Kostīmu skice Malkolma Bērna “Pas Glazunovam”. Foto pieklājīgi no Emily Morgan DeAngelis. Viņi saka, ka kostīmēšana var radīt vai salauzt sniegumu. Ja jūsu dejotāji ir zvaigžņoti, tam nebūs nozīmes, slikti tērpi ir tikai iegremdējums cietā struktūrā. Bet arī tad, ja jūsu dejotāji ir zvaigžņu, skaists kostīms var pārcelt iestudējumu virsū. Par laimi, Ričmondas baletam spēcīgus dejojošus un saistošus dejotājus pilnībā atbalstīja stingrs, bagāts, inteliģents tērps visā repertuārā viņu nesenajam skrējienam Džoisa teātrī.
Sieviešu kostīms Katarzyna Skarpetowska ‘Polaris’. Foto pieklājīgi no Emily Morgan DeAngelis.
Dance Informa bija sajūsmā apsēsties kopā ar uzņēmuma kostīmu direktori Emīliju Morganu DeAngelisu, lai tuvāk apskatītu ne tikai to, kas ienāca tērpos, bet arī mazliet par kostīmu veikala kultūras aizkulisēm. DeAngelis izstrādā kostīmus jauniem darbiem, kā arī pārveido jau eksistējošus gabalus, bet pārējos tērpus patur visu repertuāru.
Tā kā kostīmu veikals atrodas Ričmondas baleta ēkā, horeogrāfs var tur nolēkt, lai redzētu, kas tiek būvēts, un DeAngelis var uzskriet uz studijām, lai apskatītu horeogrāfiju un vai kaut kas būs problemātisks. Viņi var pieņemt lēmumus lidojumā un strādāt patiešām ātri. Viņa arī novedīs dažus puišus, lai skatītos kostīmu ar viņu, apskatītu partneru roku pozīcijas un redzētu, vai viņas idejas darbosies. Dažreiz, protams, viņa nav gatava nogalināt ideju horeogrāfijas labad, jo tieši šis elements ir gabals. Tāpēc viņi nāk klajā ar kādu iedomātu problēmu risināšanu, un šīs veiksmīgās idejas bieži nāk no pašu dejotāju puses! Kad horeogrāfi ienāk viesos, tas cilvēkus padara asus. Viņiem ir jāstrādā patiešām ātri, jāveido makets, jāveic montāža un jārunā par apdari, un tas viss ir jādara pirmajās pāris dienās. Tad horeogrāfs aiziet, kostīmu veikals nonāk tuvu gatavajam produktam, un viņi ar video tērzēšanas un e-pasta starpniecību sazinās, lai pieņemtu galīgos lēmumus. Tad viņi tehnoloģiju un cer, ka tas ir tas, ko viņi vēlējās!
Un ja nu tā nav? Vai kā ir, ja DeAngelis nepatīk vecu tērpu komplektu? Nevienu tas neinteresē, jo tas nav viņas lēmums. Ja tas ir piemērots jautājums vai tas apgrūtina dejotāju darbu, ja tas novērš uzmanību no dejotājiem, viņi varētu modificēt kostīmu. Izņemot to, viņi nevar mainīt jau eksistējoša skaņdarba tērpus, ja vien horeogrāfs, režisors un pircējs nenotiek dialogā un kopīgi nonāk pie secinājuma, ka ir jāveic izmaiņas.
Bet viņas darbs ir ne tikai skices, apgriešana un šūšana atbilstoši horeogrāfes vai režisora norādījumiem, bet arī tas, lai šie dejotāji justos labi gan viņas kostīmos, gan izejot no veikala. 'Man ir pienākums viņiem emocionāli rūpēties,' DeAngelis saka par dejotājiem, kurus viņa uzskata par saviem draugiem. 'Kad viņi izmēģina kostīmu, tieši tad loma jūtas visreālākā. Karjerā, kas katru dienu ir īslaicīga un intensīva, kostīmu veikals ir droša telpa. ”
degas balerīnas kostīms
Kostīms, kas piemērots Malkolma Bērna ‘Pas Glazunov’. Foto pieklājīgi no Emily Morgan DeAngelis.
Kad viņa pamanīja pārāk pazīstamo dejotāju pašnodarbinātību, it īpaši, ja runa bija par viņu ķermeni, viņa ieviesa jaunu politiku, lai izjauktu modeli, ja viņi saka kaut ko negatīvu, viņiem jāsaka trīs patiesas, jaukas lietas par pirms došanās prom.
zīmogs
DeAngelis zina, cik svarīgi ir, lai dejotāji justos lieliski, forši, skaisti un gudri savos dizainos, un tas viss ir daļa no kultūras, kas atbalsta tās dejotājus, sākot no administrācijas, beidzot ar sporta treneri uz vietas. vietnes kostīmu veikals. Viņa paskaidro: “Ja viņi nav veseli, nekas no tā nedarbojas. Dejotājiem jābūt laimīgiem un veselīgiem, un es esmu daļa no šīs [mentalitātes]. Tas nedarbotos, ja uzņēmumā nebūtu kopienas attiecību ar auditoriju un visiem, kas strādā ēkā. '
Lūk, ko DeAngelis un Ričmonda balets atnesa Joyce:
Velciet (2011) horeogrāfija bija Val Kaniparoli, oriģinālie kostīmi bija Sandra Woodall. Sievietes bija Visu cilvēces zilos jegžingos, violetos trikoos un plūstošajos atvērtajos topos gludā materiālā, vīriešiem melnās biksēs un tumšās krāsas atvērtiem, ar pogām uz leju kreklos. Viss bija iepriekš izgatavots, izņemot sieviešu topi, un, tā kā šim gabalam viss jau pastāvēja, DeAngelis vienkārši bija jāpārliecinās, vai viss atbilst pašreizējam sastāvam.
Ričmonda baleta Tomass Raglunds Val Kaniparoli ‘Swipe’. Sāras Fergusones foto.
Horeogrāfijā bija daudz ķermeņa augšdaļas viļņošanās. Bet ir tikai tik daudz kustību, ar kuru iet vaļīgs apģērbs, tāpēc tērpi vislabāk darbojās, kad dalībnieki atstāja savus kreklus spārnos. Stīvers Vinslets, Ričmondas baleta mākslinieciskais vadītājs, ir īpaši rūpīgs par bikšu garumu, un, lai gan tas bija lieliski redzams katram izrādes gabalam, vispirms tas tika atklāts šeit, sieviešu jeggings ritinot individuāli pievilcīgā garumā pie teļa.
Metjū Mario Rivera
Pas Glazunovs (1991) horeogrāfija bija Malkolms Bērns ar jauniem DeAngelis kostīmiem. Sieviete bija vienkāršā baltā t-kleitā ar kakla izgriezumu ar īsiem, viļņainiem svārkiem, vīrietim - kraukšķīgi baltā Uniqlo pogā un baltās biksēs. Šiem svārkiem bija ideāls trauks, plašs viļņojums ar pietiekami lielu svaru, lai plūst, bet ne nokarājās. Kā tas notiek, tie bija tikai apļa svārki, kas bija nedaudz zemāk pie gurniem, tāpēc tie maigi paceļas, bet nav ceļā uz pacēlājiem. Kleitas aizdare bija āķis un stienis, nevis rāvējslēdzējs, jo to ir viegli uzņemt, un DeAngelis uzskata, ka tas ir patiešām svarīgi, jo dejotāju izmēri nedēļas laikā mainās ar tik smagu darbu katru vakaru. Smagā uzstāšanās grafikā dejotāji zaudē svaru un paplašina muskuļus, tāpēc dizainā ir jāņem vērā pielāgojumu loģistika.
DeAngelis beidzot pārveidoja tērpus par kaut ko pilnīgi jaunu šīm izrādēm. Horeogrāfs Bērns uzskatīja, ka oriģinālie zilie un purpursarkanie kostīmi patiesībā nav tie, kurus viņš vēlas, un viņš uzstāja uz baltu krāsu, kas joprojām dod mājienu klasiskajam pas formātam. Komanda atzina, cik svarīgi ir ievērot skaņdarba klasisko formātu, taču, tā kā tam bija jāiekļaujas mūsdienu programmā, tas bija jāmaina. 'Tas ir kā pirmais randiņš' starp dažādiem programmas gabaliem, saka DeAngelis. 'Jums jāsniedz labs pirmais iespaids un jāuztraucas vienam par otru, tāpēc mēs vēlējāmies, lai tas izskatās mazliet gājējs.'
Ričmonda balets Katarzyna Skarpetowska ‘Polaris’. Sāras Fergusones foto.
Polaris (2015) horeogrāfija bija Katarzyna Skarpetowska, ar oriģināliem DeAngelis kostīmiem. Sievietes valkāja mīkstu, baltu, plūstošu kombinezonu, kura apakšā bija gandrīz neredzams pliks unitārs un kurā bija iestrādātas dzirksti, vīrieši melnās biksēs ar daudz tekstūru audumiem. Kombinezonu ideja radās Skarpetowska. Viņa iedomājās drapētu romperu baltā krāsā, kuru DeAngelis veiksmīgi izveidoja tādā veidā, lai justos laikmetīgs, izskatītos glaimojošs un darbotos ar hipnotizējošu mūziku, horeogrāfiju un apgaismojumu. Tas izskatījās gatavs ielai.
Pats gabals tika radīts, iedvesmojoties no kosmosa un radošajām galaktikām. Jau no paša sākuma Skarpetowska un pēc tam mākslinieciskais personāls zināja, ka gabalā būs zvaigžņu putekļi (lieli mirdzuma gabali, kas viegli krīt no sieviešu rokām vai no spārēm), tāpēc “dievietes astronauti” (DeAngelis termins sievietes) toņos ir dzirksti - tikpat skaisti un mirdzoši, cik tavs prāts domā, ka radīšana izskatīsies. Slēptās pogas un kājas visu notur savā vietā.
Katažinas Skarpetovskas ‘Polaris’ kostīmu dizains. Foto pieklājīgi no Emily Morgan DeAngelis.
Lai gan šķiet, ka to dizains ir daudz vienkāršāks, vīriešu bikses arī tika uzceltas un dīvaini grūtas, jo priekšpusē un aizmugurē ir kontrastējoša auduma kroku, lai gaismai trāpot, jūs varētu redzēt šo papildu dimensiju. DeAngelis uzskatīja, ka nebūtu bijis pareizi ielikt vīriešus veikalā nopērkamās biksēs, kas būtu praktiskāk, taču tas nebūtu juties organiski attiecībā pret gabalu un tā galaktisko izcelsmi. 'Šis gabals liek svētajam Visumam sadurties ar tehnoloģiju,' apraksta DeAngelis. 'Mums nebūtu avota materiāla bez NASA, taču fotogrāfijas un dejojošie ķermeņi jūtas patiešām dabiski un gandrīz mistiski. Es gribēju noformēt un uzbūvēt bikses, lai maniem dejotājiem nejustu, ka tas, ko viņi valkā, ir kaut kas tāds, ko jūs varētu atrast vienkārši ejot pa ielu, jo skaņdarba kustībā vai nolūkā nav nekā gājēja.
Paceliet kritušos (2014) horeogrāfs bija Ma Cong, ar oriģinālajiem kostīmiem - Rebeka Baygents Turk. Sievietes valkāja mākslīgās korsetes topi ar mežģīņu rakstu un šifona svārkus gan ar īsu, gan garu noņemamu slāni. Vīrieši valkāja korsetei līdzīgus topusus, kas bija bez maksas sievietēm, kā arī deju zeķubikses. Viss kostīms izbalēja no spilgti, silti dzeltena apakšā līdz baltajam virspusē. Šis skaņdarbs ir veltījums horeogrāfa mātei, kura aizgāja mūžībā neilgi pirms tam, kad to izveidoja kompānijai.
Ričmonda balets Ma Congas ‘Lift The Fallen’. Sāras Fergusones foto.
Cong atklāja, ka darba radīšana bija terapijas veids, un viņš mēģināja izpētīt, kur un kādā virzienā tas varētu palīdzēt ar dziļajām emocijām, kuras viņš izjuta kopš viņa mātes aiziešanas. Tas ļāva viņam koncentrēties uz kaut ko pozitīvu, skaistu un garīgu, kā arī lika apsvērt to, kas patika viņa mātei un ko viņa vēlētos redzēt. Kaut kas, kas nonāca priekšplānā, bija dzeltenā roze, viņa mātes iecienītākais zieds, kas kopā ar krāsas pozitivitāti ir tas, kāpēc kostīmiem ir jauks dzeltens nokrāsa. Citas viņa Turkam izteiktās vēlmes bija kaut kas ļoti elegants, ar nelielu mūsdienu pieskārienu, kas parādītu cilvēka patieso pusi.
Teilores Lashae vecums
Viņi nolēma, ka, tā kā mūzikai ir dramatiska augšup un lejup, tāpat kā vilnim, kostīmam vajadzētu būt plūsmai - līdz ar to gariem svārkiem. Bet mēģinājumu procesā viņam patika, kā sievietes izskatījās savos īsākajos mēģinājumu svārkos, tāpēc viņas nāca klajā ar ideju, ka būs divi pārklāti svārki, garie un īsi, un garos var noņemt atsevišķām sadaļām. gabals. Šifons būtu ideāls materiāls, lai radītu krāšņu plūsmu un slāņos nepievienotu lieko masu. Korsetes izskats papildināja Viktorijas laiku. 'Rebeka paveica patiešām pasakainu darbu, apvienojot visus elementus,' saka Cong.
Ričmonda balets Ma Congas ‘Lift The Fallen’. Sāras Fergusones foto.
Kostīmi uz skatuves izskatās sāpīgi skaisti, un tas ir ne tikai dizains, bet arī plaša aprūpe. Pēc biežas un intensīvas lietošanas tērpi ir jāatjauno. 'Šis gabals ir tik skaists, šajā brīdī tas ir firmas paraksts,' saka DeAngelis. 'Mēs zinām, ka darīsim to vēl un vēl, un vēlamies, lai tas izskatās tikpat skaisti kā 50thkad mēs to darām tā, kā tas bija pirmo reizi. ”
Autors Leigh Schanfein no Dejas informē.
Jums ieteicams
