Brendana Fernandesa 'Līgums un atbrīvošana'. Nicholas Knight foto. Brendans Fernandess ir deju un vizuālās mākslas mākslinieks. Viņa darbos mēdz ietvert rases, savādās kultūras, migrācijas un politiskā protesta tēmas, kas izveidotas sadarbībā. Viņa darbi ir prezentēti tādos muzejos kā Gugenheima (Ņujorka), Modernās mākslas muzejs (Ņujorka), Getty muzejs (Losandželosa), Kanādas Nacionālā galerija (Otava) un MAC (Contemporéne Musée d'art Contemainain). de Montréal), starp daudziem citiem. Fernandes jaunākais skaņdarbs, Līgums un atbrīvošana , ieradās Noguchi muzejā Ņujorkā septembrī līdz 2020. gada martam. Šeit Dance Informa runā ar Fernandesu par viņa darbu un procesu.
Šis skaņdarbs ir otrais sērijā. Pirmais atkārtojums, Meistars un forma , pēc Graham fonda pasūtījuma un prezentēja Vitnijas muzeja biennālē. Kādas ir saiknes starp šiem gabaliem?
Brendans Fernandess. Foto Eva Deitch.
' Meistars un forma sākās Čikāgā, un tad to uzņēma Vitnijs, un Vitnijs veica pilnu instalāciju. Esmu domājis par savu baletdejotājas apmācību, kā arī par meistarības un mazohisma, tehnikas un formas jautājumiem. Tāpēc es izveidoju šīs ierīces, kas dejotājus ievieto šajās ļoti specifiskajās deju pozīcijās, šajās dīvainajās BDSM mēbeļu ierīcēs, kas atbalsta, bet arī apgrūtina ķermeni, lai šīs pozīcijas turētu ilgāku laiku. Bet dažreiz dejotāji izvairās no šiem aparātiem, dodot viņiem iespēju atbrīvoties un atpūsties no šīm ierīcēm. Tā bija izrāde par baletdejotājas tehnisko īpatnību, specifiku ķermenī. Visas izrādes ir varas dinamikas jautājums, viss ir saistīts ar hegemoniju. ”
Vai varat dot mums ideju par to, kāds ir jūsu darbs, Līgums un atbrīvošana , nozīmē?
“Otrā nodaļa tiek atvērta Noguči muzejā un seko manas deju karjeras trajektorijai. Pēc aiziešanas no baleta es savā BFA apguvu Greiema tehniku. Man teica: ‘Jums nevajadzētu dejot baletu, ja neesat baleta dejotājs. Jums vajadzētu dejot Greiems. ’Grehems tika prezentēts kā‘ cita ’dejas forma. Tas atbrīvo, un jūs dejojat ar kurpēm nost, un mati ir nolaisti, tāpēc tas ir viss cits jēdziens, ka jūs esat vairāk pamatots. Bet Grehems ir arī ļoti intensīva tehnika, kas ir ļoti smaga vīrieša ķermenī. Tagad es apšaubu tādus pašus mazohisma ierobežojumus šajā skaņdarbā, bet skatos uz to, izmantojot Greiema tehniku, un domāju par to, sadarbojoties Isamu Noguchi un Martai Grehemai. Viņš uzbūvēja daudz viņas komplektu, ieskaitot to, kas paredzēts Apalaču pavasaris . Šajā komplektā bija šūpuļkrēsls, bet tas nešūpojās. Un tāpēc es esmu strādājis ar Norman Kelley Architecture, lai krēsls fiziski šūpotos. To izmanto kā balstu Līgums un atbrīvošana , kā citu ierīci.
Džeimsa Sevela baleta klausīšanās
Trenējoties Graham tehnikā, ievainoju plaukstas locītavu. Šis ievainojums lika man pilnībā pārtraukt dejot, jo šajā dejas karjeras brīdī es vienkārši biju tāds kā ‘es esmu pabeidzis. Man ir teicis, ka es neesmu baletdejotājs, es izdarīju Greiemu, un tagad esmu ievainots. ’Pozīcija, kurā es cietu, bija otrā pozīcija, sarūkot. Man nebija gūžas griešanās, mana plaukstas locītava tika izvilkta un saplēsta. Tāpēc es lieku dejotājiem sākt horeogrāfiju, sēžot mierā un saraujoties uz šiem krēsliem, neļaujot viņiem šūpoties. Tas atgriežas pie šīs idejas par meistarību, formu, intensitāti, kuru es izdzīvoju saviem dejotājiem. ”
Brendans Fernandess ‘Līgums un atbrīvošana’. Nicholas Knight foto.
Jūs to teicāt Līgums un atbrīvošana ir daļēji vingrinājums, lai atklātu, kā dejā izmantotās deju tehnikas (cita starpā Greiema tehnika) varētu tikt fetišētas. Ko tas jums nozīmē un kā jūs interesējaties par šo jautājumu?
'Deju pasaulē ir tikai viens veids, kā būt. Un es domāju par to, kā šī varas dinamika rodas no hierarhijas. Piemēram, kā baletā mēs savus skolotājus saucam par Skolotāju. Hierarhijai jau ir raksturīga sociālā struktūra. Baleta sistēmā ir direktori, tad solisti, pēc tam baleta korpuss. Es domāju par tiem līmeņiem, kurus mēs izveidojam. Un mans darbs ir saistīts ar sociālās solidaritātes atrašanu, bināro šķelšanu, lai atrastu veidus, kā apstrīdēt šīs sistēmas. Šīs sistēmas pastāv jau gadiem ilgi, balets sākās kā veids, kā paklanīties Luijam XIV. Tātad, kā mēs to mainām? Mēs dzirdam par telpas dekolonizēšanu, kā mēs mainām sistēmas? Un tur ir viss šis jēdziens “atbrīvosimies no sistēmas, sāksim no jauna”. Es nezinu, vai šobrīd tā ir iespēja. Tātad, kā mēs varam veikt izmaiņas no iekšpuses? Es domāju, ka tas ir svarīgi, un mans darbs ir domāt par šīm telpām. ”
Brendans Fernandess ‘Līgums un atbrīvošana’. Nicholas Knight foto.
Liela daļa jūsu darba ir balstīta uz sadarbību. Šajā darbā jūs esat sadarbojies ar Noguči muzeja vecāko kuratoru Dakinu Hartu un arhitektūras un dizaina sadarbības partneri Normanu Kelliju, kā arī kostīmu mākslinieku Radu Hourani un rekvizītu / scenogrāfu Džeisonu Lūisu. Kā darbs sadarbības vidē ar tik lielu radošu ieguldījumu ietekmē pats savas mākslas radīšanas procesu?
'Man ir ideja par to, ko es cenšos darīt, lai tas būtu, kā tas tiek formulēts. Es strādāju ar tik daudziem cilvēkiem, pat ja tie ir tikai mani dejotāji, piemēram, tas ir par komunikāciju. Tas ir par tā pārrunāšanu, ļaujot viņiem saprast, ko es lūdzu, ko es vēlos, lai viņi dara. Tāpat ir ar kostīmu māksliniekiem, arhitektu biroju. Tas ir par caurspīdīgumu. Tas ir par laipnību un dāsnumu pret mums visiem, dalīšanos un apmaiņu. Un man, kaut arī tas ir mans projekts un manas idejas, es kaut ko atgriežos. Cilvēki konsultē un dod. Es strādāju vizuālajā mākslā, bet joprojām strādāju saskaņā ar sociālo etiķeti par to, kā es to veidoju, kā es mācījos vai izpildīju deju. Un es domāju, ka tā ir patiešām skaista sociālā telpa. Veids, kādu es vēlos lielākai kopienai, ir arī tas, ko es izveidoju savā praksē, veidojot savu darbu. '
jo yeo jung instagram
Interesē Brendans Fernandess Līgums un atbrīvošana ? Atrodiet izpildes datumus, atrašanās vietu un uzņemšanas informāciju šeit .
Sekojiet Brendans Fernandess vietnē Instagram, kā arī Noguči muzejs .
Autore Holly LaRoche no Dejas informē.
Jums ieteicams
