Kurts Fromans: Baleta mācīšana zvaigznēm

Pēdējos gados ir bijušas vairākas filmas, TV seriāli un reklāmas ar deju priekšplānā. Tādos projektos kā Melnais gulbis , Blakus efekti un gaidāmo trilleri, Sarkanais zvirbulis , kurā piedalījās Holivudas aktieri, piemēram, Natālija Portmane, Mila Kunisa, Rūnijs Māra un Dženifera Lorensa bija jāiemācās balets un autentiski jāizpilda horeogrāfija kā daļa no viņu lomas. Skaidrs, ka tikai dažu mēnešu laikā jūs nevarat apmācīt dejot kā primabalerīnu, taču režisora, operatora, horeogrāfa, deju dubultnieka un deju trenera uzdevums ir panākt šo ilūziju par filmu. Dance Informa dabūja tērzēt ar slavenību deju treneri Kurtu Fromanu par to, kā nomākta trauma noveda viņu pie aicinājuma, kuru viņš nekad nevarēja iedomāties.

Jūs esat apmācījis aktierus attēlot baletdejotājus vairākās mākslas filmās, seriālos un reklāmās. Kā jūs vispirms iesaistījāties šajā darbā?

'Mana pirmā izdevība radās pēc tam, kad, strādājot pie Twyla Tharp's, biju atstāta savainojumā Nāc lidot prom . Es domāju, ka, nolaižoties no lēciena mēģinājumā, es salauzu potīti, un, kad mani uz diviem mēnešiem ielika zābakā, lai atgūtuos, es biju ļoti nomākts, ka mani plāni nākamajam gadam tika atcelti. Garlaicības dēļ es nosūtīju draugam Benjaminam Millepied ziņojumu, un viņš dažu minūšu laikā atbildēja, vaicājot, vai esmu pieejams, lai palīdzētu viņam gaidāmajā Darena Aronofska filmā, Melnais gulbis . Benjamins bija ieradies Parīzē lielāko daļu filmas priekšdarbu, un viņam vajadzēja, lai es trenētu filmas zvaigznes Natāliju Portmeni un Milu Kunisu. Man bija mazliet jāstrādā arī ar Vinsentu Kaselu, kā arī pārējiem aktieriem un dejojam dubultspēlēs. Man tas bija sapnis, kas piepildījās, jo esmu bijis Darena darba cienītājs kopš viņa pirmās filmas, Pi , kā arī Rekviēms sapnim . Tas, ka Darens lūdza manu ieguldījumu, bija ļoti iepriecinošs, un atbildība par aktieru apmācību un apmācību man bija brīnišķīgs izaicinājums. Tas manī izraisīja kaut ko tādu, kas man lika saprast, cik daudz pieredzes un informācijas esmu ieguvis savā deju karjerā, un, lai nodotu visu šo ieskatu citam māksliniekam, es uzņēmos lielu atbildību un prieku. dalīties manā mākslas formā ar aktieriem savas jomas augšgalā, un tas man parādīja, ka jums ne tikai ir jābūt zināšanām un pieredzei, bet arī jābūt fantastiskam komunikatoram, pacietīgam un jāspēj vienkāršāk nojaukt kustību. vai izskaidrojiet to kā attēlu, ar kuru viņi var saistīties. Pēc visu deju filmēšanas filmēšanas aktieri pārējo filmu pabeidza Bruklinā. Viņi vēlējās vispirms izkļūt no dejām, kas bija gudrs veids, kā to ieplānot!

Kurts Fromans māca Danielam Raselam ‘Billy Elliot the Musical’ otrajā nacionālajā turnejā. Foto Kails Fromans.

Izabella Avila

Pēc tam, kad esmu beidzis strādāt pie filmas, mani ieteica darbam gaidāmajā tūrē Bilijs Eljots mūzikls . Es biju rezidents horeogrāfs otrajā nacionālajā tūrē un galu galā pārņēmu Brodvejas iestudējuma pēdējos mēnešus Džefam Edvardsam. Neilgi pēc tam mani ieteica aktrisei Rūnijai Mārai, kura tikko bija atnākusi Meitene ar pūķa tetovējumu . Viņa meklēja skolotāju, kurš varētu strādāt ar viņu, kamēr viņa bija Ņujorkā, filmējot Stephen Soderberg’s Blakus efekti . Mēs ar Rūniju strādājām apmēram četras līdz piecas reizes nedēļā, divas stundas dienā, koncentrējoties uz baleta tehniku ​​un lokanību (un klases pēdējo daļu dejojot pēc dažāda veida mūzikas). Es domāju, ka viņa vēlējās mazliet vairāk justies savā ķermenī un ‘brīvāk’ pāriet uz mūziku gaidāmajam darbam ar Terensu Maliku. Filma, Dziesma dziesmai , iznāca pirms dažiem mēnešiem, un bija ļoti jautri redzēt, kā daži studijā paveiktie darbi iekļaujas faktiskajā filmā.

Šķita, ka citi projekti, kas dejo aktierus dejā, vienmēr atrod ceļu pie manis, galvenokārt bez aģenta iesaistīšanās un ar savu reputāciju. Es patiešām saņēmu L’Oreal ‘True Match’ reklāmu no sava aģenta, kurš mani atkal savienoja ar Zoju Saldanu (ar kuru es kopā strādāju filmā) Centra skatuve ). Kad mēs bloķējām acis, kas nāca pa gaiteni, uz skatuves viņa kliedza: ‘Es tevi pazīstu! Jūs esat no Teksasas un esat dvīņi ! ’Laikam bija pagājuši 15 gadi, bet viņa mani atcerējās no sākuma! Mans darbs ar Christina Ricci nāca no vienas no filmas producentes ieteikumiem Melnais gulbis , un Sarkanais zvirbulis ieradās tāpēc, ka Džastins Peks bija dzirdējis par maniem nopelniem, strādājot ar aktieriem. Tas ir veidojis sakarus, bet patiesībā tikai mana paveiktā darba rezultātā, nevis aktīvi meklējot savienojumus un jaunus projektus. ”

Kā aktieru apmācība baleta filmās atšķiras no tipiskas baleta klases pasniegšanas? Vai jūs pieeja tehnikai atšķirīgi vai vairāk koncentrējaties uz ķermeņa augšdaļas kustību? Kā deja dubultā spēlē ainu, ja tāda ir?

“Katrs projekts ir atšķirīgs, bet parasti man jāzina, kā viņi plāno uzņemt ainu, ja ir nauda“ sejas nomaiņai ”vai nē, kādas ir režisora ​​cerības un cik spējīgam personāžam vajadzētu būt stāstā. Priekš Z: Visu sākums , Christina Ricci spēlē pusaudžu vecumā Zeldu Ficdžeraldu. Manu sākotnējo ideju par horeogrāfiju noraidīja Kristīna, kurai bija būtisks jautājums: Zeldai tajā dzīves posmā nebija daudz apmācību, un viņa nebija tik aizrāvusies ar dejām kā vēlāk viņas dzīvē. Horeogrāfijā bija jāredz talanta un varēšanas brīži, taču tas nevarēja izskatīties neparasti žilbinoši, jo tas būtu nereāli. Kristīnai vispār nebija baleta pieredzes, un, tā kā tajā brīdī tas bija tikai pilots no Amazon, nekāda veida vizuālo efektu veikšanai nebija naudas. Mēs ar Kristīnu vēlējāmies, lai deja būtu pointe, bet mums bija tikai sešas nedēļas, pirms viņa to filmēja. Mani aizrāva, ka ikviens varēja dejot uz pointe bez iepriekšējas deju pieredzes - un mazāk nekā divu mēnešu laikā! Mums paveicās, ka Kristīnai ir labas kājas un lieliskas kājas. Šī hiper-mobilitāte mums palīdzēja! Viņas kājas un kājas man ļoti atgādināja Stacy Caddell (no NYCB un Twyla Tharp Dance).

Visā manā pieredzē, strādājot ar aktieriem, mēs zinām, ka viņu ķermeņa augšdaļa filmās tiks attēlota visvairāk, tāpēc daudz tiek apmācīts darbs pie viņu izlīdzināšanas un port de bras. Es arī daudz strādāju pie viņu rokām un lieku viņiem turēt bumbu, lai veidotu pirkstus, vienlaikus dodot viņiem baleta barre iesildīšanos. Katru sesiju ar aktieri vienmēr pavadu stabilu stundu, veicot barre vingrinājumus. Koordinācija un koncentrēšanās uz izlīdzināšanu ir patiešām būtiska, tāpat kā viņu informētība par savu augumu uz demi pointe, uz taisnām kājām ar papēžiem uz leju un pilnībā demi plié. Kamerai būs jāredz ķermeņa augšana un kritums, un tam jāatbilst faktiskajai dejai. Es galu galā iemācu aktieriem pilnu horeogrāfiju, bet visvairāk izvēlos viņu ķermeņa augšdaļu. Ar Dženiferu Lorensu Sarkanais zvirbulis, viņai bija sešas pamatīgas horeogrāfijas minūtes, kas viņai bija jāzina no sākuma līdz beigām. Viņai bija neticami grūts un ātrs solo, kas kopā ar Sergeju Poluņinu iegāja lēnā un romantiskā pas de deux un beidzās ar ļoti ātru kodu, kurā bija daudz liftu, pagriezienu un horeogrāfijas, kas aptvēra telpu. ”

chehon wespi

Kāds bija darbs ar tādām zvaigznēm kā Jennifer Lawrence, Christina Ricci, Natalie Portman un Mila Kunis?

“Vienmēr ir brīnišķīgi strādāt ar aktieriem, kurus apbrīnoju, bet es cenšos izturēties pret viņiem tāpat kā pret citiem. Es neesmu tur, lai būtu ventilators, kuram man uzticas nodot prasmju kopu, un es atklāju, ka man ir vislabākie rezultāti, kad es tikai koncentrējos uz darbu. Pieredzes beigās es jūtos daudz tuvāk viņiem, vienkārši izturoties pret viņiem kā līdzvērtīgiem. ”

Kā jūsu kā dejotājas pieredze ietekmē to, kā jūs trenējat aktierus viņu lomām?

'Es domāju, ka man bija daudz jāstrādā pie ķermeņa, lai kļūtu par profesionālu baleta dejotāju. Esmu dzimis ar labām proporcijām un muzikalitāti, bet man patiešām vajadzēja, tiešām strādā pie manām kājām. Man bija jābūt gudram par to, kā es strādāju pats ar savu ķermeni, un es uzskatu, ka, tā kā tas nenāca viegli, man bija jādomā par to, kas notika, veicot soli labi. Man šķiet, ka es redzu pakāpiena iekšpusē un sava ķermeņa iekšienē, un tas man ir licis labi izskaidrot, kā labi formulēt soli. Arī katra temperaments ir atšķirīgs, un es uzskatu, ka es protu motivēt un iedrošināt ikvienu, kuru es mācu, lai sasniegtu visu iespējamo. ”

Mardžorijas Hārvijas augums

Kurts Fromans (labajā pusē) skatās monitoru kopā ar Bendžaminu Millepiedu un Darenu Aronofski raidījumā ‘Melnais gulbis’. Reja Lūisa foto.

Kā jūs strādājat ar operatoru un režisoru, lai iegūtu deju ainas autentiskāko un skaistāko rediģēšanu?

“Katra pieredze ir bijusi mazliet atšķirīga. Ar Melnais gulbis , Darens Aronofskis (režisors) un Matijs Libatique (operators) stundas un stundas pavadīja deju ainu “šāvienu bloķēšanā”. Darens vēlējās būt deju iekšpusē un uz skatuves kopā ar dejotājiem, gandrīz dejojot kameru ap aktieriem. Darens man palūdza nostāties viņam blakus pie monitora, lai es varētu pārliecināties, ka viņi ainās uzņem vislabākos dalībniekus. Es skrēju uz skatuves un veicu vienu vai divas korekcijas starp katru uzņemšanu, lai nedaudz uzlabotu kameras soli. Sarkanais zvirbulis bija daudz pārklājuma no visiem iespējamiem leņķiem (kam vajadzētu pievienot žilbinošu kvalitāti un patiešām parādīt baletu!). Es vēl neesmu redzējis nevienu labojumu, tāpēc ar nepacietību gaidu pirmizrādi! Bija svarīgi, lai es vadītu dejas un izsauktu labojumus un instrukcijas, tāpēc es to tiešām redzēju tikai ‘dzīvajā’. Reizēm man būtu iespēja paskatīties, ko kamera ķer, bet Džastins Peks visbiežāk uzraudzīja kadrus, kamēr es uz skatuves trenēju Jenu un Sergeju vai vadīju korpusa horeogrāfiju. ”

Kas ir aizraujošākais kameras horeogrāfijā? Kas ir vislielākais izaicinājums?

'Es domāju, ka mani aizrauj tas, ka tas ir saistīts ar ilūzijas radīšanu kopā ar režisoru un aktieri. Tā ir stāstu stāstīšana, un es mīlu bezgalīgas iespējas, ko aktieris vai režisors var dot ainai. Galu galā redaktors un režisors pieņem lielākos lēmumus mēnešus pēc tam, kad mēs esam filmējuši materiālu, un vienmēr ir pārsteidzoši redzēt, kas to padara uz ekrāna. Sastāvā ir daudz vairāk roku nekā scenogrāfijas veidošanā. Dzīvam teātrim ir tieša līnija no izpildītājiem līdz skatītājiem. Filmā montāža, kinematogrāfija, mūzika un vizuālie efekti var mainīt kameras uzņemto. Man tas tomēr šķiet aizraujoši. Tas acīmredzami var apturēt neticību tādā veidā, kā to nevar iestudēt iestudējumi. ”

Vai jūs varat mums pastāstīt par kaut ko Sarkanais zvirbulis ?

'Es nevaru jums pateikt pārāk daudz (kā jau teicu, pats ar nepacietību gaidu pirmizrādi!), Bet jūs varat pārbaudīt teātra treileris un TV vieta . Filma iznāk drīz - 2. martā! ”

Sesilijas Tainas alga

Tātad, kas jums būs nākamais?

“Tuvākajās dienās un nedēļās mana horeogrāfija būs gaidāmajā Rita Ora / Liam Payne videoklipā“ For You ”, kas iekļauts jaunajā dziesmā. Atbrīvoti piecdesmit nokrāsas filma. Es arī pasniedzu regulāru nodarbību Steps on Broadway sestdienās no pulksten 11:30 līdz 13:00. ”

Noteikti apskatiet Kurtu Fromanu spole un vietne .

Autore Marija Kalahana no Dejas informē.

Jums ieteicams

• Vai COVID nogalina mākslu? I daļa: Jaunie uzņēmumi
• Pakāpieni Brodvejā paziņo par Kerola Paumgartena fondu, lai atbalstītu stipendijas
• Deju festivāls Vail atgriežas klātienē uz 2021. gada sezonu