Ņujorkas balets Džianas Reisenas “Komponista brīvdienās”. Foto: Paul Kolnik. Džona F. Kenedija skatuves mākslas centrs, Vašingtona, D.C.
2019. gada 7. aprīlis.
Pagājušās svētdienas rītā es sakrāmēju visu ģimeni un devos uz Vašingtonu, lai piedalītos vienā no Kenedija centra jaunajām ģimenes deju darbnīcām, kuras pasniedz apmeklējuši mākslinieki. Pēc semināra mans vīrs iznesa mazuli, lai izbaudītu sauli Nacionālajā iepirkšanās centrā, savukārt mana piecus gadus vecā meita Adelīna un es arī kavējāmies Ņujorkas baleta (NYCB) matīnē. Lai arī mums tā beidzot bija diezgan gara diena, es ar prieku ziņoju, ka mūsu ģimenes diena baletā bija ļoti veiksmīga, un mēs noteikti nākotnē gaidīsim vēl vienu Kenedija centra ģimenes piedzīvojumu. Tas nozīmē, ka man ir daži grūti nopelnītie padomi drosmīgiem vecākiem, kas apsver iespēju doties pārgājienā uz nākamajām ģimenes deju darbnīcām Kenedija centrā vai līdzīgiem notikumiem citur.
Pirmkārt, mēs pieļāvām iesācēju kļūdu un nepārbaudījām, kas tajā rītā vēl notika D.C. Ja mēs būtu paveikuši mājasdarbus, mēs būtu sapratuši, ka dodamies pilsētā tieši tad, kad beidzas Ķiršu ziedu festivāla maratons. Lieki piebilst, ka satiksme bija daudz lielāka, nekā mēs gaidījām, tāpēc galu galā ieradāmies mazliet vēlu uz darbnīcu un nokavējām pirmās minūtes. Par laimi, autostāvvieta pie Kenedija centra ir vienkārša un ātra, un darbinieki, kas vadīja pasākumu, bija ļoti laipni un pretimnākoši, neskatoties uz mūsu novēloto ierašanos. Es ātri parakstīju nepieciešamo atteikšanos, lai piedalītos, un tad mēs ieskrējām trošu zonā pirms Tūkstošgades skatuves, lai atrastu vietu, kur dejot.
Ģimenes diena Kenedija centrā. Foto: Angella Foster.
norvēģu bēgšanas tiešraide
Manu meitu uzreiz apbūra varavīksnes krāsas punkti, kas bija pielipuši plīša sarkanajam paklājam visā darbnīcas telpā, un es biju pārsteigts, ka tos pie grīdas piestiprināja velcro, kāds patiešām domāja par to. Un tad pienāca brīdis, kad es sapratu, ka esmu izdarījis vēl vienu milzīgu kļūdu.
Mēs bijām tur, lai kopā ar NYCB veiktu ģimenes deju darbnīcu. Es vadu atpūtas deju programmu, un mana meita manā programmā apmeklē vairākas deju nodarbības, ieskaitot baletu. Protams, manai meitai ir plašs skapis ar visu veidu zeķubiksēm, leotardiem un deju kurpēm. Un tomēr, atšķirībā no citiem vecākiem, kuri nepārprotami iesaistījās spēlē, es nebiju domājis, ka Adelīna tajā dienā varētu valkāt vai paņemt līdzi kādu no viņas aksesuāriem. Kad viņa redzēja pārējās mazās meitenes, kas nēsāja savas baleta čības, viņa atradās uz īstu asaru robežas, tāpēc jūs derējat, ka nākamreiz mēs šim gadījumam ģērbsimies. Par laimi, redzēt reālās dzīves NYCB dejotājus Teiloru Stenliju un Ešliju Laraceju uz Tūkstošgades skatuves bija pietiekami aizraujoši, ka viņa varēja atgūt nosvērtību un pāriet uz notiekošo nodarbību. Vārds gudrajiem vecākiem, noteikti izlauziet sava bērna deju rīkus un vismaz dienas laikā iemetiet somā dažas baleta vai džeza čības.
Viesmākslinieki Laracey un Stanley vadīja mācību no skatuves uz austiņām, un viņi arī tika filmēti ar savu attēlu, kas vienlaikus tika projicēts uz ekrāna, kas uzstādīts virs skatuves. Viņus pavadīja izcila pianiste Nensija Makdila un viņiem palīdzēja vairāki vietējie profesionālie dejotāji, kuri bija tērpušies melnā krāsā un cirkulēja darbnīcas dalībnieku vidū. Kad mēs ieradāmies, Laracey un Stanley vadīja samontēto grupu cauri pamata baleta pozīcijām rokās un kājās, un pēc tam viņi pārcēlās uz dažiem citiem baleta pamatiem, piemēram, passé un relevé. Pēc pamatu ieviešanas viņi mums iemācīja divas dažādas divas dejas - baleta stāstu deju par kļūdu dārzā un vienkāršotu “Mambo” gabalu no plkst. Vestsaidas stāsts. Pārvietoties bija daudz vietas, jo darbnīcai piesaistītā teritorija bija diezgan liela, un tajā piedalījās tikai aptuveni 60 cilvēki. Lielāko daļu pūļa veidoja vecāki ar bērniem līdz astoņu gadu vecumam, bet bija daži pieaugušie, kuri, šķiet, apmeklēja bez bērniem, kuri arī lieliski pavadīja laiku.
raegan revord wiki
Manai meitai ļoti patika iemācīties kļūdu deju un to “izpildīt” kopā ar mani kā savu pas de deux partneri, taču viņa bija nogurusi un izsalcis, līdz viņi sāka mācīt mambo. Iespējams, man neizdevās pārbaudīt satiksmi un atnest Adelīnas baleta čības, bet es atvedu veselu maisu ar uzkodām. Kamēr Adelīna ieturēja pauzi, es satvēru bērnu no vīra, un viņš visi smaidīja, dejojot ar mani, kamēr es iemācījos mambo. Pierakstam jāsaka, ka Adelīna, protams, nebija viena pati uzkodu pārtraukumā. Četrdesmit piecas minūtes ir ilgs laiks, lai mazie bērni paliktu koncentrējušies, un tik daudz mazuļu pēdējās 15 minūtes lielāko daļu laika pavadīja uzkodām vai vienkārši gulēja drapēti virs tuvējiem soļiem. Kad Adelīna bija beigusi savu uzkodu, viņa atkal pievienojās darbnīcai, un mēs dejojām lielāko atlikušo mambo daļu kā trijotne ar mazuli man uz gurna. Lai gan temps bija lēnāks nekā standarta, mambo sekcija lielākajai daļai cilvēku joprojām bija mazliet ātra, it īpaši visiem mazajiem bērniem pūlī. Kopumā darbnīca mums kā ģimenei bija jautra pieredze, taču būtu bijis noderīgi, ja tempi būtu bijuši nedaudz lēnāki.
Pēc semināra es papļāpāju ar dažiem instruktoru asistentiem un uzzināju, ka viņi ir iesaistīti pasākumos, sadarbojoties ar Joy of Motion Dance Center. Viena no instruktoru asistentēm Silvana Kristofera ar Amerikas baleta teātri strādāja arī pirmajā Ģimenes deju darbnīcā, kurā bija daudz lielāks dalībnieku skaits. Būdama vietējā izpildītāja un pedagoģe, viņa teica, ka 'aplaudē Kenedija centru par vietas un laika radīšanu ģimenēm, īpaši personām ar invaliditāti' kā daļu no viņu jaunajām informēšanas iniciatīvām. Cerams, ka otrās darbnīcas zemākā aktivitāte neatturēs Kenedija centru no šādu darbnīcu piedāvāšanas nākotnē.
Kamēr lielākā daļa ģimeņu devās uz dienu pēc semināra, mēs tajā atradāmies ilgtermiņā ar plāniem paķert pusdienas un pieturēties plkst. 13:30 NYCB matinee uzstāšanās. Es neiesaiņoju pusdienas mūsu četrinieku ģimenei, tāpēc mēs devāmies uz Foggy Bottom metro pieturas pusi, lai iegūtu kaut ko ēdamu tuvējā restorānā. Mēs tur būtu varējuši braukt ar bezmaksas maršruta autobusu, taču tā bija jauka diena, un ratiņu nojaukšana ir grūts, kas nozīmēja, ka labāk būtu staigāt. Kad mēs devāmies prom, Adelīna ieraudzīja strūklakas iepretim Kenedija centram un nolēma, ka vēlas ēst pusdienas ārā, tāpēc mēs galu galā atgriezāmies uzreiz pēc tam, kad esam saņēmuši savu ēdienu. Ja ir labs laiks, es ļoti iesaku iesaiņot pietiekami daudz pārtikas pusdienām un ēst ārā. Kenedija centrā augšā ir restorāns, kā arī dažas lieliskas iespējas, taču tas nav tik ģimenei draudzīgs, ja jums ir patiešām mazi bērni.
Pēc ēšanas mēs devāmies, lai paķertu mūsu biļetes no zvana un atradīsim vietas Operas namā. Es gaidīju, lai mūsu vietas iegūtu pēc iespējas vēlāk, lai Adelīnai nebūtu pārāk ilgi jāgaida, kamēr sāksies izrāde. Mums bija tikai pietiekami daudz laika, lai apbrīnotu krāšņās kristāla gaismas ķermeņus, pirms tie aptumšojās, un pacēla smagu, sarkanu samta aizkaru, lai atklātu dejotājus vietās, kur bija atvēruma numurs, Komponista brīvdienas. Šo rotaļīgo deju 12 dejotājiem horeogrāfēja Gianna Reisen, kurai ir atšķirība būt par jaunāko horeogrāfu, kas izveidojis baletu NYCB. Adelīna bija liela amerikāņu dizainera Virgila Ablova kostīmu cienītāja, attēlojot vieglas, gaisīgas mūsdienu kleitas ar īsiem romantiskā stila tutusiem. Viņiem noteikti bija jautra, jauneklīga noskaņa, kas man parasti nesaistās ar NYCB, un maigās, pasteļainās krāsas man radīja pavasara sajūtu, kad dejotāji lēca, pagriezās un slīdēja pāri skatuvei. Nebūdama atvasināta, Reizena vienkāršā, bet priecīgi izteiksmīgā horeogrāfija man atgādināja Pola Teilora Esplanāde efektīva un uzkrājošu frāžu gudra izmantošana. Reisena darbs bija lielisks šova atvērējs, un šķita, ka visa publika, ieskaitot jauno dejotāju blakus manā sēdeklī, sirsnīgi uzņēma.
Ketrīna Makkormika vīrs
Ņujorkas balets Džordža Balanšīna ‘Kammermusik No. 2’. Foto: Paul Kolnik.
Turpretī Džordžs Balanšīns Kamermūzika Nr. 2 manam mazajam baleta fanam bija mazliet grūti sēdēt, un, patiesību sakot, tas bija arī mans vismazāk iemīļotais darbs programmā. Veic divi galvenie pāri un astoņu cilvēku baleta korpuss, kura ātrums un sarežģītība Kamermūzika Nr. 2 noteikti atkārtoja Pola Hindemita skaņdarbu, uz kura tas tika uzstādīts. Kamēr es apbrīnoju mašīnveidīgo divu sieviešu galveno lomu precizitāti, mani mazliet mulsināja vīriešu ansambļa horeogrāfijas geštalt, kuru man spēcīgi izjuta Marta Graham. Es atzīšos, ka bija aizraujoši redzēt, kā spēcīgs vīriešu korpuss uzbrūk tādām robainām līnijām un neveiklām formām, kādas man parasti bija saistītas ar Greima visu sieviešu ansambļiem , un no savas puses vīrieši dejoja labi. Tas, kas man lika mazliet sarauties, bija vīriešu pretnostatījums pret abām sievietēm, kuras bija ģērbušās pasteļzilās triko kleitās ar zirgasteņiem, kad viņas zibeņoja ātri petit allegro. Sievietes un vīrieši, šķiet, apdzīvoja paralēlos Visumus uz skatuves, un varbūt tas bija jautājums, bet man tas šķita šķīries. Jebkurā gadījumā Adelīna arī sāka kļūt ļoti izplūdusi, kas, iespējams, veicināja spriedzi manī.
Par laimi ārā laika apstākļi joprojām bija krāšņi, tāpēc Adelīna pirmās starpbrīdes laikā varēja skriet, izlaist, pagriezties un izlekt ārā ap strūklakām. Brīdī, kad mēs atgriezāmies teātrī, viņa bija gatava atkal iekārtoties savā sēdeklī Džeronija Robinsa Opus 19 / Sapņotājs . Šis balets, kas paredzēts 14 dejotājiem, koncentrējas uz attiecībām starp galveno pāri, kuru Gonsalo Garsija attēlo kā Sapņotāju un Sterlingu Hiltinu kā viņa partneri un nenotveramo mūzu. Mana meita bija pārliecināta, ka Sterlinga bija tā pati dejotāja, kura vadīja semināru pirms izrādes, jo bija tikpat slaida, blondīne un jauka kā Laracey. Tā kā viņai bija tik jautri redzēt uz skatuves savu skolotāju, es nolēmu spēlēt kopā. Lai gan man šķiet, ka esmu redzējis vairāk šādu sapņu baletu, nekā es atceros, es izbaudīju pilnīgu, sulīgu korpusa kustību un vadītāju emocionālo apņemšanos. Ronalda Beitsa jaukais, uzmundrinošais apgaismojums reizēm darbojās kā trešais drāmas varonis, un, kā bonuss vecākiem visur, neviens no tuvajiem aptumšošanas gadījumiem nebija pietiekami pēkšņs vai skarbs, lai baidītos no mazajiem līdz asarām. tumšs.
Pēc otrās pārtraukuma, kas skraidīja saulē, mēs ar Adelīnu atgriezāmies teātrī, lai pabeigtu programmas Balanchine’s darbu. Simfonija C. . Sākotnēji Parīzes Operas baletam 1947. gadā radītais darbs bija NYCB paraksts, jo Balanšīns gadu vēlāk atdzīvināja deju kompānijā. Savai 2012. gada pavasara sezonai NYCB kostīmu direktors Marks Happels atjaunināja kostīmus ar dizainu, kas izveidots sadarbībā ar Swarovski. Mana ļoti miegainā piecus gadus vecā sieviete iepriecinājās un sajūsmā sasita plaukstas, kad priekškars pacēlās, lai atklātu balerīnu pilnu skatuvi, kas ietērpta dzirkstoši baltā klasiskā tutusā. Faktiski arī lielākā daļa pieaugušo auditorijas dalībnieku noelsās un ielauzās spontānos aplausos, ieraugot vairāk Swarovski kristālu mirdzumu, nekā es jebkad esmu redzējis uz skatuves vienā reizē. Man bija šaubas par gudrību, kā savu mazo galu atkal ievilkt programmas finālā, taču visu glāba kristāla blinga hipnotizējošais spēks. Tā kā uz skatuves ir lielākā daļa uzņēmuma un daži mācekļi, Simfonija C. bija noteikti vitrīnas gabals klasiskajā gaismā ar daudzām slaucamām ieejām un izejām un visiem bezgaumīgajiem lēcieniem un pagriezieniem, kas liek baleta auditorijai izkļūt no aplausiem. Tas noteikti bija patīkams pūļiem un ļoti iedvesmojošs visiem skatītāju jaunajiem dejotājiem. Kad mēs aizgājām no teātra, Adelīna nebija vienīgā jaunā izpildītāja, kas vestibilā sniedza pēcizrādi, kad pārējie pūļi izklīda.
kruīza kuģu deju klausīšanās
Tātad, vai jums vajadzētu pavadīt savu piecus gadus veco deju mīļotāju uz dienu Kenedija centrā? Noteikti! Vienkārši pārbaudiet satiksmi, iesaiņojiet dažas baleta čības un daudz uzkodas. Un, lai pilnībā atklātu, es atzīšos, ka mēs arī pirms izrādes iegādājāmies sīkfailu kā starpbrīža gardumu, kā arī plastmasas diadēmu dāvanu veikalā pēc izrādes kā suvenīru. Tātad, iespējams, iesaiņojiet nedaudz tērēšanas naudas, ja varat, un izbaudiet!
Autore Angella Foster no Dejas informē.
Jums ieteicams
