Rakstu Raksti | Maijs 2024

Alonzo Kinga LINES baleta Madelina DeVrisa un Robs Beresfords. Foto: Stīvs Disenhofs.

Ierobežojumi, ko COVID-19 ir ieviesis darbavietā, visiem ir bijuši grūti jebkurā jomā. Bet kā dejotāji, kuru karjera ir saistīta ar kontaktu un fizisko piepūli, turpina strādāt saskaņā ar jaunajiem noteikumiem? Nespējot strādāt mājās, dejotāji pieņēma darba burbuļus.

Hanna A. Ričardsone.
Foto: Amārs Smalls.

Šeit Hannah Richardson no Ailey II, Chyrstyn Fentroy no Bostonas baleta, Madeline DeVries no Alonzo King LINES Ballet un Nicole Prefontaine no Kanādas Nacionālās baleta skolas izsver šīs darba vietas risinājuma plusi un mīnusi.

nycda chicago 2016

Parasti deju burbuļi (vai “pākstis”) ļauj uzņēmumiem turpināt mēģinājumus un sagatavot dejotājus, kad izrādes atkal kļūst par iespēju. Skolu un profesionālo programmu gadījumā burbuļi ļauj studentiem sekot līdzi viņu apmācībai. Tas nozīmē, ka papildus dejošanai kopā ar kolēģiem vai vienaudžiem dejotāji aprobežojas ar dzīvošanu un socializēšanos vienā grupā. Mēs zinām, ka deju pasaule jau ir diezgan izolēta telpa, tāpēc vai šis ierobežojums kaut ko ietekmēja dejotājus?

Alonzo King LINES balets
Medelīna DeVrija.
RJ Munas foto.

Ceļojumiem bagātiem uzņēmumiem, piemēram, LINES, tas ir gandrīz kā parasti. Dejotāja Madeline DeVries saka: “Mēs to esam ļoti pieraduši, jo mēs kopā ceļojam pa visu pasauli. Mēs bieži vienmēr esam kopā, strādājam un dzīvojam dzīvi. Tādā veidā mēs esam ģimene. Tāpēc nav daudz jauna. ”

Dejotājiem, kuru darba un sabiedriskās aprindas nepastāv viena virs otras, piemēram, Chyrstyn Fentroy no Bostonas baleta, sākumā bija grūti ierobežot mijiedarbību tikai ar kolēģiem. “Šis attālums bija vientuļš, bet tas man pavēra durvis, lai iepazītu dažus citus savus kolēģus, kuriem man iepriekš nebija iespējas tuvināties. Es ieguvu dažus jaunus draugus! ”

Hanna A. Ričardsone.
Nir Arieli foto.

Un tad ir tādi dejotāji kā Hannah Richardson, kura ir kļuvusi par pandēmijas pro. Ričardsons ir strādājis ar burbuļa starpniecību ar Parsons Dance, šobrīd ir viesmākslinieks ar Ronalda K. Brauna kompāniju Evidence un pievienosies Ailey II pēc rudens. Neuztraucieties - viņa ir karantīnā starp katru.

Līdzīgi kā Fentroy, burbuļošana ar pierādījumiem ir palīdzējusi Ričardsonam sazināties ar uzņēmuma dejotājiem. Ienākšana kā viesmākslinieks bieži vien var likt justies kā mazliet nepiederošam. Bet Ričardsons norāda, ka, redzot savus kolēģus ārpus studijas, var veicināt tuvību. “Mums ir iespēja uzzināt vairāk par otru. Ja mēs esam agrs putns vai nakts pūce, kas ir šefpavāri salīdzinājumā ar tiem, kas klāj galdu un tīra traukus (es), uzzinot par cita ģimeni, iepriekšējo pieredzi, nākotnes mērķiem un daudz ko citu. '

Būšana tik tuvu uzņēmumam ir palīdzējusi viņai arī iedziļināties viņu kustību stilā. Kā viesmāksliniece viņa ne tikai ienes uzņēmumā savus unikālos talantus, bet viņai ir jābūt vienlīdz prasmīgai, lai saskaņotu viņu tempu un toni. Kad Ričardsons ieradīsies Ailey II (protams, pēc izolācijas), šīs prasmes atkal tiks izmantotas. Gaida pandēmiju, iespējams, viņa strādā citā burbulī.

Chyrstyn Fentroy (pa kreisi) mēģinājumā.
Foto: Brūka Trisolīni.

Bejonses drudzis

Neatkarīgi no tā, vai tā ir jauna sociālā vide vai dzīve kā vienmēr, ir svarīgi arī sazināties ar cilvēkiem ārpus deju pasaules. DeVries saka: “Reizēm ir grūti būt prom no maniem draugiem un kopienas Sanfrancisko. Šī ārējā perspektīva ir ļoti svarīga, lai es visu līdzsvarotu, kad atrodamies tik smagā darba vidē. ”

Kā tad ir ar dzīvi studijā? Dejotājiem, kuri katru dienu strādā kopā, radošais process nevar būt nemaz tik atšķirīgs, vai ne?

Nikola Prefontaine dejo mājās.

Nicole Prefontaine, Kanādas Nacionālās baleta skolas audzēkne, ir dažas galvenās atšķirības. Skolēni ir sadalīti burbuļos pa sešiem, katram piešķirot skolotāju. Lai gan tas nodrošina konsekvenci, Prefontaine atzīmē: “Tas, ka ir viena un tā pati persona, neļauj veikt jaunas atsauksmes un labojumus no klases uz klasi. Jauns acu komplekts var būt noderīgs. ” Viņa arī jūtas atvienota no pārējās skolas un pietrūkst plašākas mākslas kopienas izjūtas.

Treneris Fentrojs.
Fotoattēls: Angela Sterling.

Kamēr Prefontaine intensīvi strādā ar vienu cilvēku istabas priekšgalā, Fentroy’s strādā ar daudziem. Bostonas balets pilnībā izmantoja Zoom, kā arī uzņēmuma plašo studijas platību. 'Katrā istabā ir liels televizors ar pievienotu kameru, un mēs tādā veidā vienlaikus rīkojām mēģinājumus vairākās telpās, tāpēc pateicoties tam, mēs varējām turpināt praktizēt daudzpusību!'

Un pat šai iekārtai ir savas neveiksmes. Fentrojs saka, ka pastāv šī “dīvainā sajūta, ka vienlaikus ir neticami pakļauta un arī neticami paslēpta. Atklāts tāpēc, ka telpa dažreiz ir tik tukša un slēpta, jo bieži vien tas ir tikai jūs un TV ekrāns, kam istabas priekšā nav neviena. ”

Alonzo King LINES balets
Medelīna DeVrija
un Robu Beresfordu.
Foto: Stīvs Disenhofs.

Lielos uzņēmumos un skolās, piemēram, Bostonā un Nacionālajā, drošības labad ir nepieciešams sadalīt mazākās daļās. Un risinājumi darbojas, lai arī cik labi. Bet uzņēmumi, kuros ir mazāk dejotāju, piemēram, LINES un Evidence, var izvairīties, turoties kopā: negaidīts ieguvums palikt mazam.

Uzņēmumi visā koncertdeju pasaulē ir izdomājuši dažādus veidus, kā panākt, lai viņu burbuļi darbotos, saglabājot dejotāju drošību, vienlaikus saglabājot viņus nodarbinātus. Tās ir objektīvi labas lietas. Citi profesionāļi ietver vairāk vietas uzņēmuma klasē, saka Fentroy, un iespēju radīt hipercentrētā vidē, saka DeVries, lai būtu izgatavots kaut kas šajā pandēmijā. Gan DeVries, gan Ričardsons stingri ievieto karantīnas periodus un vairākus COVID testus kategorijā Con, taču abi ir vienisprātis, ka tas ir tā vērts.

Hanna A. Ričardsone.
Sai Napata Rodbūna fotogrāfija.

Ričardsons atzīmē, ka mazinās trauksme par to, ka esam mazāks par sešām pēdām no kāda - to mēs visi varam gaidīt. Darbs ierobežotos, kontrolētos burbuļos ir ļāvis dejotājiem atgriezties pie viena no dejas pamatjēdzieniem izpētes, ko mēs domājām, ka tas ir atsaukts uz nenoteiktu laiku: kontakts.