Kubijas Nacionālā baleta direktore Alīsija Alonso ir attēlota 1979. gadā, kad viņas kompānija pirmo reizi uzstājās Jaunanglijā. (Pols Benoits / AP). Avots: www.washingtonpost.com Visu veidu baleta cienītāji bija sarūgtināti, uzzinot par baleta ikonas Alīsijas Alonso aiziešanu mūžībā 17. septembrī Havanā, Kubā. Alonso bija izpildītāja visu laiku, un tādas izrādes kā viņas Žizele ieradās, lai noteiktu šajās lomās iespējamo māksliniecisko līmeni. Tomēr vairāk par to viņa bija virzītājspēks skolas un uzņēmuma izveidē, kas mainītu profesionālā baleta virzienu - 20thgadsimtā un pēc tam. Viņa visu to darīja ar pastāvīgām redzes problēmām līdz gandrīz aklumam. Viņas redzes redzamība bija cita veida - tāda, kāda bija iespējama ar apņēmību, kopību un bezbailību.
Alonso, iespējams, ir vispazīstamākā ar Kubas Nacionālā baleta skolas un uzņēmuma līdzdibinātāju kopā ar savu (pirmo) vīru Fernando Alonso. Viņa vadīja uzņēmumu līdz šim gadam, un par direktora vietnieku tika iecelts Viengsay Valdes LLP (un kurš tagad pārņems uzņēmuma vadību). Alonso kopā ar kompāniju uzstājās 70 gadu vecumā. Tomēr viņa dejoja arī ar Amerikas Baleta teātra (Baleta teātris) un Ņujorkas Baleta (Linkolna Kiršteina baleta karavāna) saknēm, kā arī uzstājās ar slavētām viesizrādēm visā pasaulē.
Lai gan ir pretrunīgi ieraksti, lielākā daļa avotu norāda, ka Alonso ir dzimis 1920. gada 20. decembrī. Sāra Halzaka no Washington Post dalās ar to, kā Alonso tika iepazīstināts ar baletu Havannas Sociedad Pro-Arte Musical debitantu nodarbībās, ko mācīja krievu dejotāja, kas palika Havannā pēc nelielas franču kompānijas turnejas. Ekonomiski nelīdzenā laikā pointe kurpes bija maz, bet “[Sociedad] loceklis, kas atvaļinājās Itālijā, notika pārim laikā, kad Alonso bija students ... tāpat kā Pelnrušķīte, viņas bija vienīgās kājas, kas tām derēja. (Ja nebūtu, šodien Kubā varbūt nebūtu bijis baleta!) ”(Sāra Halzaka,“ Alicia Alonso, nelokāma baleta zvaigzne, kas nodibināja Kubas Nacionālo baletu, mirst 98 gadu vecumā ”, Washington Post , 2019. gada 17. oktobris).
Alicia Alonso kā galvenā varone filmā Žizele, 1947. gads. Foto: Greindžera vēsturisko attēlu arhīvs / Alamy. Avots: www.theguardian.com
Pusaudža gados Alonso iemīlēja jaunu dejotāju un politisko aktīvistu Fernando Alonso. Toba dziedātāja Punkts Žurnāls dalās ar to, kā viņi staigātu Havanas ielās, dodoties uz Kubas politisko stāvokli un sapņojot lielus Kubas deju sapņus. Viņi nolēma atstāt salu uz Ņujorku, vispirms Fernando un pēc tam Alicia (Singer, Toba, 'Atceroties Alicia Alonso', Deja Žurnāls, 2019. gada 17. oktobris). 19 gadu vecumā Alonso dzemdēja meitu Lauru. Jaunā māte viņai nepalēnināja gaitu. Pirms izkraušanas vietām baleta kompānijas sarakstā Alonsos dejoja divos īslaicīgi darbotos Brodvejas mūziklos, Lielā lēdija (1938) un Zvaigznes tavās acīs (1939) (Halzaks).
Alonso ieguva amatu baleta teātrī, sākot klātbūtni profesionālajā baletā, kas uz visiem laikiem mainītu tā trajektoriju. Apmēram tajā pašā laikā viņa tomēr sāka saskarties ar redzes problēmām. Liela atdalītas tīklenes operācija uz visu gadu atstāja viņu pie gultas, atpakaļ Kubā. Viņa negribēja ļaut šiem medicīniskajiem jautājumiem pilnībā atņemt baletu viņai, tomēr viņa praktizēja šo lomu Žizele ar pirkstiem - lēnām, pacietīgi, stingri. Redzes problēmas viņai būtu hroniskas, tomēr ārsti 1943. gadā atgriezās Ņujorkas pilsētas un baleta teātrī.
Vienu 1943. gada nakti viņa iestājās saslimušās Alisijas Markovas meklējumos, ar savu tehnisko meistarību un emocionālo autentiskumu tverot skatītājus Žizeles lomā - tajā naktī un daudzās naktīs pēc tam. 'Daļa nāks, lai noteiktu viņas karjeru, un viņa to izpildītu [Amerikas Baleta teātrī], Baletā Rasā de Montekarlo un Kubas Nacionālajā baletā nākamajās desmitgadēs,' skaidro Halzaks. Viņa dejos arī de Mille galvenajās lomās Fall River leģenda (1948) Fokine Sifīdi , un Undertow (1945). Neapšaubāmi augstākais gods bija Balanchine horeogrāfija Tēma un variācijas (1947) par viņu un viņas ilggadējo partneri Igoru Jouskeviču. 'Viņas izteiksmīgā tehnika, daudzpusība un dabiskā dāvana teatralitātei viņu ierindoja uzņēmuma saraksta augšgalā,' stāsta Singers.
balets 2
Džeks Andersons no The New York Times apraksta to, kā ar baleta teātra locīšanu viņa un viņas vīrs atgriezās Kubā un 1948. gadā nodibināja Baletu Alicia Alonso un divus gadus vēlāk Alicia Alonso baleta skolu. Finanšu cīņas lika 1956. gadā slēgt skolu, taču Alonso turpināja dejot starptautiskā mērogā. 1956. gadā nesen augšupejošais kubiešu revolucionārs Fidels Kastro piešķīra Alonso 200 000 ASV dolāru uzņēmuma un skolas atdzīvināšanai ar jauno nosaukumu Kubas Nacionālais balets (Andersons) - “bet labāk, lai būtu lieliskas dejas,” viņš sacīja viņai un Fernando ( Halzaks). Neilgi viņa bija valsts ikona, slavēja visu salu un ievietoja pastmarkās (Andersons, Džeks, “Alicia Alonso, Kubas Nacionālā baleta zvaigzne, nomira 98 gadu vecumā”). The New York Times , 2019. gada 17. oktobris). Skola turpinātu trenēties dejotāji, kuri būtu līderi mākslas formā visā pasaulē.
Iespaidīgākais, ka Alonso to visu darīja ar pastāvīgām redzes problēmām. Pēc operācijas tīklenes izlabošanai 1943. gadā viņa zaudēja visu perifēro redzi. Youskevitch uzzināja, kā nodrošināt, ka 'viņš vienmēr bija precīzi pareizā pozīcijā attiecībā pret Alonso kundzi, lai viņai nebūtu jāpaļaujas uz redzi, lai dejotu ar viņu. Skatuves priekšpusē bieži tika novietots vads, kas neļāva viņai iekrist orķestra bedrē, un gaismas bija stratēģiski izvietotas ap skatuvi, lai viņa pēc relatīvā spilgtuma varētu noteikt, kur atrodas. ” (Halzaks).
Arī Alonso ar spēku un žēlastību varēja saskarties ar savu invaliditātes faktu un vēlējās nevienam žēlumu. Andersone stāsta, kā 1971. gadā viņa teica: “Es varu pieņemt savu aklumu. Es nevēlos, lai mana auditorija domā, ka, ja es dejoju slikti, tas notiek manu acu dēļ. Vai arī, ja es labi dejoju, tas notiek par spīti viņiem. Tā māksliniekam nevajadzētu būt. ” Šī attieksme, šķiet, ir daļa no viņas pozitīvā, “var-darīt” skatījuma uz darbu un dzīvi.
Piemēram, viņa, būdama vecāka, nekad neļāva gadiem, kas gāja uz priekšu, viņu ierobežot. 'Jums nav jādomā par to, cik vecs jūs esat .... Jums ir jādomā par to, cik daudz lietu vēlaties darīt un kā to izdarīt, un jāturpina to darīt,' (Andersons). Tomēr tajā pašā laikā viņai bija niknums par šo pozitīvo attieksmi, ko Halcaks dalās ar to, kā “strādājot ar Tjūdoru, kolēģis [Amerikas Baleta teātra] dejotājs Donalds Sadlers atcerējās Alonso kundzes krāšņo attieksmi, kad horeogrāfs, kurš bija pazīstams ar savu dejotāju ņirgāšanos, piegāja pie viņas. ‘Viņa uzlika rokas uz gurniem un teica: Tjūdor, tu nekad nevari mani raudāt. '
Karloss Lopess, baletmeistars Amerikas baleta teātrī , dalās, kā viņš “pirmo reizi dzirdēja par Alīsiju Alonso, uzaugot Spānijā. Es redzētu, kā viņa katru gadu Madridē uzstājas ar daudziem Kubas Nacionālā baleta baletiem un apbrīno viņas stilu un mākslinieciskumu. Vēlāk, kamēr es dejoju Kubā vienā no Havanas baleta festivāliem, viņa mani uzaicināja uzstāties ar kompāniju ar savu versiju Žizele , kas manā dejotāja karjerā ir bijis izcils, ”viņš dalās. 'Alīsija bija tehniski tik spēcīga, ka ikvienam dejotājam, kurš nāca pēc viņas, bija ideāls piemērs' sarežģītai tehnikai un gatavai ķermeņa augšdaļas nēsāšanai. 'Es vienmēr viņu atcerēšos kā Prima Ballerina, kura savu dzīvi veltīja baleta mākslai un visu, ko zināja, dalījās ar daudzām dejotāju paaudzēm.'
Ņujorkā dzīvojošā meksikāņu izcelsmes dejotāja un horeogrāfe Ursula Verduzko saka, ka Alonso “spēja pārkāpt izcelsmes stereotipus, lai piedalītos savas paaudzes pazīstamāko un ietekmīgāko dejotāju vidū, izcirzdams pelnītu un atzītu vietu pasaulē”. Viņa piebilst, ka 'paveikt to, ko viņa izdarīja pēc iespējas labākos scenārijos, jau būtu bijis lielisks sasniegums - bet to sasniegt ne tik ideālos apstākļos un turpināt virzīties uz priekšu caur aklumu, un viss, kas dod tiesības, ir neticami iedvesmojošs ... var būt ieguldījums viņas pieredze, kas iet cauri šai pasaulei, ir piemērs mums un nākamajām paaudzēm. ” Alīsija Alonso var būt patiess piemērs, kuru kā mākslinieci var daudz redzēt.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
