Koba enerģijas skatuves mākslas centrs,Atlanta, GA
2014. gada 8. februāris
Autore Chelsea Thomas no Deja Informa .
Par mīlestības stāstu, kas ir tik labi pazīstams, Romeo un Džuljeta kaut kā spēja svaigi iekustināt un aizkustināt Atlantas auditoriju februārī, izmantojot franču horeogrāfa Žana Kristofa Mailota versiju, ko piedāvāja spējīgais un atdzīvinātais Atlantas balets. Salīdzinot ar klasiskajiem iestudējumiem ar episkajiem komplektiem, Šekspīra kostīmiem un sarežģītajiem foniem, Maillot's Romeo un Džuljeta tiek atkailināts, parādot tikai šīs traģēdijas emocionālo kodolu. Ar nesenās renesanses drosmi un iespaidīgo enerģiju Atlantas balets paņēma šo iespaidīgo baletu un patiesi padarīja to par savu.
Alhambra teātris 2018
Varbūt lielākie šī iestudējuma panākumi bija ne tikai tas, ka Atlantas balets skaisti sasniedza visas kustību frāzes, bet arī tas, ka dejotāji patiešām pacēlās katrā atsevišķā lomā. Ar gandrīz ideālas casting palīdzību dejotāji izmantoja iespēju ne tikai pilnībā dejot savas lomas, bet arī patiesi kļūt viņu lomas. Teātra apmeklētājiem tik pazīstamajā iestudējumā sagaida, ka dejotāji sajutīs pastiprinātu kritiku par savu varoņu un viņu motīvu atainošanu. Tomēr tas īpaši attiecās uz šo minimālistisko baletu, jo nebija dejotāju paslēpšanās.
Dejotāji Alesa Rodžersa Džuljetas lomā un Kristiāns Klarks kā Romeo Atlantas baleta Žana Kristofa Mailota iestudējuma “Romeo un Džuljeta” iestudējumā. ”Čārlija Makkalera foto.
Divi dejotāji, kas patiešām spīdēja, bija uzņēmuma veterāns Kristians Klarks kā Romeo un jaukā (un jaunā uzņēmuma mīļākā) Alesa Rodžersa Džuljetas lomā. Rodžerss, kurš tika iespiests nacionālajā uzmanības centrā 2012. gadā pēc tam, kad tika izvēlēts par galveno Twyla Tharp jaunajā baletā Princese un Goblins , atkal atstāja auditoriju bez vārdiem ar savām burvīgajām un sirsnīgajām Džuljetas izrādēm. Viņa ienesa unikālu interpretāciju Džuljetas lomā, kuru bieži attēlo kā naivu. Ar savu spēcīgo un emocionāli komandējošo priekšnesumu viņa izveidoja Džuljetu, kura vienlaikus bija iepletusi acis, bet arī drosmīga un juteklīga. Tāpat Klārks atdzīvināja dziļāku, kniedīgāku Romeo tēlojumu. Tā vietā, lai dejotu kā impulsīvs, zvaigžņu pārņemts pusaudžu zēns, Romeo tika dejots kā jauns, jauns cilvēks, kurš bija silts un pazemīgs.
Sāras Butleres tīrā vērtība
Sižetos, kas būtībā veido vai salauž visu iestudējumu - brīdi, kad Romeo un Džuljeta ballē vispirms uzmet acis viens otram, kur viņi vispirms dalās privātā mirklī zem viņas balkona un kur saduras viens otra rokās pēc tam, kad viņš nogalina. Tybalt - ķīmija starp Klārku un Rodžeru ir īsta. Viņu mīlestība, kas ātri paaugstinās, kā sākotnēji rakstīja pats Šekspīrs, joprojām ir ticama, un, pārdzīvojot aizliegtās mīlestības pārbaudījumus, viņi izaug un vērā viens otram - rodas gudrāki un pat spēcīgāki nekā iepriekš.
Starp daudziem, daudziem skaistiem mirkļiem, kurus horeogrāfējis Mailots, viens izceļas I akta beigās, kad Klārks un Rodžers apskāvušies. Tikko pabeiguši brīnišķīgo pas de deux, viņi lēnām un cītīgi aiziet prom, turot viens otra rokas līdz pēdējai sekundei. Kad viņš beidzot atlaiž viņas roku, viņa ar aizvērtām acīm un mīļu smaidu sniedzas telpā, kuru viņš tikko aptvēra. Vēlme ir jūtama.
Atlantas balets izpilda Žana Kristofa Mailota darbu “Romeo et Džuljeta.” Čārlija Makkullera fotogrāfija.
Džona Molnera vecums
Maillot atkarība no abstrakta žesta pār tradicionāli izmantoto pantomīmu padara stāstu mazāk teatrālu, kā tas parasti notiek klasiskajos iestudējumos. Arī viņa rekvizītu izmantošana ir aizraujoša, simboliski parādot, kā vardarbība izraisa lielāku vardarbību, kad Romeo nogalina Tybaltu ar nesen noslepkavotā Mercutio ar asinīm izmērcētu apģērbu.
Gudro un prasmīgi iestudēto Maillot horeogrāfiju vēl vairāk papildina Dominika Drillo izsmalcināti izgaismotais. Bagātīgā dzeltenā, purpura, zilā un krēmkrāsas palete tiek uzklāta uz izteiksmīgajiem un ģeometriskajiem skatuves gabaliem, lai atkārtotu noskaņu. Spēcīgā skumjas brīdī tieši pirms Romeo atņem sev dzīvību, uz sienas tiek uzlikts slīps balts zobens (vai varbūt tas ir krusts?).
Produkcijas abstrahētie elementi liek atcerēties vēl vienu mūsdienu versiju Romeo un Džuljeta autors ir cits franču horeogrāfs - Žoila Buvjē. Es redzēju Bouvier baletu, kas tika prezentēts 2011. gada jūnijā plkst Jēkaba spilvenu deju festivāls autors: Ballet Genève. Tāpat kā Milo darbs, arī Buvjē vakara garuma balets risinās pasaulē, kas pārsniedz noteiktu laiku vai vietu. Dejotāji traģēdiju pasniedz līdzīgi caurdurošā, tomēr nepietiekamā daudzumā.
Galu galā Maillot’s Romeo un Džuljeta ir patiesi svētki acīm, sirdij un prātam. Atlantas baleta izrādes atdzīvina traģēdiju, kuru mēs visi zinām, ar vienu un to pašu Sergeja Prokofjeva partitūru, kuru mēs visi mīlam, un tomēr stāsts ir jauns un pārpasaulīgs, jo šis dāsnais un talantīgais ansamblis vienā mirklī demonstrē mīlestības un naida visaptverošās galējības.
Foto (augšā): Dejotāji Alessa Rogers kā Džuljeta un Christian Clark kā Roméo Atlantas baleta Jean-Christophe Maillot iestudējumā Romeo un Džuljeta. Foto Čārlijs Makkullers.
Jums ieteicams
