Fox teātris, Atlanta.
Svētdiena, 2016. gada 10. janvāris.
Džoša Gracina tīrā vērtība
Vējainā, aukstā pēcpusdienā Atlantas centrā Krievijas Valsts baleta teātris nesen atgriezās vēsturiskajā Fox teātrī ar savu divu cēlienu Romeo un Džuljeta horeogrāfs - Mihails Lavrovskis. Varbūt manas cerības bija pārāk augstas, bet es atstāju šo iestudējumu vairāk vīlušies nekā pacilāti - un nē, tas notika nevis Šekspīra traģiskā sižeta dēļ.
Kad saņēmu ziņu, ka mazāka krievu baleta kompānija koncertē un pilsētā apstāsies, lai veiktu vienreizēju uzstāšanos, es uzreiz ieintriģējos. Kāpēc viņi dodas uz Atlantu? Pēc izpētes kļuva skaidrs, ka viņi iepriekš bija apmeklējuši pilsētu iepriekšējās nacionālajās ekskursijās. Kāpēc es nekad par viņiem nebiju dzirdējis? Diemžēl iemesls kļuva skaidrāks pēc uzstāšanās. Izrāde nebija ne satriecoša, ne šausminoša - tā vienkārši nebija iegaumējama.
Izrāde tika atklāta ar mazāk nekā aizraujošu ievadu, kurā skatītāji pirmo reizi ieskatījās kritušajos klānos - Montagues un Capulets - folkloras dejās un lēnas kustības zobenu duelī. Slikti izkārtotais skaņdarbs izskatījās kā ģērbies ģipā, kurš neuzturēja laiku un neuztraucās, lai pārvietotos sinhroni. Neskatoties uz to, viduslaiku tērpi un krāsainais komplekts kopā ar komponista Sergeja Prokofjeva mūžīgo partitūru (kas tika ierakstīts lentē, nevis tiešraidē), atdzīvināja skatuvi.
Pēc kāda laika baleta temps pieauga, un dejotāji, šķiet, labāk iekrita savās lomās. Mīļākās dejotājas neapšaubāmi bija Džuljeta, kuru izpildīja Irina Borysova, un Džuljetas draudzene, kuru izpildīja Polina Tokareva. Borisova bija gaisīga un diezgan smalka, ar lielām, kaķveidīgām acīm, kas spēcīgi paziņoja par viņas emocijām. Tokareva, kura diemžēl nesaņēma daudz skatuves laika, nozaga izrādi ar savu ātrdarbīgo solo I cēlienā, liekot skatītājiem vēlēties, lai viņi redzētu viņu citā korpusa lomā. Viņas harizma atnesa jaunu enerģiju dalībniekiem, un viņas tehnika uzreiz atstāja iespaidu.
Romeo, kuru dejoja Jevgeņijs Kučvars, atbilda Džuljetas dramatiskajiem noskaņojumiem un pārliecināja mūs par viņa pieķeršanos ar intensīvām, pilnām kustībām. Kaut arī viņa pagarinājums un ligne atstāja kaut ko vēlamu noteiktos brīžos, viņa balons un pacēlums bija diezgan pievilcīgi. Viņa dabiskā kustību kvalitāte man lika aizdomāties, vai viņa dejotāja karjera atspoguļo kino elku Džīnu Kelliju, kurš dejot ieradās pēc tam, kad vispirms bija veiksmīgs sportists kā skolas zēns.
Kopumā, pārdomājot to, kas radīja šo iestudējumu Romeo un Džuljeta joprojām jūties kaut kā hokejiski un nenopietni, skanēja horeogrāfija. Lai gan korpusa dejotāji noteikti neatbilda krievu vārdamāsai ar savu tehniku, patiesais jautājums bija Lavrovska horeogrāfija. Kā bijušais Lielā baleta galvenais dejotājs no viņa varēja gaidīt vairāk, tomēr viņa kustība dažreiz bija sadrumstalota vai stīva. Pārejas starp ainām bija nemierīgas un dažreiz neērtas, daļēji tāpēc, ka mūzikas ieraksti netika sinhronizēti.
Darrell Grand Moultrie
Viena aina, kurā Lavrovskis ļoti labi veica horeogrāfu, bija balkons pas de deux starp Romeo un Džuljetu. Un es domāju, ja ir kāds brīdis, kad vēlaties iegūt labo pusi, tas ir tas.
Pilnīga atklāšana: Šīs izrādes laikā parādītā sliktā teātra etiķete, iespējams, ietekmēja manu galīgo viedokli par šo izrādi. Ievēlotāju nepārtraukti pārtraukumi I akta laikā, ierakstīšanas ierīču izmantošana visu laiku fotografēšanai un mobilo tālruņu iedegšana, lai lasītu programmas, ne tikai traucēja, bet arī diezgan nomākta. Tas ir brīnums, ka pārtraukuma laikā un pēc tā nebija vairāk sūdzību. Es ceru, ka Foksa teātris un tā brīvprātīgie nākotnē strādās vairāk, lai garantētu, ka viņu izrādes ir patīkamākas visiem apmeklētājiem.
Autore Chelsea Thomas no Deja Informa .
Fotogrāfijas ar Fox teātra atbalstu.
Jums ieteicams
