Daniels Vaits “Sālsūdenī”. Džo Goldmana foto. 6. novembrī,Deju kompānija Abanar iepazīstināja ar filmas pirmizrādi Sālsūdens , deju filma, kuras režisors un horeogrāfs ir Abe Abraham. Apdullinošajā divdaļīgajā filmā piedalās vairāk nekā 20 dejotāji, tostarp Desmonds Ričardsons, Megumi Eda, Gabrielle Lamb, Marks Kaserta, Daniels Vaits, Keitlina Abrahama, Izabela Szylinska un Džeiks Vorens. Pirmizrāde pasaulē notika Ņujorkas simfoniskajā telpā, un tam sekoja autora Toma Santopietro un Abes Ābrahāma saruna.
Desmonds Ričardsons ‘Sālsūdenī’. Džo Goldmana foto.
showbiztalent.com
Sālsūdens ne tikai liek jums justies kā zem ūdens, jūs kļūstat viens ar ūdeni. Uz melna ekrāna mēs dzirdam dziļa okeāna skaņas (kuras Ābrahams mums vēlāk teica kā JT Bullitt zemes vibrāciju seismogrāfiskos ierakstus). Bēgošie mirkļi pārtrauc tumsu - kailas izliektas muguras, kas sakrautas viena otrai virs un blakus, paceļas un krīt viļņveidīgās kustībās. Dejotāju mugura ir pelēcīgi zila, piemēram, akmeņi vai smilšu kāpas jūras dibenā (okeāna video faktiski tika projicēts no spoguļa un uz dejotāju ķermeņiem). Mugurkauli ieplūst un plūst tikpat organiski un hipnotiski kā plūdmaiņa. Neviens mirklis uz ekrāna nav ilgāks par dažām īslaicīgām sekundēm, līdz melnums iestājas un parādās cits attēls. Tad mēs redzam plūdmaiņas un plūdmaiņas, kad dejotāji izlaužas no savijušās drūzmas. Viens dejotājs sasniedz rokas virs otra galvas tāpat kā viens vilnis pārņemtu ūdeni zem tā. Otrā dejotāja paplašina savu ķermeni, atbrīvojoties no saiknes ar grupu kā vilnis, kas ietriecas klintī. Dejotāji atbrīvojas un atkal savienojas, paplašinās un sabrūk bez jebkādas rimas vai iemesla, bet ar tikpat lielu varenību un noslēpumu kā jūra. Galu galā visi dejotāji atgriežas sākuma pozīcijā: šķietami nebeidzams skats uz skaistām mugurām, kas pazūd un plūst kā mierīgs plūdmaiņas krastā.
Megumi Eda ‘Sālsūdenī’. Džo Goldmana foto.
'Starp ekipāžu un dejotājiem valdīja organiska enerģija,' atceras Ābrahams, kurš vairāk uztvēra sevi kā diriģentu, kas vada ainu, kad viņi sāka filmēt 2016. gada vasarā. Sālsūdens , skatītājs var redzēt tikai dejotāju muguru. Ābrahams mums paskaidroja, kā dejotāji tika saliekti uz priekšu ar rokām, kas balstījās uz ķebļa, lai viņi varētu atgrūsties un ripot pret to. Citi dejotāji bija izliekti zemāk, un viena roka balstījās uz otras muguras. Katram dejotājam tika piešķirta trīs vai četru “go-to” kustību struktūra (garie ķermeņa ruļļi, lēni vijoles, šūpoles uz priekšu un atpakaļ). Filmēšanas laikā bez mūzikas vai okeāna skaņām, Ābrahams skatījās caur kameru un sauca, kad un kā viņš vēlas, lai katrs dejotājs kustētos. 'Jūs plānojat struktūru,' viņš atzīmēja, 'bet ļaujiet tai dzīvot, kad fotografējat.' Šī improvizētā forma kustību padarīja vēl organiskāku un līdzīgāku okeānam. 'Jūs nezināt, no kuras puses viļņi nāk vai cik spēcīgi tie ir,' viņš paskaidroja. 'Tas var būt gan skaists, gan postošs.' Tiešā tuvuma dēļ dejotāju ķermeņi dabiski reaģēs uz kustību, ko kāds cits dejotājs veic tālāk. Nespējot redzēt Ābrahāmu vai savus vienaudžus, dejotāji zaudēja jebkādu pašapziņas izjūtu un iemācījās kustēties, reaģēt un dzīvot kā viens ķermenis.
'Sālsūdens'. Džo Goldmana foto.
virši Braiss
Es nevaru teikt, ka esmu redzējis lielu skaitu deju filmu, galvenokārt tāpēc, ka uzskatu (vai drīzāk ticēju), ka deja uz skatuves dzīvo tiešraidē. Bet Sālsūdens bija patiesi apburošs, un, lai arī tas, iespējams, būtu spējis pārtulkot uz skatuves, tam nebūtu tādas pašas ietekmes. Kinematogrāfijai ir sava horeogrāfija - platie kadri, tuvie kadri, lēnās pannas un ātrās zibspuldzes, kas auditorijai instruē, kur tieši meklēt un ko redzēt. Man tiešām bija neapmierinātības brīži, kad attēli šķita pārāk ātri, vai arī es gribēju redzēt visu dejotājas ķermeni, kas pauž horeogrāfijas brīdi. Bet es uzskatu, ka pilnīga kontrole pār to, ko es skatījos un ko pieredzēju kā auditorijas locekli, paralēli bija paša okeāna milzīgumam, noslēpumam un brīnumam.
Lai iegūtu vairāk informācijas par Sālsūdens un Abanar Dance Company vizīte www.abanar.org .
Autore Marija Kalahana no Dejas informē.
Jums ieteicams
