Autore Chelsea Thomas no Deja Informa .
Nacionālajā deju dienā pagājušajā mēnesī Dance Informa apsēdās kopā ar dejotāju un horeogrāfu Raienu Kasprzaku pie Longbīčas konferenču centra, kur tūkstošiem dejotāju nodarbojās nedēļas garumā notiekošajā deju festivālā DancerPalooza. Ņujorkā dzīvojošais Brodvejas izpildītājs, deju kapteinis un rezidents horeogrāfs Kasprzaks Kalifornijā mācīja DancerPalooza mūzikas teātra intensīvajā ‘Marquee’.
Kasprzaks saulainajā sestdienas rītā, braucot ar kājām un neregulāri dzirdamiem motocikla sitieniem, apsēdās uz parka soliņa un dalījās, kā viņš sāka dejot, kādi līdz šim bijuši viņa karjeras galvenie punkti, un padomus topošajiem dejotājiem, kuri vēlas iegūt to nozarē. Tikai nesen pabeidzis uzstāties kā dejojošs klauns Vācijā - pieredzi, kuru viņš raksturoja kā “sapņa piepildījumu”, viņš arī atklāja, kas notiks tālāk ...
Raien, kā tu sāki dejot? Dzirdēju, ka tas bija saistīts ar monētu mētāšanu ?!
“Es sāku dejot ap 12 vai 13 gadu vecumu pēc tam, kad mana ģimene bija tikko pārcēlusies uz Čikāgas priekšpilsētu. Es uzaugu, spēlējot daudz sporta veidu - galvenokārt beisbolu un futbolu -, bet mana mamma patiešām bija ieinteresēta, lai es iesaistītos teātrī. Tajā laikā Maikls Džeksons un MC Hammer bija arī stilīgākie cilvēki uz planētas, tāpēc es biju viņu stilā.
Tāpēc vienu dienu pēc tam, kad mamma man bija teikusi, ka mēnešiem ilgi jāmēģina dejot, viņa atrada bezmaksas zēnu ielu deju klasi un teica, ka man jāiet izmēģināt. Sākumā es vilcinājos un man patika: ‘Ah, nē. Tas ir labi. ”Bet viņa gudri teica:“ Nu, uzsitīsim monētu. Ja tas nāk klajā ar galvu, jūs ejat uz klasi, un, ja rodas astes, mēs nekad par to vairs nerunāsim. ”Tas ienāca galvā, un tāpēc es devos uz klasi. Skolotāja bija pārsteidzoša, un viņa kaut ko manī ieraudzīja, tāpēc faktiski mani iedeva stipendijai. Pēc tam es sāku lietot stepu, džezu, baletu un visu ... Tā tas viss sākās ... Monētas šķirstīšana ir kaut kā mainījusi manu dzīvi. '
Vai atceraties galveno momentu, kad iemīlējāties pieskārienā?
“Tā bija pirmā reize, kad es redzēju, ko es teiktu - īstas stepa dejas. Es mācījos 7. klasē, un es devos uz izrādi Detroitas centrā ar nosaukumu Paradīzes teātra gala. Mana skolotāja Dženifera Millere uzaicināja mani un manu mammu apskatīt izrādi, un tā patiešām bija pirmā reize, kad es ieraudzīju kārtīgu nagošanu.
Šajā izrādē piedalījās Busters Brauns, kā arī Diāna Volkere un Van Porteris. Tie bija ikoniski kanopi, un, tā kā tas bija pirms YouTube vai kāds no šiem materiāliem, es nekad iepriekš neko tādu nebiju redzējis. Pēc izrādes viņi visus audzināja uz skatuves, lai iesprostotu, un es biju pārsteigts, jo tā bija kaut kas cits, piemēram, mūzika, kuru es nekad iepriekš nebiju sapratusi.
Tad gadu vai divus vēlāk man bija vēl viens neaizmirstams brīdis manā pirmajā braucienā uz Ņujorku. Ievietojiet da daise, ienesiet da Funk tikko biju atvēries, un brauciena laikā es to redzēju trīs reizes. Pēc tam mani patiešām ietekmēja ritma piesitiena stils. Es turpināju mācīties pie Savion Glover, un tas patiešām mainīja manu skatījumu uz stepa deju. ”
Raiens Kasprzaks. Foto: Metjū Mērfijs.
Tātad, kad jūs patiešām sākāt koncentrēties uz deju?
“Es sāku trenēties ielu dejās (90. gadu hiphopa lingo), un pēc tam es patiešām iesaistījos džezā un tapā. Līdz brīdim, kad es nokļuvu vidusskolā un sāku to uztvert nopietnāk, es nolēmu ņemt baletu un iegūt pienācīgu, pamatu apmācību. Tāpēc studijā studēju visus šos.
Tad, kad es mācījos vidusskolā, es devos uz šo programmu ar nosaukumu Brodvejas teātra projekts Floridā, kuru nodibināja Ann Reinking ... Tur es interesējos par teātra dejām un Fosse stilu. Man paveicās mācīties pie Gvena Verdona, pirms viņa aizgāja mūžībā, un Bens Vereens.
Starp tiem es apmeklētu daudzus tapu festivālus, piemēram, Čikāgas Cilvēka ritma projektu vai Sentluisas Tap festivālu. Bieži vien teātra un dejas pasaules satikās. Un tā ir sava veida specialitāte kopš tā laika. '
Vai jūs kādreiz domājāt pamest deju un pievērsties tikai teātrim?
'Vidusskolā es nedaudz izdedzu, un es īsu brīdi neinteresējos par dejām. Tāpēc, kad es devos uz Marimount Manhetenas koledžu, es tiecos pēc BFA aktiermākslā, pat ne mūzikas teātrī.
Esot tur, es iekļuvu fiziskā teātra projektā, kur apguvu masku darbu, leļļu spēli, improvizāciju, izmantojot instrumentus, mīmu un suzuki. Tad es sāku uzzināt par šiem citiem stāstīšanas fiziskajiem veidiem, un, kad es tos apvienoju ar deju fonu, viņi dabiski apvienojās. Es sapratu, ka joprojām varu būt īsti specifisks ar savu stāstu stāstu, vienlaikus patiešām spējot dejot. ”
Ko jūs uzskatāt par savu “lielo pārtraukumu”?
“Mans pirmais profesionālais darbs ārpus skolas bija Nacionālā tūre Tas bija . Tas bija pārsteidzošs! Tikai sešas dienas pēc skolas beigšanas es strādāju Tas bija ! Tas bija neticami, jo mēs bijām bez pārsēšanās, visu laiku nodarbojāmies ar vienu nakti, gulējām autobusā un veicām divas izrādes dienā. Vienu gadu mēs apceļojām valstis un vēl vienu gadu apceļojām Eiropu. Astoņas nedēļas mēs spēlējām Parīzē ar Benu Vereenu kā galveno lomu. Tas bija patiesi neticami!
Dženiferas Saimes autoavārija
Tas bija pārsteidzoši, kā dejot šos soļus, izpildīt šo stilu un darīt šo materiālu. Tagad, atskatoties uz to, esmu pārsteigts, jo vēl vairāk novērtēju soļu un izrādes vēsturisko nozīmi ... Es jūtos priviliģēta nest šo fizisko vēsturi savā ķermenī. Tas patiesi informē visu, ko daru.
Un daudzi cilvēki, ar kuriem es tajā ekskursijā strādāju, joprojām ir daži no maniem tuvākajiem draugiem! Rikijs Hinds, kurš arī šonedēļ pasniedz, un es patiesībā bijām šajā turnejā kopā. Man bija 22, bet viņam - 21. Tas bija mūsu pirmais profesionālais koncerts, un šeit mēs esam pēc 12 gadiem, mācot kopā DancerPalooza! Traki! ”
Tas ir tik veikls! Un pēc tam jūs to izmēģinājāt Tātad jūs domājat, ka varat dejot , pa labi?
'Jā! Tātad jūs domājat, ka varat dejot bija tik aizraujoša pieredze, jo tā ir tik atšķirīga pasaule. Man savā ziņā patiešām paveicās, jo man bija jādodas izmēģināt kopā ar savu brāli, kurš arī dejo, un mums bija šī saikne. ”
Kādi ir bijuši daži citi jūsu līdzšinējās karjeras notikumi?
Raiens Kasprzaks. Foto: Duane McKee.
' Billijs Eliots bija lieliski! Divus gadus to darīju kā deju kapteinis un vēlāk kā asociētais rezidents horeogrāfs. Man tas ļoti patika, jo es vienmēr gribēju sasmērēt rokas lielā šovā un saprast asinis un iekšas, kas nepieciešamas, lai vadītu lielu Brodvejas iestudējumu, un mehāniku, kas vajadzīgs, lai to turpinātu. Papildus tam, cik izrāde ir ļoti smaga, kad jūs esat daļa no radošās komandas, jūs vienmēr izlaižat un apmācāt jaunus, jaunus zēnus. Un tas ir liels izaicinājums! Man bija neliela pieredze, kas man šeit palīdzētu, no brīža, kad es biju deju kapteinis savu otro gadu Tas bija tūre, bet kopumā tā patiešām bija atšķirīga, jo izrāde bija milzīga. Visu šo dejotāju - četru galveno baleta zēnu, divu zēnu, kas spēlē viņa draugu, 10 baleta meiteņu un visa ansambļa - uzturēšanas loģika bija grūta! Bet es daudz izaugu.
Tad Sagraut bija arī neticami! Darba sākšana televīzijā ir pavisam cita pieredze. Ātrums ir tik daudz ātrāks. Jūs pat nesaņemat savu scenāriju līdz deviņām dienām, pirms pat filmējat. Tad jūsu mūzika parasti tiek izvēlēta tikai trīs dienas pirms uzņemšanas. Tātad tas bija savādāk. Darbs ar galveno horeogrāfu Džošua Bergasu bija brīnišķīgs. Viņš ir viens no izcilākajiem un talantīgākajiem horeogrāfiem. Viņš īpaši padarīja šo pieredzi man brīnišķīgu. Tas bija mežonīgs brauciens! [ Smejas .] '
Vai strādāja pie Sagraut mainīt veidu, kā jūs horeogrāfējat?
“Jā! Fotografēšana televīzijai ir tik atšķirīga, vai zināt? Dejai īpaši jums ir šie milzīgie horeogrāfiskie numuri, kas izskatās pilnīgi atšķirīgi no sīka rāmja. Tas tiešām mainīja domāšanas veidu par horeogrāfiju. Tas bija forši, jo es nedomāju, ka visi gūst šo pieredzi no Ņujorkas un Brodvejas pasaules! '
Pie kā jūs tagad strādājat?
“Es strādāju ar šo kompāniju Ņujorkā ar nosaukumu Parallel Exit, fiziskas komēdijas kompāniju, kas nodarbojas ar daudzām vecmodīgām vodevillēm, slapstick komēdijām un pieskārienu deju numuriem. Mums ir šī šķirņu izrāde, ko esam veikuši Ņujorkā un visā valstī Iziet no skatuves pa kreisi un šī izrāde tika savienota pārī ar šo vācu šķirnes pārstāvi ar nosaukumu GPO, kuram visā Vācijā ir sešas dažādas vietas.
Tātad mūsu trupa šogad devās turp, lai veiktu šo komēdiju un mūzikas dažādību, un vadītājs pievienoja cirka aktus. Tas sākās janvārī un tiek prezentēts četru mēnešu posmos. Tas ilgst līdz 2015. gada vasaras beigām, kopā spēlējot sešās dažādās pilsētās Vācijā. Pirmo posmu biju klāt šī gada sākumā, uzstājoties ziemeļrietumos.
Es arī tikko pabeidzu darbu pie diviem jauniem pilnmetrāžas mūzikliem, kas tika prezentēti Ņujorkas mūzikas festivālā. Tie bija patiešām jautri.
Ketija Gerita
Raiens Kasprzaks dejo brīvdabas pasākumā. Foto: Džordans Steels.
Drīz es atgriezīšos Ņujorkā. Es taisu jaunas izrādes darbnīcu ar nosaukumu Bandstand ka Endijs Blankenbuehlers vada un horeogrāfē. Tad es apprecos oktobrī un neilgi pēc tam ceļoju uz Āfriku uz divām nedēļām uz savu medusmēnesi.
Jaunajā gadā es vadīšu un horeogrāfēšu Reiz matracis manā alma mater, Manhetenas koledžā Marymount. Es to ļoti gaidu. Es likšu uz to 20. gadsimta 20. gadu, Veidevila vērpšanu. Tas tiks atvērts martā. ”
Oho! Apsveicam! Atskatoties uz savu karjeru, kas ir / bija daži no jūsu paraugiem? Kas jūs visvairāk iedvesmo?
'Noteikti Gregorijs Hainss. Kad es biju jauns, es saņēmu iespēju strādāt ar viņu, un tas ir tāpat kā sākt strādāt ar Maiklu Džordanu. Pirmo reizi es viņu satiku klasē, kuru viņš vadīja. Nodarbības beigās viņš vadīja improvizācijas sadaļu. Nākamā lieta, ko es zinu, es esmu uz grīdas, improvizējot ar Gregoriju Hinesu, līdz kājām. Mēs tirgojam astoņas. Tas bija fantastiski. Un kopš tā laika viņš gadiem ilgi un ilgi man vienmēr bija tik silts ... Viņš zināja, ka ir mans elks, un es domāju, ka viņš to uzņemas, saprotot, cik svarīgi ir būt paraugam. ”
Tagad jūs esat kāds, kuru citi meklē! Tagad, zinot visu, ko darāt savas karjeras laikā, ko jūs ieteiktu tiem, kas cenšas ielauzties šajā nozarē?
'Es teiktu, ka vislielākais, ko ikviens var paveikt ne tikai kā dejotājs, bet arī kā cilvēks, ir zināt, kas jūs esat, un ar to justies ērti. Un tas nav viegli izdarāms, bet tas ir tik svarīgi. Jums ir jāuzticas sev un jātic, ka pienāks diena, kad kāds meklēs tieši to, kas jūs esat. Jums jāuzticas sev.
Man tagad es zinu, ka esmu īss, savdabīgs un plikpaurīgs dejojošs puisis. Un man ir jātic, ka tajā dienā, kad kāds meklē īsu, savdabīgu stepa deju puisi, ka es esmu viņu puisis. Tas ir par ticību tam un to, kas jūs esat. Tas atbrīvo jūs kā dejotāju, jo jūs vairs nemēģināt iekļauties katrā kastē. Jūs vienkārši esat gatavs iekļauties savā kastē.
Tagad es nesaku, ka jums nevajadzētu nospiest sevi pie tā, kas jūs varat būt. Bet es saku, ka jums vajadzētu uzticēties tam, ka pietiek ar to, kas jūs esat.
Tā ir smalka līnija. Elastīgums pēc definīcijas ir vēlme mainīties, būt pielāgoties. Tāpēc jums noteikti jābūt tādam. Bet jums vajadzētu būt iespējai sevi virzīt, nezaudējot to, kas jūs esat. Ilgtermiņā tas izceļ jūs. ”
Lai iegūtu vairāk informācijas par Ryan Kasprzak, dodieties uz www.ryankasprzak.com .
Foto (augšpusē): Ryan Kasprzak. Foto: Duane McKee.
Jums ieteicams
