Džona F. Kenedija skatuves mākslas centrs, Vašingtona, D.C.
2015. gada 11. novembris
Teikšana, ka Twyla Tharp ir leģenda deju pasaulē, ir nepietiekams. Ar vairāk nekā 160 darbiem un virkni atzinību zem viņas jostas viņa ir bijusi un joprojām ir laikmetīgās dejas spēks, tikpat produktīvs un bezkompromisa kā jebkad pēc piecām desmitgades deju veidošanas. Kad es sekoju cilvēku straumei Eizenhauera teātrī, man bija prieks būt klāt viņas 50 gadu jubilejas turnejas atklāšanas vakarā šeit, D.C. Tā bija pilna māja, un visi apkārtējie šķita tikpat satraukti kā es, redzot, kas notiks.
Programmā bija divi pirmatskaņojumi, Prelūdijas un fūgas un Yowzie , redzot ne vienu vien viņas ikonu repertuāru. Tarpa nolēma atzīmēt 50 darba gadus, darot tieši to, kas viņai visvairāk patīk - taisot dejas un liekot cilvēkiem minēt -, un mēs visi priecājāmies būt klāt, lai redzētu rezultātu.
Programma sākās ar Pirmās fanfaras, pārpilns prologs Prelūdijas un fūgas , kas skanēja majestātiskajā Džona Zorna mūzikā Antifonālas fanfaras par Lielo zāli . Ar pirmo trompetes sprādzienu divi krievu bēšā tērpti dejotāji ar zelta uzplaiksnījumu izlēca uz skatuves ar krievu tautas dejotāju pāra spēku un bravūru. Šim dinamiskajam duetam drīz pievienojās pilns flote līdzīgi iespaidīgu vīriešu, bēšā krāsā un vērpjot pāri skatuvei. Viņus pavadīja slaidas sievietes, kas valkāja platus smaidus un majorette stila kleitas dziļos dārglietu toņos. Visa lieta bija bombardējoša un tomēr dīvaini aicinoša kā parādes sākums, vienlaikus gan karaliska, gan smieklīga. Tāpat kā es, arī apkārtējā auditorija, šķiet, priecājās gan par dejotāju klasisko līniju precizitāti, gan ar viņu nelokāmo entuziasmu, kas ir tikpat lipīgs kā jebkura Radio City Rockette.
performance mix festivāls
Rika Okamoto un Metjū Dibble Twyla Tharp ‘Yowzie’. Foto: Ruvens Afanadors.
Jāzepa robeža
Tad pēc ļoti īsas pauzes Johana Sebastiana Baha mūzika aizpildīja vietu, kas iezīmēja pareizo sākumu Prelūdijas un fūgas , un visa kompānija lēnām atkal parādījās ģērbusies tāpat kā iepriekš, bet ar viņiem drūmāk. Ienākot šajā izrādē, es biju gatavs iziet, vienkārši brīnoties par to, kas ir meistarīgais ģēnijs Tharp, un izbaudot iespēju no savas puses liecināt par viņas neticamo dāvanu. Kad šis gabals attīstījās, man nācās atzīt, ka neesmu tajā iemīlējies, un pēc tam galu galā jāsaprot, ka man tas likās tikpat garlaicīgs, cik skaists. Programmas piezīmēs Tharp vakaru ievada, sakot: “Vienkārši sakot, Prelūdijas un fūgas vai pasaule ir tāda, kādai tai vajadzētu būt, Yowzie tā kā tas ir. Fanfares svin abus. ” Ja šī ir tāda pasaule, kādai tai vajadzētu būt, es esmu pateicīgs, ka es aprobežojos ar dzīvi šajā netīrajā, aizraujošajā pasaulē, kāda tā ir. Katra kustība bija jaukāka un perfektāka nekā tā, kas bija pirms tās, un tomēr, izņemot dažas sadaļas, viss vingrinājums man šķita lielākoties dobi.
Kaut kur šī plašā, gandrīz neoklasiskā darba vidū es patiešām iemīlējos Rīda Tankerslija un Eimijas Ruggerio sīkajās spēkstacijās. Viņi veica mazu sportisku numuru, kas, šķiet, pilnībā notika uz neredzama batuta. Šī kustība man bija Tharp burvība, parādot viņas prasmi uzņemt kaut ko tik vienkāršu kā atlēcienu un izveidošanu komēdiskā Tour de Force. Mānīgi vienkāršā kustība prasīja dejotājiem pilnīgu apņemšanos gan fiziski, gan dramatiski, un bija patīkami redzēt, kā Tankerslijs un Rugdērijo izaicinājums.
Vismaz daļa manas cīņas, lai izbaudītu šo skaņdarbu, izrietēja no tā, ka daži citi dejotāji kompānijā nebija tik pārliecinoši un, šķiet, nebija pārliecināti par to, kādu pasauli viņi apdzīvo: vai viņi bija baleta kompānijā, Vaidevilas trupā vai Greiema traģēdija? Tharp pasaule ir maz no tā visa, un ne visiem dejotājiem šķita, ka ir neskaidrība. Viņi viegli nometa piruetes un brise Volé, taču šķita neērti, pārejot uz gājēju kustību un dramatiskākos brīžos nenoteikti. Tharp darbs vienmēr ir pieprasījis sportista fiziskumu un Brodvejas zvaigznes izrādīšanu, un daži šīs kompānijas dalībnieki vienkārši nevarēja sajaukt saplūstošās idiomas tādā veidā, kas bija ticami, neskatoties uz viņu iespaidīgo tehnisko veiklību.
Galu galā Tharp patiešām veica apmierinošu hipnotisku kustību, lai noslēgtu darbu. Tajā piedalījās visa kompānija vīriešu un sieviešu pāros, kas pārmaiņus izpildīja klasisko un gandrīz latīņu balles stilu apļveida veidā. Horeogrāfiski tas bija viens no vienkāršākajiem vakara iedomām un tomēr starp vizuāli visspilgtākajiem un emocionāli rezonējošākajiem visā programmā. Dejotāji novirzīja šo foršo seksīgumu, ko es atceros redzējis vecos videoklipos, kuros Tharp izpildīja viņas pašas darbu, un beidzot apvienojās saliedētā kompānijā, kad viņi riņķoja, šūpojās un viļņojās viens otra rokās. Tas bija katartisks brīdis citādi nevienmērīgā gabalā, un tas man palīdzēja atsākt sadarbību ar kompāniju tieši tad, kad tuvojās pirmais cēliens.
Pēc pārtraukuma priekškars pacēlās, lai atklātu caurspīdīgu apvalku, kas izgaismots silti sarkanā nokrāsā, un tādējādi sākās Otrā fanfara iestatīts uz Džona Zorna uzvaru Augstās vietās . Dejotāji fanfaru laikā pagriezās, gāzās un pozēja satriecošā siluetā aizkara priekšā un aiz aizkara. Šīs sadaļas zvaigzne bija Džeimsa F. Ingallsa satriecošais apgaismojums, kas bija ideāls visu nakti, bet šeit nonāca centrā, jo tas izsauca plaša Brodvejas stila produkcijas atklāšanu, izmantojot tikai gaismu un ēnu. Man tas bija vakara izcilākais notikums. Katra kustība šķita būtiska un ikoniska, kad dejotāji virzījās pāri skatuvei ar arvien attīstītu kinētiskā reljefa skulptūru. Šī brīža atturība un teatralitāte bija intriģējoša, un es jutu, kā visa auditorija ar gaidību noliecas.
trill sammy wiki
Džons Selija filmā Twyla Tharp ‘Yowzie’. Šaronas Bredfordas foto.
Kad fanfārs beidzās, skatuve eksplodēja ar gaismu, krāsu un kustību, kad kompānija pārcēlās pāri skatuvei duetos, trio un mazās grupās, kas veikli sazinājās, kurš kuram pieder šajā fantastiskajā pasaulē. Drīz vien bija redzams, ka Tharp veterāna dejotāja Rika Okamoto bija viņa varone Yowzie , Metjū Dibble atainojot viņas nepāra mīlestības interesi un pārējo kompāniju, kas kalpo par šīs dīvainās traģikomēdijas blakus varoņiem.
Atklāti pilnā apgaismojumā, kostīmi Yowzie , ko izveidoja Santo Loquasto, bija tikpat briesmīgi, cik izcili. Katrs kostīms individuāli bija krāšņāks nekā nākamais, un dejotāji izskatījās kaut kas līdzīgs 80. gadu džeza sporta instruktoriem, kas dzīvoja uz ielas postapokaliptiskā nākotnē, tomēr kopumā šī krāsu un rakstu nekārtība bija tikpat satricinoša un elektriska kā pati horeogrāfija. Vissvarīgākais ir tas, ka kostīmi meistarīgi definēja personāžus un viņu statusu šajā dīvainajā mazajā pasaulē, kurā nebija neviena cita skatuves biznesa, izņemot plašu fonu, kas pats par sevi bija krāsu un faktūras ekstāze. Tāpat kā fons un kostīmi, arī šī bija pasaule, kurai trūkst smalkuma, kas svinēja pārmērību ar sarežģītu kustību mozaīku un dīvainām teātra daļām, piemēram, Okamoto kārta, kas rīkojas kā paviāns pēc tam, kad viņas mīļākais uzņem vīriešu trio.
Tharp ir slavena par to, ka viņa personīgajā dzīvē ir neatlaidīga, un šķiet, ka viņas horeogrāfija vienmēr ir parakstījusies uz teoriju, kas vēl ir vairāk un vēl jo vairāk. Viņa to visu iemet Yowzie tāpat kā tā ir sakāmvārdu virtuves izlietne ar baleta sīko alegrē, kas tiek apdzīvota ar Elvijam līdzīgiem gurnu griešanas, kora meiteņu sitieniem un neparastu, postmodernu gājēju blēņu straumi. Kad šis trakais kokteilis darbojas, tas ir apreibinošs, tāds kā atkarīgs, kuru vēlaties vēl vairāk.
Džons Lūks Robertsons wiki
Okamoto ir pilnīgi pārliecinoša kā pustrakusi, tomēr gandrīz bērnišķīga sieviete, kas ir noniecināta šīs drāmas centrā, kas ir iespaidīgi, ņemot vērā, ka viņa ir starp divām vecākajām dejotājām uz skatuves. Viņas līnijas ne vienmēr ir tik izteiksmīgas un pēdas kā lāzera smailes, kā jaunākie dejotāji, taču jums tas ir vienalga, jo viņai piemīt konkrētais savaldītās mežonības zīmols, kas ir Tharp paraksts. Viņai esot vadībā, šķiet, ka arī pārējā kompānija atrada ceļu, un katrs dejotājs uz skatuves uzstājās gan ar tehnisku bravūru, gan pārliecinošu sajūtu par sava rakstura unikālo perspektīvu.
Tomēr es beidzot sasniedzu super-piesātinājuma punktu apmēram 15 minūtes pirms skaņdarba galīgā secinājuma. Tajā brīdī es dzirdēju savu koledžas kompozīcijas pasniedzēju jautājam: “Jūs savas beigas atradāt pirms 15 minūtēm. Kāpēc viņi joprojām dejo? ” Viena atbilde varētu būt par prieku. Dejotājiem noteikti šķita lieliski pavadīts laiks, kas nav viegls varoņdarbs virtuozo deju otrajā stundā. Bet es zinu, ka tas nebija viens, kad es domāju, ka gabals beidzas trīs reizes, pirms tas faktiski beidzās. Es jutu, kā publika izlaiž kolektīvu nopūtu, tikai pārsteigta, kad gaismas atkal uzplaiksnīja un dejotāji atkal uzsprāga uz skatuves.
Līdz brīdim, kad gabals faktiski beidzās, es jutos vainīgs, bet es biju vienkārši neticami atvieglots, ka tas bija beidzies, kad tikai dažas minūtes agrāk es nevēlējos, lai tas beigtos. Varbūt tas bija Tharp viedoklis. Ja Yowzie ir mūsu pasaule šodien, kāda tā ir, tad varbūt tā bija taisnība, ņemot vērā to, ka mēs dzīvojam nepārtraukti pļāpājošai, savstarpēji saistītai kultūrai, kurā, šķiet, nekas nekad nebeidzas. Mūsu mīlas dēkas un dīvainā uzvedība tiek pastāvīgi parādīta tiešsaistē, pat ja esam pārgājuši bezsaistē. Un, ja tā ir viņa uzņemšanās, viņa nekļūdās. Bet es jau biju pilnībā apbēdināts ar šo realitāti, un es atkāpjos uz teātri, lai iegūtu atelpu no šī pastāvīgā trokšņa bezjēdzības. Jebkurā gadījumā es izvēlējos pirmo no trim beigām, taču tā ir Tharp pasaule, un viņa sauc sitienus. Protams, mēs visi aizķērāmies līdz galam, lai redzētu, kur viņa mūs aizvedīs. Ar Tharp vienmēr ir mazliet pārsteigts, kur viņa nokļūst, un esmu pārliecināts, ka viņa turpinās mūs uzminēt nākamajos gados.
Autore Angella Foster Dejas informē.
Foto (augšpusē): Twyla Tharp ‘Prelude and Fugues’. Šarenas Bredfordas foto.
Jums ieteicams
