Fox teātris, Atlanta, Ga.
Ceturtdiena, 2016. gada 11. februāris.
Pēc piecu nedēļu Ņujorkas brīvdienu sezonas un izrādēm Vašingtonā, Alvina Ailija amerikāņu deju teātris februāra vidū ielidoja Atlantā ikgadējam skrējienam ikoniskajā Fox teātrī. Vienmēr ierodoties tieši Melnās vēstures mēnesī, slavens ansamblis prezentēja pirmatskaņojumus, jauniestudējumus un iemīļoto klasiku.
Ceturtdienas izrādē auditorijas dalībniekiem tika prezentēts Ronalda K. Brauna jaunais Kubas iespaidotais Atvērtas durvis , Mākslinieciskā vadītāja Roberta Kata pavisam jaunais darbs Atmoda , kā arī Alvina Ailija solo Raudāt un šedevrs Atklāsmes .
Metjū Rušings un Linda Seleste Sīma Brauna ‘Atvērtās durvis’. Pola Kolnika fotogrāfija.
berzes pēdas
No otrajiem Ailey veterāniem uz skatuves kāpa Linda Seleste Sims un Metjū Rušings, Atvērtas durvis nekavējoties lika skatītājiem justies laipni gaidītiem, vispirms tikai uz patīkamu sarunu un vēlāk uz pilnām svinībām. Klavieru maigās melodijas mūs ievada skaņdarbā, kad Sims un Rushing graciozi pārvietojas pa attieksmi, pārvēršoties sānos, sasniedzot spēcīgas V formas roku arkas pret debesīm. Abi pārvietojas kopā bez klibošanas, ar Rūshinga vesti un biksēm un Sima kleitu bez piedurknēm (pēc Keiko Voltaire dizaina) ienesot formalitāti un pieklājību.
Kad citi dejotāji iesaistās darbā, enerģija tiek uzkrāta līdz beigām, kad, šķiet, notiek pilnvērtīga ballīte, kur salsas soļi izpaužas kā uzliesmojošas taures. Šie latīņu džeza segmenti, ko veidojuši Luiss Demetrio, Arturo O’Farrils un Tito Puente, piešķir darbam svaigu krāsu un dzīvi, savukārt Brauna organiskais kustības stils visu mijiedarbību vidū atklāj prieka un miera zemūdens strāvu. Nav satraukuma, steigas un stresa, ir tikai tīra pārpilnība.
Konkrētā Kubas ietekme rodas politiski interesantā laikā, kad Amerika iestājas jaunā attiecību ar Kubu laikmetā. Varbūt žēlastību, kas tik bagātīgi izteikta starp šiem 10 dejotājiem, var pārnest uz mūsu valsts valdības attiecībām.
zonnijs zebo
Žaklīna Grīna Ailijas ‘Raudā’. Pola Kolnika fotogrāfija.
Nākamais darbs Ailey’s Raudāt , dramatiski mainīja vakara toni, ar siltajām aizmugures plakstiņiem no Atvērtas durvis pārejot uz tumšāku, tukšu ekrānu, kad Žaklīna Grīna dejoja šo klasisko 1971. gada solo, kuru Eilija horeogrāfēja Džūditai Džamisonei. Veltīta “visām melnajām sievietēm visur - it īpaši mūsu mātēm”, tajā ir viena dejotāja sieviete, kas tērpta klasiskajos Ailey baltajos svārkos ar garām piedurknēm, cieši pieguļošu baltu triko apakšā.
Ar garu, baltu auduma joslu kā vienīgo balstu, Grīna dejo pie trim dziesmām: Alises Koltrānes “Kaut kas par Džonu Koltrāni”, Lauras Nyro “Been on a Train” un Čaka Grifina “Right On, Be Free” ar katru uzmanības centrā. daļa no viņas ceļojuma pa dzīvi. Pirmais, šķiet, pārsvarā ir atstarojošs, jo Grīns audumu izmanto dažādu simbolisku attēlu veidošanai - galvassegu, lupatu skrubēšanai un vissaucīgāk, važas. Tad viņa izmisumā izmisumā novēro traģēdiju (vīrietis, kurš mirst no narkotiku pārdozēšanas, kā mūzika to izsauc), pirms atgriežas pie jauna spēka pašvērtības izjūtas. Zaļais izspiež mūsdienu horeogrāfiju, kas piedāvā maz laika, ar labi zināmo Ailey spēku un noskaņojumu. Pēc tam Atlantas auditorija saņēma priekšgala ar atzinīgiem aplausiem.
Metjū Pauela balets
Pēc pārtraukuma Atlanta tika iepazīstināta Atmoda , Kaujas pirmais jaunais darbs uzņēmumā kopš kļūšanas par māksliniecisko vadītāju pirms pieciem gadiem. Pirmizrāde noteikti bija sava laika produkts - ar izteiksmīgu, mūsdienīgu izskatu un izjūtu, kas lika Ailey dejotājiem daudzos veidos izskatīties vienveidīgiem un mazāk individuāliem. Al Krauforda pastāvīgi mainīgās gaismas bija galvenā darba sastāvdaļa, jo šķita, ka tās sakrīt ar darba notiekošo rituālu.
In Atmoda , robustais Ailey dejotājs Džamars Roberts dejotāju kopā parādās kā īsts līderis. Iestatīts pēc komponista Džona Makija partitūra, darbs sākas ar vertikālu dejotāju līniju, kas sabrūk uz grīdas un rāpjas uz centrālo skatuvi, pieceļoties un pieķerdamies viens otram, skatoties gaismā. Kad melnais ekrāns atveras, lai atklātu gaismas līniju, dejotāji sporādiski pārvietojas, metot rokas uz augšu un pēc tam virpuļojot, turot rokas horizontāli sev blakus.
AAADT kaujas ‘Awakening’. Pola Kolnika fotogrāfija.
Dejotāju korpuss pārvietojas viens otram iekšā un ārā, dažreiz turoties rokās rindās un citreiz skrienot virpuļojošos lokos. Gaismas sprauga uz aizmugurējā ekrāna sadalās daudzās baltās krāsās, piemēram, zvaigznēs. Tikmēr Robertss ir izolēts un ievietots darbības centrā, un mūzika steidzami palielinās.
Ja kāds mēģināja radīt darba nozīmi, tas noteikti rada daudz variāciju un iespēju. Viena persona man blakus domāja, ka darbs ir saistīts ar kodēšanu, “pamodināšanu” drosmīgai jaunai digitālajai pasaulei, cits domāja, ka tas bija par kosmosu un Saules sistēmu, jaunas galaktikas izveidi, un vēl viens domāja par nepieciešamību sabiedrībai paaugstināt vadītājs. Viss, ko es droši varu secināt, ir Battle, kas noteikti komentēja satricinājumus un atrada risinājumu.
krosa treniņš dejotājiem
Pēc tam uzņēmuma slavenākais darbs Ailey's Atklāsmes , tika apskauts ar kapļiem un uzmundrinājumiem kā vecs draugs. Ailey dejotāji šajā daudzpakāpju darbā izcēlās kā vienmēr.
Kopumā Battle vadībā kompānija turpina virzīties uz priekšu un radīt jaunus darbus, pastāvīgi papildinot savu repertuāru un daudzpusību, vienlaikus atdzīvinot vecos favorītus ar tādu pašu sirdi, kādā viņi pirmoreiz tika pirmatskaņoti. Ailey dejotāji turpina pārsteigt ar savu dzīvīgumu un spēju pielāgoties.
Autore Chelsea Thomas no Deja Informa .
Foto (augšpusē): AAADT Battle’s Atmoda ... Foto: Paul Kolnik.
Jums ieteicams
