Kazu fermas mākslas centrs, Atlanta, GA
2013. gada 11. maijs
Autore Chelsea Thomas.
Kompānija CORE Performance Company iepazīstināja ar pasaules pirmizrādi Atbrīvotā nelaime 9. – 11. Maijs, lai noslēgtu “Tanz Farm” atklāšanas sezonu, gadu ilgas izrādes antoloģiju, ko izstrādājuši “gloATL” un “Kazu fermas mākslas centrs”. Pēc trīs nedēļu darba kopā ar mūsdienu horeogrāfu Amandu K. Milleru-Fashaueri CORE iepazīstināja ar jauno trīsdaļīgo vienas stundas darbu, kas bija patīkami intīms, brīvi plūstošs un rosināja domāt.
Darbs, kas atrodas krāšņās, vecās ķieģeļu fabrikas drupās Kazu fermas Gudsona pagalmā, darbu ļoti ietekmēja tās vide, bieži izmantojot telpas atvērtību, lai ielauztos vai mijiedarbotos ar dabisko troksni, kas ietver garāmbraucošus vilcienus, kas ir mazāki par 50 jardu attālumā. Millers Fasshauers, agrāk bijis horeogrāfs rezidencē Frankfurtes baletā Viljama Forsaita vadībā un Vācijas Pretty Ugly Dance Company dibinātājs, pieņēma telpisku lēmumu auditoriju iestatīt uz dejotāju skatuves vai uz visām pusēm. , sniedzot unikālu, daudzveidīgu pieredzi visiem.
dejotāju jogas poza
Ar gan iepriekš iestatītām, gan improvizācijas kustību sekcijām Atbrīvotā nelaime gāja šurpu turpu starp strukturēto horeogrāfiju un deju “adlibbing”. Šī notikumu notikumu attieksme atbilstoši paralēla vides organiskajam, mainīgajam raksturam, kas pats par sevi ir piedzīvojis dažādas evolūcijas un izmantojumus pēdējo 100 gadu laikā. Vieta, kas celta 1880. gados un savulaik izmantota kā kokvilnas džina fabrika, ir izmantota arī kā dzirnavas, antīks tirdzniecības centrs, lokšņu metāla rūpnīca, mākslinieka patvērums un pat kā rūpnīca munīcijas un javas ražošanai Otrā pasaules kara laikā. (Pašreizējais nosaukums - Kazu fermas mākslas centrs - tika iegūts no iepriekšējā īpašnieka Roberta Heivuda, kurš ieveda kazas ēst kudzu, kas 70. gadu sākumā apdraudēja viņa dārzu.)
CORE Performance Company “The Liberated Accident” Tanz Farm fermā The Goat Farm mākslas centrā. Džona Ramzota foto.
Ar mierīgu noskaņu un neformālu eleganci CORE dejotāji patīkami pieņēma Millera-Fashauera mūsdienu stilu, kas pazīstams ar to, ka vairāk koncentrējas uz darba progresa filozofiju, nevis uz galīgo, estētisko iznākumu. Ar atvērtu sirdi un prātu bija skaidrs, ka visi dejotāji ciena viņas stilu un vēlas radīt pieejamu un siltu priekšnesumu.
mala dejo
Darba pirmā daļa tika atklāta ar dejām, kuras bija iestatītas uz Baha Dažādi kanoni kas bija laipni, brīvi veidoti un iekšēji meditatīvi. Dejotāji apmainījās ar ziņkārīgu mijiedarbību, uzmetot aci viens otram solo vidū, apmainoties ar kautrīgiem un īsiem, sargātiem smaidiem. Reizēm dejotāji iesaistījās pas de deux, taču tik tikko pieskārās, saitēm izsalkuši, bet atturīgi apņemoties ap otru.
Šis ieradums dejot kopā ar nelielu fizisku pieskārienu lika man iedomāties neredzamu barjeru, kas dejotājus turētu atsevišķi. Šī ideja attīstījās, progresējot darbam, un es bieži prātoju, kāds viņiem ir neredzamais spēka lauks - vai varbūt labāk, ja tieši tas aizpilda šo negatīvo, tukšo vietu? Vai viņi visi tur redzēja kaut ko tādu, pret kuru publika bija neredzīga?
Millera-Fashauera kustība reizēm bija sadrumstalota un noslēpumaini apgriezta, ienesot šeit ansambļa frāzi un pēc tam šķietami nejaušu žestu un kliedzienu. Kad parādījās sulīgi, pamatoti solo un pēc tam ātri izzuda, auditorijas locekļu sejas dažkārt šķita atspoguļojošas iekšēju neskaidrību. Tomēr dejotājiem bija caurspīdīgums un neaizsargātība, ko bija jauki redzēt.
CORE Performance Company ‘The Liberated Accident’ Tanz Farm ietvaros The Goat Farm mākslas centrā. Džona Ramzota foto.
Varbūt visdīvainākā darba sadaļa bija otrā daļa, ļoti improvizēta pas de deux starp dejotāju Ēriku Turmandu un pašu Milleri-Fashaueri. Thurmond lasīja Līdzība par vienādām sirdīm kamēr Millers-Fashauers nepārtraukti pārtrauca mutiski uzdot jautājumus un pēc tam fiziski atbildēt ar deju frāzēm, kas piepildītas ar bērnišķīgu inkvizīciju. Šī sadaļa ievilka un, pateicoties Millera-Fashauera klusajai balsij, auditorijai tika zaudēti daudzi jautājumi, jo tie tika noslīcināti noliktavas lielajā telpā.
Dr Traxler
Visbeidzot, trešā daļa ieguva tumšāku, nopietnāku raksturu, jo visa kompānija atkal sāka dejot. Šajā laikā saule bija pilnībā norietējusi, un ķieģeļu ēkas putekļainie stikla logi spīdēja ar mirdzošām tējas svecēm. Sasniegšanas un vilkšanas tēma atgriezās no pirmā deju segmenta un skaisti atsaucās Freda Frita mūzikai ar nosaukumu Laimīgā gala problēma.
Kad aiz noliktavas sāka virzīties vilciens, dejotāji aizbēga no skatuves, lai pamāja tam, piesitot sejas pret logu rūtīm. Tas notika divas reizes, pirms deja norima. Vakara noslēgumā mākslinieki sēdēja riņķī telpas centrā un ritmiski uzsita ar rokām pa grīdu, kad gaisma izgaist.
Vakara gaitā izcēlās divas dejotājas, Stefānija Bētla un Anna Brasvela. Abi uzstājās ar lielu fokusu un detalizētu intensitāti, ienirstot dziļās plaušās, nesteidzīgās spirālēs un pamatotos pagriezienos. Lai gan laikmetīgā deja var būt bezpersoniska un ārkārtīgi abstrakta, tā radīja emocijas un atsvaidzinošu noskaņojumu.
cik gara ir Hanna Selka
Kopumā šis nesteidzīgais, rāms un dziļi sarežģītais darbs bija īslaicīgs, bet bagāts. Tā bija intīma izrāde, kas skatītājiem adekvāti ļāva liecināt un piedalīties mākslinieciskā, īslaicīgā procesā.
Foto (augšpusē): CORE Performance Company pirmizrāde ‘The Liberated Accident’ Tanz Farm ietvaros The Goat Farm mākslas centrā. Džona Ramzota foto.
