Dzīvnieki iznāk naktī
Vestendas teātris, NYC
20. maijs
Autore Laura Di Ori.
Sēžot Ņujorkas kupola formas Vestendas teātrī pirms Rebekas Stennas Fantāzija, meli, Hubris un Voyeurism , jūs nevarat neatņemt vietu un brīnīties, kā visi tās elementi apvienosies - kailā skatuve un atsegtā aizmugurējā siena, gandrīz maskētie klavieres, kā arī klēpjdatori un mūzikas aprīkojums augšējā balkona kastē. Tas, kas no pirmā acu uzmetiena šķiet vienkāršs, joprojām ir slēpts, bet plānots, un tas reprezentē naktsmieru un noslēpumus, kas, šķiet, satur tumsu.
Gabals tiek atvērts ar Stena klusumu, it kā mēs krēslas laikā skatītos kādā tālā ganībā. Bentona Beinbridža mākoņu video projekcijas pārvietojas pāri aizmugurējai sienai. Stennam pievienojas vēl trīs varoņi - Ēriks Džeksons Bredlijs, Trebjens Pollards un Džons Mario Sevilla -, kuri visi ietērpušies gājēju drēbēs, riņķo viņai apkārt. Stens pārtrauc gājēju sajūtu tajā, kas nāk gandrīz kā atvieglojums. Stens, bijušais Momix biedrs vairākus gadus, ar neticami maigu ķermeņa augšdaļu pārvietojas tik labi, ka Alice Hwang dzīvo klavieru pavadījumā Šopēna Nokturnes . Viņas kustība ar Čārlija Čaplina kāju un putniem līdzīgām plecošām rokām ir dzīvnieciska, jo Stens kā pirmais nakts radījums klusumā spēlē viens pats.
bullis durham mūzikls
Divi varoņi pamet skatuvi, un, kad tumsa gatavojas krist virs galvas, paliek tikai Pollards, kuru neietekmē Stena ziņkārība pret viņu. Tad mēs sākam domāt, kas ir šie skaitļi? Sākot domāt, kas viņi ir, mēs sākam par viņiem rūpēties. Vai viņi ir laimīgi? Vai viņi ir vientuļi?
Visā Stenn's visā Fantāzija , viņas jaunāko darbu, mēs cenšamies izprast šīs rakstzīmes. Lai gan mēs, iespējams, nezinām, kas viņi ir vai kurp viņi dodas, mums liek justies tuvu varoņiem. Tas notiek caur telpas intīmo vidi, viņu kustību salīdzinošo kvalitāti (horeogrāfiju iepludina lietas, kuras mēs visi zinām, piemēram, skriešana, joga, stiepšanās, staigāšana un kustība, kas līdzinās dzīvnieku atdarinājumiem, ko mēs darām kā bērni), kā arī viņu mijiedarbība ar vienu cilvēku cits. Neatkarīgi no tā, vai viņi ir, mēs viņus uztraucam.
Attiecība starp visām rakstzīmēm ir kopīgs pavediens visā skaņdarbā. Partneru sērijas ir īpaši neaizmirstamas, labi producētas un izpildītas. Es gribēju, lai pagrieziena ar kāju pagriešana starp Stennu un Pollardu turpinātu mūžīgi.
Nākamajās vairākās ainās kā fons ir iekļautas vairāk vides projekcijas - vakara debesis, ķieģeļu mūris, sniegains lauks, pat automašīna uz automaģistrāles (vienīgā mūsdienu civilizācijas pazīme, ko mēs redzam), dažreiz pavada Hvanga Šopēna mūzika, dažreiz klusums. , un dažreiz klavieru skaņa bija savienota ar Džeja Veismana mūsdienu elektroniskajām skaņām. Mēs redzam, kā dažādas četru varoņu kombinācijas kustas un izklaidējas kopā. Mēs nevaram neredzēt viņus kā dzīvniekus un kā nakts radības ar Stena putniem līdzīgām rokām, Bredlija bez apstājas lēciena mirkļiem un Sevilju, kas nokrīt sānos, it kā viņš būtu aizmidzis uz sava asara.
Mūsos visos ir primitīva daba. Ir sajūsma par citu būtni, bet arī savtīga vēlme izdzīvot un gūt panākumus. Šie varoņi visi kādā brīdī mijiedarbojas, bet galu galā viens pēc otra viņi aiziet, līdz uz skatuves paliek tikai Stens. Darbā tiek apspriests līdzsvars, balstoties uz paļaušanos uz citiem, bet nepieciešamību būt pašam par savu akmeni, kā pārvarēt visu dzīves traucējošos faktorus un visas lietas un cilvēkus, kas atrodas tavā ceļā. Mēs varam ilgoties un cerēt, bet ne vienmēr varam būt atkarīgi. Dažreiz beigās mēs esam tikai paši.
