Autore Stefānija Volfa no Deja Informa .
Neskatoties uz to, ka 13 gadu vecumā viņu apzīmēja kā “brīnumbērnu”, Amerikas baleta teātra solista Misty Copeland ceļojums uz baleta pasaules virsotnēm nav bijis gleznains. Martā afroamerikāņu balerīna ar dienām garām kājām un sievišķīgiem izliekumiem izlaida atmiņu grāmatu “Dzīve kustībā: maz ticams balerīna”. Viņas pirmais mēģinājums publicēt rakstīšanu - kas viņu noveda The New York Times “Labāko pārdevēju” saraksts - Koplenda stāsta par grūtību pārvarēšanu personīgajā dzīvē, lai gūtu panākumus profesijā, kas pārsvarā ir balta un bieži kalpo sabiedrības augstākās klases ešelonam.
Sākumā rakstīšana jūtas sofomoriska, liekot Kopelandai izklausīties daudz jaunākai par viņas 30 gadu vecumu. Daži, iespējams, apgalvo, ka ABT soliste ir diezgan jauna, lai izdotu grāmatu par viņas dzīves stāstu. Tomēr Kopelandam ir saistošs stāsts, sākot ar ģimeni, kas ir nemierā, līdz pat ļoti publiskai juridiskai cīņai, līdz tās izveidošanai vai izjaukšanai vienā no pasaules vadošajām baleta kompānijām. Atmetot kritiku par vārda izvēli vai teikuma strukturēšanu, stāsts ir tur, un viņas raksts nobriest, grāmatai progresējot. Jebkurš “maz ticams balerīnas” cienītājs to vēlēsies izlasīt.
Viņa atver grāmatu ar šādu veltījumu: “Visām pasaules balerīnām un dejotājiem. Mūsu māksla ir vitāli svarīga. Saglabāsim to dzīvu, augošu un paplašināmu. ”
ekstrēma cīņa
Balets ir cīnījies, lai nostiprinātu savu vietu mūsdienu kultūrā, taču Koplendas vārdi dziļi atbalsojas un nosaka toni 263 nākamajām lappusēm. Viņa ienirst upuros, ko bija devusi karjeras labā, taču neizrāda nožēlu. Balets bija un ir Kopelandas glābiņš, un viņa ar prieku uzņemas atbildību par tās nozīmes turpināšanu.
'Es domāju, ka šī mākslas forma ir tik skaista,' Koplenda stāsta Dance Informa. „Māksla kopumā var darīt tik daudz mūsu kā cilvēku un sabiedrības labā. Tas man ir ļāvis augt tādā veidā, kāds, manuprāt, nebūtu iespējams bez tā. ”
Kamēr Koplenda runā par žurnālistiku kopš 16 gadu vecuma, viņa atzīst, ka šī ir pirmā reize, kad viņa ķeras pie grāmatas rakstīšanas - viņa piebilst, ka žurnālu gadi, kas ir viņas līdzšinējās dzīves pieraksts, bija milzīga vērtība rakstīšanas procesā.
Tikai 30 gadu sākumā Kopelandam var šķist pāragri dalīties ar savu sāgu. Tomēr viņa saka, ka laiks bija ideāls, lai atvērtu.
'Es zināju, ka kaut kad pastāstīšu savu stāstu,' saka Koplends. 'Man jāatzīst, ka es nedomāju, ka tas notiks tik agri. Bet es domāju, ka man šajā dzīves krustojumā ir svarīgi dalīties pieredzē ar citiem, kuri, iespējams, ir līdzīgā ceļā kā es, vai kuri uzskata, ka viņiem nav atbalsta vai iespēju sapņot lieliem sapņiem. Mans stāsts ir universāls. Es apzinos platformu, kas man pieder, un es to izmantoju. ”
'Vēlu ziedētāja', tā sakot, viņas virzība baletā nav bijusi ierasta un lielā mērā bija sabiedrības uzmanības lokā - izaicinājums tam, kurš atzīst, ka ir apkaunojis kautrību un izmisumu.
'Man ir bijis interesants ievads baleta pasaulē,' saka Koplends. Sākot ar vietējo zēnu un meiteņu klubu San Pedro, Kalifornijā, iepazīstinot ar mākslas formu, viņa pauž savu nenoteiktību. Bet viņas talants pievērsās kluba baleta skolotājai Sindijai Bredlijai, kura lūdza Kopelandu trenēties pie viņas savā skolā, Sanpedro deju centrā.
Mājas dzīves nestabilitātes apstākļos Koplenda runā par došanos baletā, mūzikas un kustību palīdzību atrast savu vietu Visumā. Šajā brīdī viņa runā par to, kā pirmo reizi dzirdēt vārdu “brīnumbērns”. Šis vārds viņai seko visā viņas apmācības un agrīnās karjeras laikā.
Ēriks Breidijs Suzy Kolber
Miglains Koplends Under Armour fotosesijā. Džeimsa Mišelfeldera foto.
Viņas brīnumbērna statuss piesaistīja vietējo ziņu filiāļu uzmanību, kad viņai bija 13 gadu, bet mediju ekspozīcija sasniedza virsotni, kad viņa lūdza emancipāciju no savas mātes - Kopelandam tajā laikā bija 15 gadi.
Neskatoties uz šo un daudziem citiem šķēršļiem, Koplenda dalās tajā, kā viņa sasniedz savus sapņus par dejošanu ar elitāro Amerikas baleta teātri. Tomēr, izpildot šo dzīves mērķi, viņa atrod jaunas cīņas un šķēršļus, kas jāpārvar ABT konkurences rindās.
Šeit grāmata kļūst stiprāka gan saturā, gan balsī, it īpaši, kad Koplends gūst muguras traumu, kas viņu atstāj visu sezonu un viņai izmaksā kāroto Klāras lomu. Riekstkodis . Viņa stāsta par dažām reālām, skarbām realitātēm, ar kurām jāsaskaras daudzām augošām balerīnām: perfekcionisms, trauksme, nobriestošs, mainīgs ķermenis un, precīzāk runājot par Kopelandu, rasu daudzveidības trūkums profesijā.
Grāmata kļūst ārkārtīgi personiskāka un līdz ar to interesantāka. Visu, ko memuāri aptver, īsā žurnālistikā nebūtu iespējams nodot. Viņai tas izdodas, viņa neizdodas, viņa mācās un pieņem visus šos mirkļus, kurus Koplenda pārstāsta ar cerību uzmundrināt dialogu par noteiktām mēmām un aizspīlētām tēmām, nevis turpināt katapultēt savu karjeru.
amanda cerny puisis
Koplends saka, ka dažu šo pārdzīvojumu atdzīvināšana bija “ļoti katartiska” un palīdzēja viņai novērtēt ietekmīgākās personas visā viņas dzīves un karjeras laikā. Viņa piebilst: 'Tas ļāva man atlaist dažus no manis pieņemtajiem lēmumiem, kurus es nekontrolēju, un mācīties arī no manis pieļautajām kļūdām.'
Par to, kāpēc viņa izvēlējās grāmatas nosaukumu, Koplenda saka: “Tam bija pilnīga jēga. Mana dzīve pastāvīgi kustējās no brīža, kad man bija divi gadi, un tad pastāvīgi izgudroju sevi kā dejotāju un mākslinieku. ”
Viņas vēstījums ir ne tikai sirsnīgs, bet liek lasītājam domāt par plašāku mākslas daudzveidības ainu, it īpaši klasiskajā jomā. Viņa atkal un atkal prologā atkārto: 'Tas ir domāts mazajām brūnajām meitenēm.' Šīs vienkāršās mantras atbalss Kopelandu dzen caur karjeru, un tas palīdz virzīt lasītāju caur grāmatu - “tas ir domāts mazajām brūnajām meitenēm”.
skatuves klātbūtne dejotājiem
Iegūstot vēsturi kā pirmā afroamerikāņu sieviešu soliste ABT, Koplenda turpina aizstāvības darbu ārpus baleta studijām un Metropolitan Opera skatuves. Viņa ir Amerikas Jauniešu gada programmas zēnu un meiteņu klubu vēstniece un ar ABT un BGC starpniecību palīdzēja virzīt dažādības iniciatīvu Project Plié. Koplenda ir arī sniegusi TEDxGeorgetown sarunu par baleta atbilstību pasaulei un saka, ka viņa izmanto katru iespēju runāt ar bērniem par to, kas var šķist neiespējams.
Koplends raksta: “Attēlojiet balerīnu tutu un kāju pirkstos. Kā viņa izskatās?'
Protams, daudzi var uzburt ideālā baltā gulbja vai zilbes ar pienaini baltu ādu un lielām stirnu acīm attēlus. Bet, lai noraidītu šo skarbo stereotipu un saprastu, koplendu redz tikai uz skatuves vienreiz šo par ko ir amerikāņu balets: spēks, skaistums, žēlastība un daudzveidība ... neatkarīgi no ādas krāsas vai ķermeņa uzbūves.
Grega Delmana fotogrāfiju un grāmatu vāka fotogrāfiju top.
Jums ieteicams
