Autore Laura Di Orio.
Kas bija pirmais, deja vai mūzika? Dažus horeogrāfus iedvesmo mūzika, citi meklē mūziku, lai tie atbilstu viņu esošajai kustībai. Dažiem šis process ir pilnīgi radošs, horeogrāfam un komponistam sadarbojoties, lai radītu kaut ko oriģinālu. Šeit, Deja Informa aplūko mākslinieciskās balsis, kas sadarbojušās dejas laikā, ņemot vērā viņu procesu un iznākumu.
Alekss Edgars
Lielākajai daļai horeogrāfu mūzika, kas pavada viņu darbu, nav pārdomāta, drīzāk tā ir būtiska, jēgpilna sastāvdaļa. Horeogrāfs Džastins Peks, arī Ņujorkas baleta (NYCB) solists, saka, ka viņš parasti atrod mūziku, meklējot internetā, izmantojot Spotify vai vairākas stundas klausoties bibliotēkā. Viņš saka, ka process ir 'garš, garlaicīgs un nomākts', bet, kad viņš kaut ko atrod, tas ir patiešām aizraujoši. Bet tādā gadījumā mūzika ir tur, un tad viņa uzdevums ir noteikt kustību virs tās.
Tomēr pirms pāris gadiem Peks saņēma lielu komisiju par darbu, kura pirmizrāde notika NYCB, un viņš sadarbosies ar dziedātāju un dziesmu autoru Sufjanu Stīvensu, lai izstrādātu mūziku savam baletam, Truša gads . Kaut arī mūzika jau pastāvēja (Stīvensa albums Izbaudi savu trusi ), Peks un Stīvenss tikās daudzas reizes, lai izlemtu par tā aranžēšanu un mūzikas korpusā izvēlētos vairākas sadaļas, kas būtu raksturīgas baletam.
“Balets, ko biju iedomājies mūzikai, bija diezgan liela mēroga - 18 dejotāji, kuru pirmatskaņojums bija Linkolna centrā uz NYCB skatuves, un es vēlējos, lai mūzikai būtu vienāds svars un pilnība gan dalībnieku lieluma, gan mūzikas izpildītājiem. telpa, ”Peks skaidro.
Pecks saka, ka viņš un Stīvens procesa laikā, iespējams, tikās 20-30 reizes. 'Bija daži mirkļi, kas tika pielāgoti vai pievienoti, lai labāk atbalstītu manu redzējumu par baletu,' viņš piebilst, 'tāpēc mēs mazliet pielāgojām šo mūzikas kopumu tieši tam, ko es biju iedomājies horeogrāfiski.'
Horeogrāfe Anne Kellija un komponists Mičels Makartijs apvienoja spēkus, lai izveidotu savu kompāniju Kellija / Makartija • Deja / Mūzika.
Tāpat kā jebkurās attiecībās, tieši šī turp un atpakaļ saruna ir labākais rezultāts. NYC horeogrāfei Annai Kellijai un komponistam Mičelam Makartijam, kuri kopā vada Kelliju / Makartiju • Deju / mūziku, var palīdzēt tas, ka viņi ir pazīstami jau kādu laiku. Abi mākslinieki strādāja vasaras programmā, kur Kellija pasniedza, bet Makartijs pavadīja baleta nodarbības, un viņi pagājušajā ziemā ātri izveidoja savienojumu un izveidoja savu uzņēmumu.
uldouz wallace wikipedia
Abiem bija redzējumi par to, ko viņi gribēja radīt. 'Es zināju, ka vēlos horeogrāfēt skaņdarbu sieviešu grupai, un es gribēju, lai skaņdarbam būtu drosmīga, bezbailīga kvalitāte, tomēr arī romantiska lirika, kuru Mičels komponē tik skaisti,' skaidro Kellija. 'Un Mičels gribēja uzrakstīt emocionālu skaņdarbu vijolei un klavierēm solo dejotājam vai pas de deux.'
Pat ar atsevišķām konkrētām idejām par to, ko viņi vēlas radīt kopā, viņi uzticējās viens otram viņa / viņas projekta pusē. 'Es viņam pilnīgi uzticējos,' saka Kellija. 'Es jau biju viņa darba cienītājs, un zināju, ka viņš ražos kaut ko izsmalcinātu. Un man ļoti patīk horeogrāfēt izaicinošos ritmos un skaitījumos, tāpēc es aptvēru visus sarežģītos skaitītājus, kurus Mičam patīk rakstīt. ”
Kā komponists, kurš iepriekš bija pakļauts dejai, Makkarijs procesa laikā patiešām piedāvāja horeogrāfisku ideju. Vienā no Kellijas grupas skaņdarba kustībām No šī punkta uz priekšu , starp mūzikas frāzēm notiek pēkšņas izmaiņas. Makkārtijs minēja, ka dejotājiem var būt interesanti mainīt virzienu, uz kuru viņi brauc, katru skaitot “1”. Kellija tika pārdota, un tagad viņa saka, ka šis brīdis ir viena no viņas iecienītākajām darba daļām.
Citi komponisti drīzāk atstās deju veidošanu pilnībā horeogrāfa ziņā. 'Lielākoties es jūtu, ka mans kā komponista darbs deju pasaulē ir novērtēt un akcentēt poētisko izteiksmi, ko šajā kontekstā var parādīt tikai cilvēka ķermenis,' saka Ņujorkā dzīvojošais komponists Džeremijs Freers. un dziesmu autore, kura pašlaik raksta mūziku īsai horeogrāfes Trīnas Manīno deju filmai. 'Ja komponists var pazemināt jebkādas augstprātīgas tendences horeogrāfa redzējuma dēļ, vienlaikus saglabājot to pašu vēlmi pēc kaislīgas, skaidras izteiksmes, kāda viņiem ir, rakstot sev, tad notiks labas lietas.'
Komponists un dziesmu autors Džeremijs Frīrs saka, ka viņam patīk rakstīt mūziku dejām. Foto pieklājīgi no Džeremija Freera.
Fīrers saka, ka vēl viena problēma, kas var rasties šāda veida sadarbībā, ir “valodas barjera”, jo dažādu jomu mākslinieki mēdz izstrādāt vārdu un terminoloģiju savam medijam. Viņš piebilst: 'Bet, manuprāt, tā ir jautrā daļa un tā daļa, kurā jūs uzzināt lietas, kas jūsu mākslinieciskajai izpausmei papildina tādā veidā, kā tas nav iespējams, vienkārši sadarbojoties ar citiem cilvēkiem savā jomā.'
Džekija Čana apprecējās ar Linu Fen Dzjao
Dažreiz abi mākslinieki nedzīvo tuvumā, tāpēc lielākā daļa sadarbības jāveic pa pastu, internetu vai pa tālruni. Denise Cecere, Ziemeļrietumu jauniešu baleta (NYB) mākslinieciskā vadītāja Bostonā, ir strādājusi ar Ņujorkas komponistu Bernardu Hofferu, kurš rakstījis filmām, karikatūrām un reklāmām. Sākotnējā saziņa tika veikta pa tālruni, un procesa laikā Hofers nosūtīja rezultātu Cecere un pēc tam periodiski CD ar noteiktām sadaļām. Viņi tomēr to padarīja darbojošos un kopš tā laika ir izveidojuši četrus baletus NYB - Bostonas Pelnrušķīte , Trīs cūkas , MaGoose un jaunais Sadako .
Priekš Bostonas Pelnrušķīte , Hofers uzrakstīja mūziku un tekstu, pieņemot Pelnrušķītes stāstu un pārstrādājot to mūsdienu Bostonā ar princi Bostonas Red Sox īsceļu Nomaru Garsijaparu. Sazinājās ar Cecere, lai to pārvērstu par baletu.
'Man personīgi vissmagāk ir pirmais mēģinājums ar komponistu,' saka Cecere. 'Es tik ļoti vēlos darīt viņa mūzikas taisnīgumu. Es būtu vīlusies, ja atņemtu mākslinieka talantus, kurus apbrīnoju. ”
Bet Cecere nelika vilties. 'Es visu savu dzīvi esmu sadarbojies ar vizuālo materiālu,' saka Hofers. “Tāpēc es spēju rakstīt ļoti aprakstošu mūziku tā, it kā es rakstītu uz attēlu. Pārsteidzoši bija tas, cik skaisti Denīze iestudēja deju, iekļaujot visas mūzikas detaļas. ”
Visi šie mākslinieki saka, ka viņiem patīk sadarboties savā starpā un noteikti viņi atkal strādātu šādā veidā.
'Jums vienmēr vajadzētu priecāties par savu dzīvesbiedru,' saka Fīrers. 'Tieši tā deja ir mūzika.'
'Ir ļoti aizraujoši radīt kaut ko jaunu,' piebilst Cecere. “Tas nav gatavais produkts vai veiktspēja, kas padara to tik vērtīgu. Tas ir process, kas jūs aizved ceļojumā, kas padara to tik īpašu. ”
Un tiem, kas vēlas sadarboties šajā statusā, Peks iesaka: “Tas ir mācību process, un tas ir cits process, nekā tikai baleta horeogrāfēšana. Tam ir visa pievienotā dimensija, un tā var būt daudz atalgojošāka. ”
Plašāku informāciju par šiem horeogrāfiem un komponistiem skatiet zemāk esošajās saitēs. -
Denise Cecere un Ziemeļaustrumu jauniešu balets: www.northeastyouthballet.org
Džeremijs Freers: soundcloud.com/jeremyfreer/sets
Bernards Hofers: bernardhoffer.com
Kellija / Makartija • Dejas / mūzika: kmdancemusic.wordpress.com
Džastins Peks: www.justin-peck.com
Foto (augšpusē): NYCB Teresa Reichlen, augšā un kompānija Justin Peck's Truša gads ... Foto: Paul Kolnik.
divstāvu d dejoju manās biksēs
Jums ieteicams
