'Tikai daži, kas redzēja Alisijas Markovas deju, kādreiz aizmirsa šo pieredzi.' - Markovas tapšana
Autore Lija Gerstenlauere.
Rakstniece Tīna Satona par vairākām desmitgadēm palaidusi garām iespēju izbaudīt Alīsiju Markovu tiešraidē. Bet autora jaunā biogrāfija, Markovas tapšana , iespējams, viņu ir tuvinājusi Lielbritānijas pirmajai primabalerīnai, nekā varēja cerēt uz daudzu ikonas uzticīgāko sekotāju - nemaz nerunājot par vienaudžiem.
'Esmu tik ļoti sajūsmināta par šo sievieti. Man šķiet, ka es viņu pazīstu, ”Satons stāsta. “Man patīk balets, bet es uzrakstīju šo grāmatu, jo, manuprāt, Alīsija Markova bija ārkārtēja personība. Viņa ir daudz vairāk nekā ievērojama dejotāja un tik daudz sava apbrīnojamā rakstura ir privāta, un es domāju, ka kādam ir jāstāsta šis stāsts. ”
Un šis Satons ir izdarījis diezgan pamatīgi, veikli atšķetinot Markovas dzīvi vairāk nekā 600 lappušu laikā (neieskaitot lielisko 32 lappušu fotoattēlu, kas izplatīts grāmatas centrā). Tas, kas sākās kā Bostonas universitātes Hovarda Gotlība Arhīvu pētījumu centra dūšīgs, bet saistošs organizatorisks projekts, pārvērtās par mamutu proporciju rakstīšanas biznesu - uzņēmumu, kuru Satons, šķiet, ir ārkārtīgi iecienījis.
lar lubovitch dance co
'Es klausījos stundas un stundas viņas radio intervijas, un man nekad nebija garlaicīgi,' apgalvo rakstniece. 'Viņā bija kaut kas, kas aizrāva cilvēku sirdis. Viņa varēja būt klusa un atturīga, kas padarīja viņu pievilcīgu un noslēpumainu, bet jauku, nekad dīvu ... Viņa māca mums ticēt sev un būt laipniem, to darot. '
Alīsija Markova bija pirmā horeogrāfa Frederika Eštona mūza. Šeit viņa pozē humoristiskā lomā filmā ‘Fasāde’ (1931). Foto pieklājīgi no Alicia Markova kolekcijas Bostonas universitātes Howard Gotlieb arhīvu pētījumu centrā.
1910. gadā dzimusī Liliana Alīsija Marksa, Londonas dzimtene bija kautrīga, nopietna, ļoti prasmīga 10 gadus veca sieviete, kad viņa satika vīrieti, kurš mainīs viņas vārdu un dzīves gaitu. Sergejs Djagiļevs ieviesa jauno meiteni Ballets Russes aptuveni četrus gadus pēc tam, kad viņš pirmo reizi bija vērojis viņas veiklību ap slaveno studiju Čelsijā, nekavējoties un neraksturīgi viņu paņēmis savā paspārnē un audzinājis viņu kā solistu dejotāju. Tieši šajā izšķirošajā laika posmā ar Djagiļeva vadošo kompāniju mazā Lilija Marka sāka pārveidoties no pasargātas zvaigžņotas par pašpietiekamu mākslinieku, radot pamatu plašai, galvenokārt pašpārvaldītai karjerai. Lai arī Markova ir pagodināta kā sava amata meistare, Satons ierosina, viņa būtu jāciena arī par viņas celmlauzi un iedzimto biznesa izjūtu.
“Markova nekad nespēja koncentrēties tikai uz deju. Viņa bija arī pati sava biznesa vadītāja. Bet viņa vienmēr nospēlēja savu biznesa asumu, lai uz skatuves saglabātu ēterisko balerīnas tēlu. Viņa nodarbojās ar līgumiem, algoja cilvēkus, sarunāja algas - darīja visu. Viņa to izdarīja savas karjeras virsotnē un pēc četrdesmit gadiem sazinājās ar ārštata darbu, kas bija pirmā primabalerīna assoluta, kas to darīja. Es nesaprotu, kāpēc viņa turpināja to visu darīt tik ilgi, izņemot to, ka viņa tik ļoti mīlēja baletu. ”
Šī intensīvā un ilgstošā aizraušanās palīdzēja mainīt baleta pasaules darbības jomu pašas Markovas laikā un joprojām skan līdz mūsdienām, gandrīz desmit gadus pēc viņas nāves. Visionārajai balerīnai bija ne tikai rokas un kājas divu Lielbritānijas uzņēmumu pirmsākumos, kas joprojām plaukst arī šodien (Sadlera akas un festivāla baleti, tagad Karaliskais balets un Anglijas Nacionālais balets), kā arī glābjot tagad starptautiski atzīto, ikgadējais Jēkaba spilvenu deju festivāls, taču viņš veltīja neizsakāmu enerģiju baleta auditorijas paplašināšanai, iepazīstinot iedzīvotājus no Lielbritānijas provincēm līdz Dienvidāfrikai ar klasiskās mākslas veidu, kas viņiem ir gandrīz pilnīgi jauns.
Alīsija Markova bija pirmā britu - un pirmā ebreju - balerīna, kas dejoja vadošo lomu visās krievu klasikās. Viņa kļuva par savas paaudzes būtisko ‘Žizeli’ 1942. gadā. Foto pieklājīgi no Alicia Markova kolekcijas Bostonas universitātes Hovarda Gotliba arhīvu pētījumu centrā.
Pēc Satona teiktā: 'Viņa nekad nav noraidījusi iespēju baleta popularizēšanai ... Viņa domāja, ka auditorijas sajaukšana viņas mākslu nemazināja, bet padarīja to pieejamāku visiem. Un, personīgi attiecinot viņu ikdienas dzīvi un sapņus viņu līmenī, viņa savukārt palīdzēja viņiem saistīties ar baletu. ”
Šīs dāsnās, uz nākotni vērstās filozofijas rezultātā Markova kultivēja plašu, raibu fanu komandu, kas, tāpat kā Satons, izjuta personisku saikni ar ārkārtas un ārkārtīgi patieso zvaigzni. Pierādījumi par viņas neticamo ietekmi ir atrodami fanu pasta kešatmiņā, kas uzticēta Gotlībes arhīvu pētījumu centram, un Markovas mentoru, kolēģu un studentu kolektīvajās atmiņās.
Starp citu, Markovas tapšana piedāvā piemaksu gan deju vēstures cienītājiem, gan neofītiem, savijot pasakas par neskaitāmiem citiem baleta spīdekļiem ar Markovas savējiem. Kā Satons stāsta grāmatai veltītā emuārā: “Markovas dzīve un arhīvs ir kurš no viņas dienas slavenākajiem horeogrāfiem, dejotājiem, Holivudas zvaigznēm, skatuves aktieriem, mūziķiem, māksliniekiem un fotogrāfiem.”
Katram no šiem skaitļiem Satona darbā tiek pievērsta pienācīga uzmanība, tomēr autores pildspalva nekad nemaldās tālu no viņas tēmas. 'Tas ir helluva stāsts,' saka Satons, 'un es nevarēju pretoties dalīšanai.'
Vai esat gatavs lasīt? Uzziniet vairāk par Alicia Markova, Tina Sutton un Markovas tapšana plkst themakingofmarkova.com .
Foto (augšpusē): kad Alīsija Markova parādījās populārajā televīzijas dažādajā programmā Jūsu izrāžu šovs 1952. gadā noskaņojās 30 miljoni amerikāņu skatītāju. Šeit viņa mēģina kopā ar izrādes horeogrāfu Džeimsu Starbuku. Foto pieklājīgi no Alicia Markova kolekcijas Bostonas universitātes Howard Gotlieb arhīvu pētījumu centrā. Visas fotogrāfijas nodrošina Tīna Satona.
