“32 rue Vandenbranden”. Džuljetas Servantes foto. Bruklinas Mūzikas akadēmija, Bruklina, NY.
2019. gada 22. novembris.
Peeping Tom's 32 rue Vandenbranden notika no 20. līdz 23. novembrim Hārvija teātrī Bruklinas Mūzikas akadēmijas Nākamā viļņa festivāla ietvaros. Stundu un 20 minūšu garo darbu izstrādāja un vadīja Gabriela Karizo un Franks Šartjē, un pirmizrāde notika 2009. gadā.
Komplekts sastāv no piekabju sērijas sniegainos kalnos, kas mirgo ar ironiju pretstatā gleznainajam teātrim. Publika var redzēt visas piekabes, izņemot vienu, kur tiek uzvilktas žalūzijas, iespējams, atbalstot skaņdarba daudzos vizuālos trikus.
ndt pilsētas centrs
Mēs dzirdam gaudojošu vēju, kas izrādes laikā kalpo kā pamata skaņas telpa, un mirkļus vēlāk atklājas pirmā no vakara vinjetes sērijām. Sieviete, kas uzvelk kažoku un augstus papēžus, apglabā bērnu sniegā, gan paredzot skaņdarba grūtnieces varoņa likteni, gan, skatoties uz priekšu, vienlaikus kalpo kā izrādes īslaicīgi nesaistītā stāstījuma ievads un nobeigums. Vēl viena agrīna aina ir rotaļīga sniega sērija, kurā visi seši varoņi veic bīstamus slaidus un kritienus, nosakot riska uzņemšanas toni, kas vakarā ir pietiekami.
Humors ir galvenais darba stiprums, un to vislabāk var raksturot apmēram pa gabala pusi, kad sievišķīgs vīriešu varonis piekabes ārpusei ielīmē sejas attēlu kopā ar tālruņa numuru un tekstu “HONK HONK”. Pēc tam viņš izpilda solo, kuru var raksturot tikai kā dziļi rāpojošu pārī ar whitey-tightys. Kustība kļūst arvien seksuālāka, un mēs galu galā redzam, kā varonis uzsvērti un lepni masturbē. Mūs no šīs gandrīz nepanesamās spriedzes tieši laikā izglābj slēpotāju grupa, kas iet garām un pamāj ar vīrieti, kurš dedzīgi atmet.
Citi komiski notikumi ir grūtniece, kas piekabē malkoja ūdeni, nospļāva to uz loga un ar kailo roku “iztīra” stiklu (viss, kamēr “nopietnas dejas” notiek ārpus piekabēm), pagarināts monologs par dzērieniem un sīka auguma vīrietis īpaši lielā uzvalkā, staigājot pa īkšķa galiem, lai pārsteigtu viņa mīlestību. Runājot par mīlestības interesēm, jebkura iedomājama veida lietas parādās un pazūd, pārsniedzot arhetipiskos priekšstatus par pareizo un nepareizo un tā vietā liekot apšaubīt tādus dziļi pamatjēdzienus kā identitāte.
Tehniskie deju elementi 32 rue Vandenbranden nav paslēpti horeogrāfijā, bet drīzāk iznāk un apgalvo sevi. Ierobežojums tiek rūpīgi izpētīts, jo dejotāji bieži strādā stingru fizisku ierobežojumu ietvaros, piemēram, turot kāju, saglabājot sagrozītas pozīcijas, vienlaikus manipulējot un pat stāvot uz otra pleciem. Neskatoties uz dejotāju pārsteidzošajām prasmēm, tomēr tehniskie elementi nejūtas labi iestrādāti sižetā, un vienmēr pastāv pārejas un vispārējās nepārtrauktības trūkums, kas vismaz dažus no biežajiem horeogrāfiskajiem dusmu lēkmēm padara melodramatiskus vismaz labākais un nemotivēts sliktākajā gadījumā.
Sniegotajā piekabju parkā, apvienojumā ar gabala kariķēto piekabes miskasti, ir atšķirīgs pārsteidzošu auditorijas dalībnieku ziņkārīgs izveicība. Vieni aizkaitināti iziet no teātra, citi atstāj nepārprotamu atdzīvinājumu, bet neizpratne ir nemainīga. Lai arī pat uzmanīgākie auditorijas locekļi paliek vaicājuši: “Vai man kaut kas pietrūka?”, Mēs slepeni ticam, ka mums tā nav. Ka sajaukšana ir tīša, kas atspoguļo kaut kādu neskaidru eksistences stāvokli, par kuru mums vienkārši ir atļauts nedaudz nobaudīt.
Sākot ar operdziedāšanu, ietekmēto dialogu un apkārtējiem skaņas signāliem, līdz peldošiem koferiem, lietus lietussargiem un nevaldāmu kliedzienu, 32 rue Vandenbranden svārstās starp baroku un sirreālu. Varbūt vienīgais skaidrs vēstījums, ko mēs varam iegūt no šīs kūrētās zvērnīcas, ir humānisms - piemērs uzskatam, ka skaistums var pakustināt galvu pat visnegaidītākajās vietās.
Frankie Avalon tīrā vērtība
Autors Čārlijs Santagado no Dejas informē.
Jums ieteicams
