Sidnejas Opera
13. novembristh
Autors Dolce Fišers.
Saskaņa pulcēja trīs starptautiskus horeogrāfus - spāni Nacho Duato, krievu Alekseju Ratmanski un angli Veinu Makgregoru.
Vakaru atklāja Nacho Duato, Par tevi es nomiru, spāņu mūzikas un dzejas iedvesmots darbs no 15thun 16thgadsimtiem. Katru horeogrāfijas sadaļu atdalīja dzejas gabals, kam sekoja skaista spāņu mūzika. Duato horeogrāfijai ir vienkārša, bet eleganta plūdums. Bija daudz sarežģītu pacēlāju, kas radīja patīkamas un dažreiz neparastas līnijas. Pats Duato kostīms kopā ar Ismaelu Aznaru bija laikmetīgs spāņu apģērba priekšstats - Romeo un Džuljetas izjūta ar mūsdienīgu malu. Sieviešu ansamblis interesanti izmantoja aksesuārus, tostarp maskas, kas izveidoja gudru dažādu attēlu sēriju. Vīriešu ansamblis dejoja ar thuribles (vīraka dedzinātāji, ko izmanto katoļu vai anglikāņu baznīcā). Thuribles izmantošana radīja drūmu noskaņu, bet degļu smarža, šķiet, izplatījās visā auditorijā un novērsa daudzu auditorijas locekļu uzmanību.
Autors Vos Muero ir darbs, kas ir skaists un viegli skatāms. Ja es nezinātu, ka tā ir Duato horeogrāfija, es būtu pieņēmis, ka tas ir Jiri Kylian darbs. Ir daudz darba elementu, kas nenoliedzami bija “Jiri”, it īpaši palēnināta kustība, kas darbojas uz demi pointe. Ir saprotams, ka Duato darbam būtu tāda sajūta, jo viņš ir Kailiana aizbildnis, taču būtu patīkami mazliet vairāk redzēt paša Duato horeogrāfisko balsi. Turklāt tehniski prasīgo horeogrāfiju bez piepūles veica Austrālijas baleta dejotāji.
mana zivs Hilliker ir Pointe
Stefānija Viljamsa un Endrjū Kilians filmā Dyad 1929. Foto: Džims Makfarleins
Nākamais bija jauns darbs uzņēmumam ar nosaukumu Deju skola (Itāļu valodā ‘deju skola’), kas sākotnēji bija Karlo Goldīni komēdija. Léonide Massine izmantoja sižetu, lai izveidotu baletu Russe de Montekarlo. Nosaukumam izvairoties, darbs ir balstīts uz baleta skolu, ieskaitot virkni varoņu, kas izklaidē vienu no sākuma līdz beigām. Aloreja Ratmanska horeogrāfs, Deju skola ir tikai viens no daudziem aizmirstajiem baletiem, ko viņš ir atdzīvinājis.
Rakstzīmes Deju skola ir labi definēti. Lomās dalībniekiem bija patiešām jāpieliek savas aktiermākslas spējas. Bija daudz neaizmirstamu varoņu, tostarp ļoti talantīga meita, kuru spēlēja Reiko Hombo, kura solo bija nevainojama. Visa dalībnieku uzstāšanās bija nevainojama gan tehnikā, gan tēla atveidojumā. Patīkamākais sniegums bija Džina Brešjanīni kā ‘Felicita’, sliktā studente. Viņa pastāvīgi palika raksturā, un viņas sejas izteiksme bija izcila. Laikam tik talantīgai balerīnai bija grūti tik pārliecinoši slikti dejot visu baletu.
Mani tas ļoti pārsteidza Deju skola. Horeogrāfija ir labi piemērota baleta stilam, laikmetam un sižetam, un bija patīkami dzirdēt publikas smieklus visa darba laikā un patiesi izbaudīt sevi.
Trīskāršais rēķins noslēdzās ar jaunu darbu, DJĀD 1929 , Karaliskā baleta rezidenta horeogrāfs Veins Makgregors. Stimuls darbam bija laika posms no 1909. līdz 1929. gadam, kad Sergejs Djagiļevs bija Ballets Russes direktors, notika Ernesta Šekltona 1909. gada Antarktikas ekspedīcija, un 1929. gada pirmais lidojums virs dienvidpola bija veiksmīgs. Darba fonā ir daudz vēstures, kas attēlota ārkārtīgi abstraktā veidā. Nolasot programmu, nebūtu ne jausmas par vēsturiskajiem faktiem, kurus horeogrāfs ņēma vērā, veidojot šo darbu.
Skatuve tika uzstādīta ar krēmīgi baltu marley grīdu ar simetriski izvietotiem melniem polka punktiem. Kostīmi atspoguļoja krāsu shēmu, apvienojot dizainu katram pārim. Bija neparasts tērpu komplekts vienam pārim - dejotājai, kas bija tērpusies pilnkrēmīgā unitārā, ar milzu melnu punktu uz vēdera, un partnerim, kurš bija tērpies līdzīgā unitārā ar polka punktiem, kas iestrēdzis gandrīz kā pom poms. Šis kostīms diemžēl bija diezgan traucējošs un nedaudz neglaimojošs.
DJĀD 1929 ir interesanti, bet horeogrāfija neuzrunātu lielu auditoriju. Tajā jūtams Viljams Forsitss Vidū Nedaudz Paaugstināts , no tās straujajā un tehniski prasīgajā horeogrāfijā, taču šķita, ka tā kaut kā atpaliek. Mūzikā bija iestrēdzis tik daudz kustību, ka dejotājiem nekad nešķita pietiekami daudz laika, lai paplašinātu katru līniju pēc iespējas pilnīgāk. Tas novērsa uzmanību, un kustības šķita nepabeigtas.
Es redzu, kā Makgregors ir mēģinājis pārkāpt robežas DJĀD 1929 attiecībā uz scenogrāfiju un kostīmu dizainu - darba kopējo izskatu un horeogrāfijas ātrumu. Es uzteicu viņu par radošumu, taču man personīgi šķita, ka skaņdarbs nav patīkami skatīties.
Saskaņa ir pēdējā nodaļa Austrālijas baleta veltījumā Ballets Russes. Katrs darbs Saskaņa bija tik atšķirīgs viens no otra, tomēr Austrālijas balets to izpildīja ar izcilību un godaprātu. Apskatījis daudzus darbus, kas atskaņoti, atceroties vai iedvesmojoties no Ballets Russes, es jūtu, ka kompānija noteikti ir kaut ko piedāvājusi visiem. Apsveicam Austrālijas baletu par ļoti piemītošo cieņu mūsu bagātīgajai deju vēsturei.
Augšējā fotogrāfija: Austrālijas baleta mākslinieki Skolas deja. Džima Makfarlana foto
Jums ieteicams
