārdomas ir galvenie elementi, uzskata Cavaco. 'Luīze pārdomā, kā zaudēt vīru un spēju dejot,' viņa paskaidro. Filmā viņas pazudušā vīra piemiņa ir pastāvīga klātbūtne, kad viņš seko dažiem soļiem, intuitīvi reaģējot uz katru no viņas de portālajiem. Viņš maigi sasaucas ar katru viņas kustību, modru ēnu. Tomēr viņš pazūd kā dūmi, pirms Luīze var aplauzt viņu. Viņa prombūtne izraisa sajūtu, ka zaudē mīļāko, biedru un partneri. Uz tukšās bruģakmens ielas nokritušais Kavako attēls kalpo kā uzmundrinošs atgādinājums, ka mīlestība un dzīve ir īslaicīgas.
dejas estētika
Bretaņa Kavako filmā “Līdz pusnaktij”.
Tā vietā, lai iestatītu dueta horeogrāfiju, Kavako un Thils nolēma izmantot improvizāciju, kuru viņi saskaņoja pirms katras ainas filmēšanas. Kavako saka, ka nokļūšana horeogrāfā papildus dejošanai bija viena no patīkamākajām radošā procesa daļām. 'Es jutos tik pilnvarots, kad sākām filmēt.' Viņa īpaši mīlēja problēmu risināšanu, brīvību iet līdzi plūsmai un spēju izpētīt. Naktīs filmējoties ārā, tika piedāvātas daudz iespēju to izdarīt. Pēc Cavaco teiktā, daži no šiem izaicinājumiem ietvēra putnus, kas lidoja šāvienos, kustību pielāgošanu, lai pielāgotos nelīdzenām virsmām, un ielu lampas, kas izslēgtos ainas vidū, ja frāze nav noteikta pareizi. Lieki piebilst, ka bruģakmens ielas nebija laipnas pret viņas Só Dança pointe apaviem.
Neskatoties uz izaicinājumiem, vēsturiskā arhitektūra romantikas pilsētā un baleta dzimšanas vietā nodrošina filmu ar maģisku pasauli, kas lieliski piemērota stāstam par mīlestību, zaudējumiem un pateicību. 'Tas bija absolūti nereāli,' saka Kavako par dejošanu pilsētā. 'Tas ir viens no maniem iecienītākajiem posmiem, uz kura es jebkad esmu dejojusi.' Viņa paskaidro, ka atrašanās vieta viņai ļāva vairāk brīvi mākslinieciski izpētīt, jo “dejošana Luvras koridorā tik ļoti atšķiras no dejas uz marley skatuves”.
Apbrīnojami ir ne tikai ieskati Luvras muzejā, Le Pont de Bir-Hakeim un La Tour Eiffel, bet arī to elegance atgādina Luīzes žēlastību pat tad, kad viņa noveco. Parīzes ainava kā baleta dzimtene uzsver baleta vēsturisko nozīmi, tā evolūciju un ilgstošo skaistumu.
Stāstījuma apvienojums ar universālām tēmām, Kavako izteiksmīgums un urbānā vide ļauj filmai piesaistīt plašāku auditoriju. Kavako uzskata, ka filma pārtrauc stereotipu, ka balets ir novecojis un nav saistīts, jo tas izved baletu no skatuves un nogādā to cilvēkiem. 'Mēs domājam, ka, tā kā balets ir disciplinēts, tam jāpaliek starp skatuves trim sienām,' domā Kavako, 'bet tam nav nekāda iemesla.'
Kathryn Tappen mērījumi
Bretaņa Kavako filmā “Līdz pusnaktij”.
Filmas vide arī ļauj baletam sasniegt auditoriju, kurai citādi nebūtu. Kopš Līdz pusnaktij , Kavako sociālajos tīklos ir saņēmis daudz atbilžu. Viņa saka, ka cilvēki, kuri vēl nekad nebija redzējuši baletu, vēstīja viņai, ka filma viņus iedvesmoja apmeklēt. Citi, viņa saka, teica, ka filma motivēja viņus pirmo reizi gados piedalīties baleta klasē. Viens vīrietis, kurš bēdājās par nesenajiem sievas zaudējumiem, lūdza viņai pateikt, cik ļoti filma viņu atsaucās, kaut arī viņam nav deju fona. Fakts, ka filma sasaucas ar tik daudziem cilvēkiem, ka viņi kaut ko jūt, ir tieši tāda atbilde, uz kādu Cavaco cerēja.
Kaut arī viņas varoņa laiks dejot var būt beidzies pusnaktī, Kavako karjera joprojām ir uz augšu. Viņa atzīmē, ka, lai arī viņai patīk brīvība dejot uz filmas, viņa joprojām mīl uzstāties uz skatuves. Pašlaik viņa dejo kopā ar Anglijas Nacionālo baletu un turpinās sadarboties ar Só Dança. Kas attiecas uz baleta sasniedzamības paplašināšanu, Cavaco labprāt izmanto sociālos medijus un partnerus ar citiem māksliniekiem un uzņēmumiem, lai atbalstītu mākslas formu un ievadītu jaunas auditorijas izrādēs un nodarbībās.
Skatīties Līdz pusnaktij šeit un sekojiet @TheBallerina tālāk Instagram , Facebook un Pinterest lai uzzinātu vairāk par Bretaņu Kavako un viņas gaidāmajiem projektiem.
Autore Carlee Sachs-Krook no Dejas informē.
