Autore Debora Sērle.
kylee evans vecums
Horeogrāfe Nadine “Hi-Hat” Ruffin nāk no Ņujorkas. Koncentrējoties uz hiphopa un ielu stiliem, Hi-Hat ir ieguvusi slavu sev, strādājot filmās, televīzijā un reklāmās, kā arī mūzikas māksliniekiem visā pop, valstī un rokā. Strādājot ar tādiem vārdiem kā Missy Elliott, P.Diddy, Shakira un Mary J Blige, nosaucot dažus, Hi-Hat nesen horeogrāfēja Step Up 3D, šī gada decembrī iznāca DVD un Blu-ray. Gaidot DVD izlaišanu, Dance Informa runāja ar Hi-Hat par filmu un viņas līdzšinējo veiksmīgo karjeru.
Step Up 3 ir 3D filma. Kā tas mainīja jūsu horeogrāfisko procesu?
Šī ir pirmā reize, kad dejas ir 3D, šāda mēroga, jo filma ir tik labi paveikta. Tas atšķiras, jo tagad tas ir 3D, nevis 2D. Tātad, domājot par rutīnu, jums ir jādomā dimensijas, ķēdes reakcijas un lielas kustības. Tā kā tas ir B-Boys, jums ir signālraķetes, galvas balsti utt. Jūs vēlaties izmantot visus šos lieliskos trikus, tāpēc šķiet, ka skatītāji ir filmā, skatoties kustību, vai arī jums ir kāda pēda, roka vai ķermeņa daļa.
Kādi bija mēģinājumi?
Man bija nedēļa laika sagatavoties bez dejotājiem, domāt, kā mēs tam tuvosimies, un tad es iegāju varbūt divas nedēļas. Man bija trīs ainas. Tas nebija tikai es pats. Mums bija Dave Scott, Rich & Tone un Jamal Sims, un katram no mums bija ekipāža, un apkalpe tika nosaukta par ‘House’. Visiem bija ‘Pirātu māja’ un vēl viena māja. Man bija ūdens aina. Mana aina bija saistīta ar ūdeni, ātrumu un enerģiju.
Mums sanāca visi šie lieliskie horeogrāfi, un visiem tika nozīmētas dažādas lietas. Tātad konkurss bija! Tas ir tāpat kā izveidot slepenu projektu zinātnes laboratorijā, un jūs vienkārši vēlaties izspīdināt visus. Tāda pieeja bija visiem. Tāpēc, ieraugot vienu projektu, jūs esat līdzīgs ‘wow, tas ir lielisks’. Visi darīja savu darbu.
Vai visa mūzika tika izvēlēta tieši jums, vai arī jūs ieguvāt radošo licenci?
Mēs visi esam veidotāji un strādājām sadarbībā ar režisoru. Mēs teicām: 'Šī ir mūzika, kuru mēs vēlamies izmantot, un es to to redzu'. Tikai tā tas darbosies, jo mūsu prāts darbojas atšķirīgi. Protams, tam ir jābūt sadarbībai ar režisoru, sniedzot ieteikumus un sazinoties ar mūzikas vadītāju un redzot viņu mūzikas līniju. Ir arī noformēšanas jautājums, un tas maksā naudu. Jūs vienkārši sašaurināt to milzīgo mūzikas daudzumu, no kura jūs varat izvēlēties, un izvēlēties labāko, kas atbilst jūsu ainai.
Kāda bija jūsu horeogrāfijas iedvesma?
Es zināju, ka aina bija saistīta ar strūklakas izvirdumu. Tas mani iedvesmoja. Tātad, es domāju: “Ko es varu darīt, lai šī vizuālā vide tiktu atdzīvināta?” Zinot jēdzienu un zinot, kas tas viss ir, jūs motivējat vizuālo atdzīvoties.
Vai jūs priecājāties par rezultātu?
Ak jā, ļoti priecīgs, jo es zināju par visiem šķēršļiem, kas mums bija jāpārvar. B-Boys ar ūdeni vienkārši nedarbojas! Viņi slīdēja, krita un sitās, bet visi bija karavīri. Viņi zināja, ka mums ir lielisks projekts, un, atskaitot kritienus un izciļņus, kurus mēs spējām to paveikt, lai iegūtu rezultātu. Man, zinot aizkulišu notikumus, tas ir fenomenāls rezultāts.
Jūs esat strādājis ar visiem nozares pārstāvjiem, filmās, televīzijā un reklāmās. Vai ir kāds, ar kuru jūs vēl neesat strādājis, ar kuru jūs labprāt sadarbotos?
Persona, ar kuru es neesmu strādājusi, ar kuru es labprāt sadarbotos, tagad nav ar mums - Maikls Džeksons. Es gribētu sadarboties ar daudziem vecās skolas cilvēkiem no pagātnes, kas vairs nav kopā ar mums, māksliniekiem, kuri mani iedvesmoja dejot, piemēram, brāļiem Nikolajam, Fredam Astēram un Maiklam Džeksonam - visas leģendas. Mums ir mūsu iedvesmas avoti, un diemžēl daudzi mani ir no pagātnes.
deju studijas programma
Step Up filmās ir tik daudz dejotāju, ko jūs meklējat, izvēloties dejotājus?
Abām manām Step Up filmām (Step Up 2 & 3) mums bija jāiegūst iespaidīgi dejotāji, unikāli dejotāji, oriģināli dejotāji - tie, kuriem ir unikālas kustības. Es meklēju unikālu talantu un to, cik ātri dejotājs var uzņemt horeogrāfiju, jo laika process ir patiešām ļoti īss. Protams, jūs zināt, ka režisori meklē sejas, bet man viss ir par prasmi. Ja seja iet kopā ar režisoru, mēs esam labi.
Kas ir viena lieta, kuru jūs vēlētos, lai dejotāji atstāj pēc darba ar jums?
Ka darbs, ko viņi dara, ir aizraušanās un ka pret visiem izturas ar cieņu. Man ir mērķis palikt novatoriskam un būt tendenču noteicējai, lai bērni uzmeklētu mani, meklētu manu darba vēsturi un gūtu iedvesmu. Tāpat kā tas, kā es veicu savu pētījumu ar Freda Astēra un Nikolas Brāļu kadriem. Es ceru atstāt šo ietekmi, lai viņi to varētu izmantot kā atsauci, lai turpinātu dejot.
Kāda ir jūsu pieredze un apmācība? Vai jums bija daudz oficiālu apmācību?
Manējais ir dabisks talants, mācot sevi un iedvesmojoties jaunībā, man bija karikatūras un viss, kas aizkustināja, piemēram, karatē filmas. Es tikai gribēju no tā izveidot lielu attēlu. Es vienmēr esmu bijis radošs prāts. Es atgrieztos mājās un izpildītu mājas darbus, un pēc mājasdarbiem es sāktu dejot un kustēties, tā bija mana lieta.
Es uzaugu Bruklinā, Ņujorkā. Bruklina ir saistīta ar garšu un ritmu. Runājot par ielu dejām un hiphopu, viss ir saistīts ar ritmu, rievu un garšu, un es to atradu ļoti jaunā vecumā.
sam lūpas pippin
Ko jūs ieteiktu jaunajiem dejotājiem, kuri vēlētos piedalīties deju filmās?
Jūs nevarat lēkt uz grupas vagonu. Jums jābūt kaislīgam un jāmīl tas, ko darāt. Jūs nevarat vienkārši teikt, ka vēlaties to darīt, jo tā ir lieta, un jūs būsiet uzmanības centrā. Jums ir jābūt kaislībai, un, tiklīdz jūs to aizraujat, jūs nepadodaties. Man aizraušanās ir deja, horeogrāfija un radošā režija. Ja es nesapņoju par savu darbu, tad tas nav vērts.
Un ko Hi-Hat teiktu tiem, kuri vēl nav redzējuši filmu?
Jums ir jāredz filma!
Skatiet Hi-Hat darbu darbībā:
Fotoattēli: ainas no Step Up 3D. K.C. fotogrāfijas Beilijs, 2009. gada autortiesību samita izklaides LLC
Jums ieteicams
