Intervijas | Aprīlis 2024

'Kiss Me, Kate' kompānija. Džoana Markusa fotogrāfija.

Vorens Kerlijs.

Visi runā par Vorena Karlija jaunāko projektu - atdzimstošo Brodvejas iestudējumu Skūpsti mani, Keita Roundabout Theater Company. Karilijai Lielais Baltais ceļš nav svešs. Ar 14 Brodvejas izrādēm savā horeogrāfiskajā atsākumā viņš pārvarējis gan lolotās atdzimšanas, gan oriģinālos mūziklus. Un tagad Kārlija uzņem mīļoto Skūpsti mani, Keita (Šekspīra mūzikas atskaņojums Tirdziņa pieradināšana ) - bet šodienas skatītājiem (vairāk nekā 50 gadus pēc sākotnējā Brodvejas brauciena) atdzīvina izrādi. Jauni deju aranžējumi, dinamiski pieskārienu numuri un mūsdienu sentimentālisms pārsteidz teātra apmeklētājus gan vecos, gan jaunos. Dance Informa ieguva iespēju tērzēt ar Carlyle starp priekšskatījuma izrādēm un mēģinājumiem pirms atklāšanas.

Ar 14 Brodvejas izrādēm zem jūsu jostas un Tonija, Ārējo kritiķu aprindu, Astaires un Drāmas galda atzinību es domāju, ka mūsdienās jums rūpīgi jāizvēlas un jāizvēlas projekti.

“Es cenšos izvēlēties materiālu, uz kuru es reaģēju - tā var būt mūzika, stāsts vai galvenie aktieri. Gadījumā, ja Skūpsti mani, Keita , tā bija iespēja atgriezties apļa teātrī, iespēja vēlreiz sadarboties ar Skotu Elisu, iespēja strādāt ar Kelliju O’Haru un Vilu Čeisu, kā arī iespēja horeogrāfēt Kola Portera izrādi. Skūpsti mani, Keita ir tik daudz iespēju dejot, un es ļoti gribēju ielēkt tur un radīt dažus jautrus dinamisku deju mirkļus. ”

Džeimss T. Leins un ‘Kiss Me, Kate’ kompānija. Džoana Markusa fotogrāfija.

Vai jums ir atšķirīga mākslinieciskā pieeja, horeogrāfējot atdzimšanu?

“Es strādāju pie atdzimšanas tieši tāpat kā ar oriģinālu mūziklu. Pirmā diena, es sāku pirmajā lappusē un strādāju cauri scenārijam. Es rakstu piezīmes un cenšos uzzināt, cik vien iespējams, daudzkārt pāršķirstot lapas. Mana nākamā caurlaide ir mūzika. Es sāku ar partitūras pirmajām piezīmēm un daudzas piezīmes dzirdu daudzas reizes. Tad es izlemju, kas man būs jāpārraksta. Priekš Skūpsti mani, Keita , katru deju mūzikas mēru pārrakstīja deju aranžētājs Deivids Čeiss. Tas padara to svaigu un jaunu un ļauj man veidot dejas šai dejotāju un teātra apmeklētāju paaudzei. ”

Kādu pētījumu jūs veicat, pirms sākat veidot?

“Es daudz pētīju. Priekš Skūpsti mani, Keita , Es apskatīju daudzas filmas no 40. gadiem. Tas bija zelta laikmets gan Brodvejā, gan Holivudā. Bija daudz materiālu, kas mani uzrunāja un palīdzēja piezemēties dinamiskam deju stilam. ”

Skots Eliss, Vils Čeiss un Kellija O’Hara ‘Kiss Me, Kate’ mēģinājumā. Foto: Jenny Anderson.

Šī ir otrā programmas atdzimšana Skūpsti mani, Keita , kas sākotnēji tika atvērta Brodvejā nedaudz vairāk kā pirms 50 gadiem. Gan oriģinālie, gan 1999. gada atdzimšanas iestudējumi ieguva Tonija balvu par labāko muzikālo (un muzikālo atdzimšanu). Kā šis iestudējums elpo izrādē jaunu dzīvību, vienlaikus saglabājot uzticību oriģināla burvībai?

' Es domāju, ka casting ir daudz saistīts ar šo - un mums ir neticami aktieru sastāvs! Citas lietas, kas, manuprāt, palīdz atdzīvināt jaunu atdzimšanu, piemēram, šī, ir Deivida Čeisa jaunā deju mūzika un Lerija Hohmana orķestrējumi. Man tas liek šovam justies ļoti jaunam un svaigam. ”

Šī produkcija lepojas ar diezgan zvaigžņu lomu. Kā paši aktieri palīdz veidot horeogrāfijas evolūciju?

“Man ir ļoti spēcīgas idejas par to, ko vēlos horeogrāfijā. Es atnācu sagatavojusies Skūpsti mani, Keita strādājot studijā vairāk nekā mēnesi pirms mēģinājumu sākuma. Iepriekšējā ražošanā viss ir saistīts ar manas redzējuma veidošanu par varoņiem un stāstu stāstīšanu. Tad mēģinājumos tas viss attiecas uz dejotājiem un aktieriem - un mans darbs ir viņu nostādīšana, lai gūtu panākumus. ”

Kāda ir jūsu iecienītākā daļa, strādājot pie jauna projekta, un kāpēc? Dejotāju noklausīšanās, sadarbība ar radošo komandu, dejošana mēģinājumu telpā, svētku vakara svinēšana vai kas cits?

“Mana mīļākā daļa ir radīšana - iepriekšēja producēšana mēģinājumu laikā. Tas ir visaizraujošākais, cerīgākais laiks, kad kaut kas šķiet iespējams. ”

Kas bija tavi deju un horeogrāfiskie elki, kas auga? Kā tie ietekmēja un iedvesmoja jūsu darba ētiku un mākslas estētiku?

Korbins Blē filmā ‘Kiss Me, Kate’. Foto: Jenny Anderson.

“Mani augošie elki bijaDžeroms Robinss, Bobs Fosse, Maikls Kids, Freds Astērs, Agnese de Milleun Tvila Tarpa. Robins varēja pāriet no baleta uz Brodveju un Fosse no Brodvejas uz Holivudu. Man patīk Maikla Kida deju sēriju enerģija tādās filmās kā Septiņas līgavas septiņiem brāļiem . Fredam Astairam bija neticami liela darba ētika, kurā viņš neapstāsies, kamēr to neizdarīs. Viņš ir graciozs savā pieejā, bet vienmēr tik izgudrojošs. De Mille mūziklos radīja stāstus stāstošus baletus, viņa mainīja mākslas formu, kā mēs to zinām. Un Twyla turpina radīt iedvesmu. Es esmu milzīgs fans. ”

Jūs esat pazīstams ar tehniski sarežģītu deju klausīšanās rīkošanu, pat ja šīs precīzās tehniskās kustības galu galā neparādās iestudējumā. Kāpēc jūs vadāt savas klausīšanās šādā veidā un kādas īpašības rada vēlmi algot konkrētu dejotāju?

' Kad es klausos dejotājus, es vienmēr apzinos, ka deju klausīšanās ir pirmais skatījums uz izrādi. Tā ir pirmā reize, kad kāds no produkcijas ārpuses zina, kāda būs izrāde. Es veidoju izaicinošas kombinācijas, kurās vienmēr ir iekļauti šādi elementi: pagrieziens, sitiens un kāds ritms. Man jādara sarežģītas kombinācijas, jo nekad neesmu īsti pārliecināts, ko darīšu vai kas no manis iznāks mēģinājumu laikā. Man ir vajadzīga bezbailīgu dejotāju grupa, kas var izpildīt visu, ko es lūdzu. Piemēram, Skūpsti mani, Keita , Es izdarīju pilnīgi jaunu pieskāriena numuru visām dāmām un Corbin [Bleu]. Mēs to mēģinājām trīs stundas priekšskatījumu laikā, un tajā pašā vakarā tas nonāca izrādē. Dejotājiem pat nācās valkāt pašiem savas kurpes, jo kostīmu māksliniecei nebija laika dabūt viņiem izstādes kurpes. Šiem dejotājiem bija jābūt spējīgiem un drosmīgiem, lai izpildītu tikko iemācīto. Man ļoti rūp pozitīvā enerģija, un to es meklēju algotajos dejotājos. ”