Gallima deja ‘Mama Call’ un ‘Skolēnu svītā’

Rialto mākslas centrs Džordžijas štata universitātē, Atlanta, GA
2013. gada 16. februāris



Autore Chelsea Thomas.



Ņujorkā bāzētā Gallim Dance pirmo reizi atstāja iespaidu uz Atlantu pagājušā gada sākumā, atklāšanas deju festivālā Off EDGE. Mākslinieciskā vadītāja Andrea Miller Putekļi bija festivāla favorīts, jo divi dejotāji vīrieši izpildīja intīmu duetu par zaudējumu.


Šmitija Mirklesone

16. februārī laikmetīgās dejas ansamblis uz vienu nakti atgriezās Atlantas Mākslas centrā Rialto, lai prezentētu divus darbus, Mama zvans un Skolēnu 'suite' numurs . Pēc dažu dienu pavadīšanas pilsētā, apmeklējot Kenesavas Valsts universitātes Deju katedru un vadot meistarklases CORE studijās Dekaturā, Gallims bija nodrošinājis lielu pūli, kas plosījās no dedzīgiem faniem un sajūsminātiem atbalstītājiem. Un Gallim Dance nepievīla.

Vakars sākās ar Mama zvans , darbs, kas pievēršas Millera sefardu un amerikāņu mantojumam un pārvietošanas tēmām. Pirmais attēls bija divi dejotāji, kas stāvēja viens otram pretī uz skatuves ar lielu kustīgu prožektoru. Kad gaisma tika atrauta no viņiem (to vadīja cits dejotājs), abi mazos soļos uz priekšu sajauca kājas, lēnām un sāpīgi cenšoties sekot gaismai. Viņu galvas bija noliektas uz leju, it kā koncentrējoties uz savu ceļojumu un daudzajiem nākamajiem soļiem.



Tomēr lēnās, nogurušās kustības nebija ilgi. Viņi atgriezās tikai intīmo apskāvienu intervālos un vēlāk īsos grupu kopās. Drīz Millera darbs ienāca dusmās un satraukumā, kas pavada tos, kuri dreifē bez piederības.


dante brūna deja

Veidos, kādus var sasniegt tikai laikmetīgā deja, viens sieviešu kvartets pauda atsvešinātības virsotni. Atbildot ar sīviem, sprādzienbīstamiem lēcieniem, plecošām rokām un smagiem sitieniem, viņi, šķiet, teica: “Nē, es nepieņemšu šo vajāšanu. Es nepalikšu nepamanīts. ” Sākumā viņi norobežojās uz priekšu un atpakaļ, piemēram, svārsts tika stumts no labās uz kreiso pusi, sagriežot gaisu, bet ne visai sagriežot. Kad viņu dusmas kļuva arvien izteiktākas agresīvās kustībās, balss pārraide kļuva arvien ātrāka, atspoguļojot dejotāju elpu.

Mama zvans , kopā apmēram 30 minūtes, noslēdzās ar skaistu, spokojošu duetu. Millers pēc izrādes diskusijā teica, ka tas bija domāts “peldošam bezsaknēm”. Kaut arī līdz šim brīdim bija integrēti daži rekvizīti, viens no kokiem bez saknēm bija piesiets pie dejotāju mugurām, abi dejotāji tagad tika atstāti pašiem. Dejotāja Frančeska Romo mērogoja un piestiprināja citu dejotāju Ostina Taisona ķermeni, cenšoties vienmēr izvairīties no zemes. Viņas balstīšanās virs grīdas, ko panāk Romo smalkais spēks un līdzsvars, izveidoja taustāmu viena peldoša tēlu.



Tālāk noskaņojums ievērojami atvieglojās Skolēnu 'suite' numurs , Millera 2008. gada skaņdarba fragmentu sortiments Es varu redzēt sevi jūsu skolēnā. Iestudēta Izraēlas grupas Balkan Beat Box infekciozajai mūzikai, horeogrāfija bija ārkārtīgi savdabīga un patīkama. Tas tika raksturots kā “priecīgs blēņas”, un tieši tā tas arī bija. Millere prasmīgi demonstrēja savu humoru un asprātību ar iztēles solo un duetiem.

Tikai viens no daudzajiem neaizmirstamajiem mirkļiem bija patīkams solo dejotājas Emīlijas Ternupas izpildījumā. Izspēlējot auditorijas simpātijas, viņa ar lielām grūtībām un humoru centās pacelt un vadīt pēkšņi ļenganas kājas. Sēžot uz zemes, viņa atkal un atkal sasēja sevi mezglos, parādot savu ievērojamo elastību.

Vēl viena sadaļa, kas satricināja teātri, bija komisks, fizisks duets starp Romo un citu dejotāju Jonathan Royse Windham. Zanijs un izdomājošs, abi dejotāji krita, lēca, stūma, grūda un iestrēga pamestībā. Vēlāk Millere pat izmantoja savas mākslinieciskās brīvības, lai izklaidētos no klasiskā baleta ar Bello operas trio.

Kopumā abi Millera darbi lieliski parādīja laikmetīgās dejas tendences, asprātību, izgudrojumu, abstrakciju un sulīgu kustību vārdu krājumu. Milleres bagātā ģimenes vēsture, kas tiek raksturota kā ebreju-katoļu, spāņu-amerikāņu, savā ziņā ir ideāls spogulis viņas horeogrāfijai, kas ir tikpat bagāta ar daudzveidību un daudzveidību. Ir viegli saprast, kā viņu ietekmē pieredze ar Gagu, improvizācijas kustības tehniku, kuru izstrādājis Ohads Naharins.


tomasina parrott tīrā vērtība

Būs aizraujoši vērot, kā Millere un viņas mazais uzņēmums turpina bezbailīgi izaicināt kustību iespējas un pavēlēt telpu, kvalitāti un nodomus. Kamēr grupa turpina kāpt rampas gaismā, Atlantai vajadzētu priecāties, ka viņi ir tikuši pakļauti šai jauneklīgajai, izdomas bagātajai trupai.

Foto: uzstājas Gallim Dance Skolēnu 'suite' numurs . Foto: Franziska Strauss, pieklājīgi no Rialto Mākslas centra.

Jums ieteicams

Populārākas Posts