Sanfrancisko baleta Hansuke Yamamoto Helgi Tomasona “Riekstkodē”. Ērika Tomasona foto. Tas bija vēl viens Riekstkodis gada sezonā Ņujorkas baletā (NYCB), un uzņēmums arvien vairāk saņēma vēstules, kurās tika apšaubītas aizskarošās, stereotipiskās ķīniešu variācijas. NYCB soliste un daudzveidības padomes locekle Džordžina Pazcoguina ieteica (tagad bijušajam) mākslas direktoram Pēterim Martinam sazināties ar savu kolēģi Filu Čanu, Ķīnas un Amerikas mākslas administratoru un pašu bijušo baletdejotāju. Piedāvātais jautājums: kā mēs ar cieņu pārstāvam ķīniešu kultūru, vienlaikus saglabājot Balančines māksliniecisko mantojumu un tradīcijas?
Fils Čans un Georgina Pazkvina. Foto: Kenets Edvardss.
toma Franko tīrā vērtība
Tikšanās laikā Čans un Martins runāja par dažādu rasu pārstāvēšanas vēsturi Amerikā un citām sociālajām parādībām, kas saistītas ar rasi: dzeltenais apdraudējums zelta drudža laikā, ķīniešu atstumtības akts, politiskā satīra un karikatūras, japāņu internēšana ap Otro pasaules karu un melnās sejas sniegums. . Tā kā māksla atspoguļo dzīvi, un šie priekšstati tika atklāti skatuves mākslā, izmantojot karikatūru, eksotiku un orientālismu. Bet kādas ir šo attēlojumu patiesās sekas mūsdienās?
“In Riekstkodis , jebkurš dejotājs jebkurā sacīkstē var dejot jebkuru citu variantu, ”skaidro Čans. 'Bet kādu iemeslu dēļ mēs uzskatām, ka ir jāuzsver rase Ķīnas variācijās.' Čans un Martins apskatīja trīs Balanšīna daļas Riekstkodis : horeogrāfija, grims un kostīmēšana. Ar The George Balanchine Trust atļauju Martins veica smalkas, bet ietekmīgas izmaiņas visiem trim. Tie ietvēra cepuru cepures izņemšanu, locīšanas un sajaukšanas rehoreogrāfēšanu, baltā sejas aplauzuma maiņu un geišu parūku nomaiņu ar vienkāršiem galvassegām. Kad uzņēmumi visā valstī veic Balanchine’s Riekstkodis šodien viņi var izvēlēties starp divām iespējām: oriģinālo Balanchine horeogrāfiju un Martin's modificēto versiju 2017. gadā.
'Es uzreiz piezvanīju Džīnai,' atceras Čans. 'ES biju šokēts. Pīters Martins gatavojās mainīt Balanchine Riekstkodis ! ” George Balanchine Riekstkodis vienmēr ir bijis amerikāņu baleta centrā. Tas bija pirmais televīzijas raidījums pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados. Čans brīnījās, vai Pīters Martins, viens no konservatīvākajiem deju vēstniekiem, ir gatavs mainīties, kāpēc gan ne visi pārējie?
Oriģinālās ‘pasaku lelles’ skices. Foto pieklājīgi no Phil Chan.
Čans un Pazkoguins līdzdibināja tiešu, bet nozīmīgu darbu “Final Bow for Yellowface”. 'Mēs nevēlējāmies izsaukt cilvēkus par rasismu un negribējām kļūt par' PC policiju ',' raksturo Čans. 'Tas, ko mēs darījām, bija vienkāršs un šķietami ne pārāk pretrunīgs.' Viņi nopirka www.yellowface.org par 10 ASV dolāriem un izveidoja ķīlu: Es mīlu baletu, bet daudzveidības garā esmu apņēmies novērst novecojušos aziātu attēlojumus uz mūsu skatuves mākslas skatuves .
Sākotnēji Čans un Pazkoguins sazinājās ar dažām baleta kompānijām, ar kurām viņiem bija attiecības: Harlemas deju teātrī, Rietumu baleta un Klusā okeāna ziemeļrietumu baletā. Visi trīs redzēja bezjēdzīgu iespēju iesaistīties. 'Mēs nespiedām nevienu presi,' saka Čans. 'Mēs tikko vērsāmies pie uzņēmumiem, lai piedalītos šajā sarunā.' Tas notika tikai līdz Pateicības dienai (galvenā Riekstkodis sezonā), ka The New York Times pārtrauca stāstu. 'Pēkšņi daudzi mazāki uzņēmumi parakstīja solījumu pēc šī paziņojuma presei, un gandrīz visi lielākie amerikāņu baleta uzņēmumi tagad ir uz kuģa.'
Viņš turpina: 'Mēs ātri kļuvām par resursu šai sarunai, kaut arī noteikti nebijām tās pionieri,' skaidro Čans. “Brodvejs un Holivuda pēdējos gadus ar to bija cīnījušies. Bet ar baletu nav tik bieži pārdomāt klasiku. ” Klasiskajā rietumu repertuārā ir tik daudz, kas ir ļoti mīlēts, taču tajā ir arī problemātiskas tēmas, tēli vai dialoga mirkļi, kas varētu būt aizskaroši. Mēs to bieži neapzināmies, jo šie darbi ir nodoti paaudzēm. Lai atkāptos un veiktu darbu, paiet minūte.
silfīda balets
Džordžs Li, Glorija Vaugesa un Dženisa Mitofa tējā no Džordža Balanšīna ‘Riekstkodis’, 1954. Frederika Meltona fotogrāfija.
Ko tas darbs nozīmē? Tas varētu nozīmēt grima maiņu vai kostīmu izvēles maiņu, horeogrāfijas pārskatīšanu un bloķēšanu vai pat tikai vienas līnijas nodoma maiņu. Čans nesen strādāja ar Arēnas skatuves produkciju Viss notiek . 'Cole Porter Estate paredzēja, ka mēs saglabājam skriptu neskartu,' viņš paskaidro. 'Bet mēs mainījām problemātisko līniju kontekstu, tāpēc Āzijas iedzīvotāji nebija tā jociņa, ar kuru viņi tajā nodarbojās.'
Joprojām ir daudz puristu, kuri nepiekrīt jebkādām šo klasisko baletu izmaiņām. 'Tas man liek sev jautāt:' Vai es no nekā daru lielu darījumu? Tā ir tikai deja! ’Bet tad es saņemu ziņojumus no Āzijas jaunajiem dejotājiem un studentiem, kuri pēkšņi jūtas pārstāvēti, pilnvaroti un sadzirdēti. Tas padara šo darbu jēgpilnu. ”
Lai uzzinātu vairāk par Yellow Bow galīgo loku, apmeklējiet vietni www.yellowface.org .
Autore Marija Kalahana no Dejas informē.
Jums ieteicams
