Brodvejas ventilatora pārdomas par klasisko pagājušā gada Brodvejas horeogrāfiju un mūzikas teātra skatuvi šodien.
Autore Marija Kalahana no Deja Informa .
1943. gadā Agnese de Mille uzsāka revolūciju - deju revolūciju, tas ir. Kā jauniesaucamais horeogrāfs Brodvejā Oklahoma! , ko Mille deva dejai nozīme . Pirms viņas 20. gadsimta sākuma dziesmu un deju mūzikli bija tieši tādi: dziesmu un deju iestudējumu numuri nejauši tika iemesti tematiski saistītā grāmatā. Vai, tāpat kā Ziegfeld Follies , sižeta nemaz nebija. 20. un 30.gadu Vaudeville stila Brodvejas šovos tika demonstrētas dumjš skices, slavenību dziesmu dueti un Zīgfelda meitenes - skaistu visu Amerikas kora trupu pārstāvji, kuri pārcēlās un parādījās visā skatuvē, kamēr bija ģērbušies kā no putniem līdz kaujas kuģiem.
Atklāti sakot, de Mille domāja ko citu. Viņa centās padarīt deju par Brodvejas mūzikas neatņemamu sastāvdaļu, nevis tikai par jautru un bezgaumīgu sānu noti. Oklahoma Leģendārais numurs bija 18 minūšu pirmā cēliena fināls “Sapņu balets”. Laurejai ieslīgstot sapnī, balets sākas ar romantisku pas de deux starp Laurey un viņas patieso mīlestību Curly. Duets ir smalks un mīlošs, jo Kērlijs maigi apskauj Laureju un paceļ viņu graciozā virs galvas esošajā džetā vai uzmanīgi iemērc viņu rokās. Sieviešu ansamblis ienāk un palīdz Laurejai sagatavoties kāzām. Bet pēc tam, kad Lurejs iet pa eju, Džuds, Kērlija konkurents, noņem plīvuru. Pēkšņi Lureja sapnis pārvēršas par murgu. Apgaismojums kļūst tumšāks no debeszila līdz miglainam dzintaram, un aina kļūst par deju salonu, kurā vīrieši ir raupji un sievietes tiek apstrādātas. Salonu meiteņu un kovboju dzērāju līnija sagrābj Laureju, tāpēc viņai jāpievienojas viņu honky-tonk kickline. Baleta beigās Kērlijs atgriežas, lai cīnītos ar Džūdu par Lureja mīlestību. Pēc atlētiskas cīņas Džuds nogalina Kērliju. Pēc tam viņš satver Laureju un aiznes viņu putekļainā attālumā.
Teātra rakstniece Mollija Smita rakstīja: “Oriģināls Ņujorkas Laiks recenzijā 'Sapņu balets' tika pasniegts kā pirmās pakāpes mākslas darbs ... tas faktiski turpina sižetu un attaisno lugas visnepietiekamāko psiholoģisko punktu, proti, kāpēc Laurejs, kurš acīmredzami ir iemīlējies Kērlijā, nespēj pretoties, dodoties uz deju ar riebīgo Judu. Daudzas drūmas problēmu spēles pēc vairāku stundu drūma dialoga to nav izdevies uz pusēm tik skaidri izgaismot. Tomēr tas ir “deju numurs” “mūzikas šovā!” ”
Stīvens Hanna un Džena Makklintoka “Sapņu baleta” sērijā no Čikāgas Liriskās operas 2013. gada iestudējuma “Oklahoma!” Foto: Dan Rest.
Gabalā, iekšā Bez pārtraukumiem: Agnes de Mille dzīve , Kerola Īstone baletu raksturo kā “revolucionāru, jo tas bija svarīgi, lai auditorija izprastu varoņus. Tas paustu emocijas, kuras vārdi nespēj nodot. ” Tā vietā, lai tērētu trīs minūšu dejas numuru, komentējot iepriekšējās ainas notikumus, “Sapņu balets” ļāva auditorijai iet Laurejas galvā, kad viņa saprata savu patieso mīlestību pret Kērliju.
Deja notika ne tikai tā darīja kaut ko, tas stāstīja.
Drīz nāca slaveno režisoru-horeogrāfu valdīšanas laiks: Gower Champion, Jerome Robbins un Bob Fosse. 'Tie bija cilvēki, kuri uzskatīja, ka izrādes nozīmi var ietvert tās dejošana,' savā rakstā 'Dejo tumsā' paskaidroja Džoana Akokela. Mēs aizrāvāmies ar pusaudžu tenkām Čempiona sarunā “Tālruņa stunda” Uz redzēšanos, Putnij . Mēs jutām spriedzi un sāncensību starp Jets un Haizivīm Robbins “Dance at the Gym” Vestsaidas stāsts . Mēs iejutāmies Labdarības ilgās pēc dzīves ārpus deju zāles Fosse's “Ir jābūt kaut kas labāks par šo”. Saldā labdarība . Bez šiem slavenajiem horeogrāfijas fragmentiem (un citiem Čempiona, Robinsa un Fosse autori) viņu attiecīgie mūzikli nenoliedzami būtu nepilnīgi.
Bet mūsdienās horeogrāfija ir atšķirīga. Šķiet, ka dejas Brodvejā ir atkāpušās uz bezgaumīgo dziesmu un seno deju skaitu. Mūzikls notiek 20. vai 60. gados, tāpēc radošā komanda iemet stereotipisku desmitgadei piemērotu ražošanas numuru, piemēram, Čarlstonu vai Tvistu. Mēs redzam, kā varonis iemīlas no pirmā acu uzmetiena. Bet tad viņš dejos par šo brīdi trīs minūtes pēc kārtas. Nav izaugsmes - nav jaunas izpratnes, kas rodas no dejas, izņemot “un tagad, dejas pauze”.
Iespējamais iemesls tam ir Brodvejas paraugs jau esošu stāstu izlikšanai uz skatuves: filmu muzikālās adaptācijas ( Akmeņains , Lodes pāri Brodvejai ), grāmatas ( Matilda , Nelabs ) un biogrāfijas ( Džersijas zēni , Skaists ). Kaut arī daudzi no šiem mūzikliem ir bijuši paši par sevi “hiti”, grāmatām un partitūrām drīzāk jāpateicas, nevis horeogrāfijai. Visi šie stāsti “strādāja” kā filmas, grāmatas vai biogrāfijas bez dejošana. Pievienojot dejas, tas ir viss: piedeva, garšviela, ekstra. Atšķirībā no Oklahoma! , deja nav nepieciešama šo mūziklu stāstam. Bet deja ir jauka, iespaidīga, izklaidējoša - tāpēc tā tiek pievienota.
Kērlija un Laureja dupelgangeri (Tomijs Bērnets un Džiliana Ratledžs) ikonu lēcienā veic “Oklahoma!” S Agnes de Mille horeogrāfijas “Sapņu balets” laikā Ziemeļkarolīnas Universitātes Mākslas skolas visu skolu 2011. gada iestudējumā. Donalda Dītza foto.
Treisijas Nīdhemas tīrā vērtība
Es nesaku, ka katram dejas numuram jābūt de Mille “Sapņu baletam”, maratona garuma deju drāmai. Bet deja nevar vienkārši notikt tas ir jādara darīt kaut ko. Galu galā auditorijai deju numura beigās vajadzētu justies savādāk nekā sākumā. Pretējā gadījumā deja kļūst lieka un tomēr iespaidīga, bezjēdzīga.
Savā jaunākajā Ņujorkas Laiks raksts “Septiņi veidi, kā dejot līdz Tonija balvai”, sāk Alastair McCaulay: “Septiņu jaunu Brodvejas mūziklu horeogrāfija, ko nesen redzēju, ietilpst“ labu vispārīgo ”kategorijā. Katrā ziņā - efektīvi, patīkami, spilgti - tas mani aizveda kaut kur, kur esmu bijis iepriekš. ”
Iespaidīgas dejas ir izklaidējošas, protams. Bet, kad deja nav kritiska izrādes sižetam, horeogrāfija netiek uztverta tik nopietni kā dramatiskā aktierspēle un vokālā virtuozitāte, kas pārraida izrādi. Šī tendence diemžēl ir redzama faktā, ka Tonija par labāko horeogrāfijas runu ir atdalīta no balvu šova tiešraides. Jā, laiks ir ierobežots. Tomēr, kad mājas skatītāji skatās producentu, aktieru vai režisoru pavadīšanu pie mikrofona dažām minūtēm, deja kļūst par aizdomu.
Avoti:
Brantlijs, Bens. 'Eži ar pieturzīmēm'. The New York Times . 2012. gada 29. maijs. www.nytimes.com . Tīmeklis. 2014. gada 19. aprīlis.
Īstons, Kerola. Bez pārtraukumiem: Agneses De Mille dzīve . Boston: Little, Brown, 1996. Drukāt.
Makkalijs, Alastair. 'Septiņi veidi, kā dejot līdz Tonija balvai.' The New York Times . 2014. gada 25. aprīlis. www.nytimes.com . Tīmeklis. 2014. gada 27. aprīlis.
Smits, Mollija. “No viņas sapņiem: Agnese DeMille un“ Sapņu balets ”” Rodžers un Hammeršteina Oklahoma! Arēnas skatuve. Web. 2014. gada 29. aprīlis.
Stiehl, Pamyla Alayne. “Dansical”: Amerikas muzikālais teātris, kas pārkonfigurēts kā a Horeogrāfa izteiksme un domēns . Diss. U no Kolorādo, laukakmens, 2008. gads. ProQuest . Web. 2014. gada 3. maijs.
Oklahoma! Režisors Freds Zinnemans. Prod. Arthur Hornblow, Jr. Perf. Gordons Makrejs, Glorija Grahame, Džīns Nelsons, Šarlote Grīnvuda, Edijs Alberts, Džeimss Vitmors un Šērlija Džonsa. 20. gadsimta lapsa, 1955. DVD.
Foto (augšpusē): Dejotāji uzstājas “Sapņu baleta” secībā no Čikāgas Liriskās operas 2013. gada iestudējuma Oklahoma! Foto: Dan Rest.
Jums ieteicams
