Keita Pennere. Bila Pārsona fotogrāfija. Deju komplekss, Kembridža, Masačūsetsa.
2018. gada 25. marts.
Ir teikts, ka deja ir neapšaubāmi īsākā mākslas forma, vairāk nekā jebkura cita mākslas forma, tāpat kā redzēt to dzīvajā. Dejotāju kustības enerģija un temps, elpas skaņas, kostīmu plūsma - visas lietas, kuras nevar iemūžināt video vai fotogrāfijā, gluži tāpat kā mūsu pašu cilvēku acis to var apskatīšanas brīdī. Tomēr daži deju fotogrāfi var kustībā uztvert enerģijas elementus tā, ka fotogrāfija kļūst par savu valdzinošo mākslu. Tajā pašā laikā tas godina un parāda mākslu, kas ir priekšmets.
Bils Pārsons.
mona Scott tīrā vērtība
Bostonā dzīvojošais Bils Pārsons dejas ir fotografējis kopš 1968. gada. Pagājušajā martā viņš rīkoja savu pirmo fotoizstādi, kurā tika izstādīti daži šo gadu darbi. Mp3 džeza trio (Markuss Pinnijs klavierēs, Džons Klarks basī un Hārvijs Nosovics pie bungām) izklaidēja viesus no ieejas līdz izejai ar džeziskām melodijām no visiem gadiem. Viesi varēja baudīt arī dažādu garšu mini siera kūkas, zemenes un atvērtu bāru. Apgaismojums telpā palīdzēja viesiem pievērst uzmanību vienas galvenās sienas darbiem. Pārsons vienā brīdī runāja, paskaidrojot, ko darbs viņam nozīmē. 'Ja mums nav mākslas, mums nav dzīves,' apgalvoja Pārsons. Viņš arī dalījās ar to, kā sieva, baleta skolotāja un horeogrāfe Margota Pārsona ir viņu iedvesmojusi un atbalstījusi. 'Šovakar bija viņas ideja - ēdiens, viss!' - viņš priecīgi sacīja.
Šī izstāde ir atvērta līdz 13. aprīlim. Foto sienas vienā pusē ir deju fotogrāfijas - šķietami performancēs un studijā. Vienā dejotājs atrodas pilnā grandetā, enerģiski ieročiem paceļoties līdz debesīm. Viņa skatās uz augšu? kā arī ar krūtīm arī lepni paceltu. Garie, plūstošie svārki atbilst lavandas fona nokrāsas krāsai.
Šis tonis fotoattēla augšdaļā pamazām izbalē. Neliels izplūdums formas malās pierāda viņas kustību lēcienā. Tas atbalsta vispārēju virziena enerģijas sajūtu viņas ķermenī, viņai lecot. Vairāk nekā tas, ka skatītāji var ielūkoties viņas sirdī un dvēselē, kas nodarbojas ar viņas dejām - šajā aizraujošā lēciena virsotnē.
Attēlu sērijā trio līdzīgi piedāvā sirdi un dvēseli kustībās. Vienā dejotāja atbilstošā arabeskā izstiepj rokas un pirkstus plaši no rokām, kas sniedzas uz priekšu un atpakaļ, enerģija viļņojas visos iespējamos virzienos. Viņas trio partneriem ir mazāka telpa un enerģija. Viens ceļgalis ir saliekts ar roku, kas noliec to pašu kāju, bet otrs - tendu à la seconde.
tatjana bure
Marin Orlosky Randow. Bila Pārsona fotogrāfija.
Otrajā attēlā tās tiek attēlotas ar bloķētām rokām un galvām, kas ir noliektas dažādos virzienos, pēdām atrodoties paralēli pirmajā pozīcijā. Trešajam attēlam bija tāda pati konfigurācija, tomēr ar zemu attieksmes formu un vēl lielāku sajūtu, ka ekstremitāšu bloķēšana bija nepieciešama. Kopumā fotogrāfijas kopā dod priekšstatu par enerģiskajām, dinamiskajām kustību iespējām, kuras šķita piedāvātais gabals - tomēr tas, kas pēcnācējiem bija pieejams ar fotogrāfiju palīdzību.
Vēl viena uzkrītoša fotogrāfija ir diezgan atšķirīgā dejas stilā, tomēr valdzinoša arī dejotāju tēlojumā attiecībā pret otru. Viena dejotāja karājas gaisa cilpā, kuras ēna pāris pēdu attālumā no viņas aizpilda grīdas telpu. Viņas muguras lieces enerģija pār siksnu ir jūtama. Tālāk augšā ir vijolnieks. Līdzīgi var sajust, kā ķermenis ir iesūcies spēles dejā, kā instruments ir partneris. Kā nekustīgs fotoattēls tas ir vizuāli valdzinošs. Kā deja tiek attēlota fotogrāfijā, attēla iekšienē ir arī kustība, kas pārsniedz plašsaziņas līdzekļu ierobežojumus.
Uzmanību pievērš arī solista fotogrāfija. Viņas garie, viļņojošie sarkanie svārki slaucās ar spēcīgo arabesku. Tā pati roka, kas sniedzas atpakaļ, vienmērīgā paralēlā līnijā ar kāju, papildina kustīgo attēlu viņas ķermenī. Viņa atrodas gaismas laukumā, un viņas melnā triko augšdaļa akcentē ķermeņa augšdaļas līnijas laukumā.
Neapgaismotās telpas tumsai ir arī telpiskas attiecības ar viņas formu. Viņas fiziskais impulss tomēr ir visspilgtākais - viņas arābska pāršķeļ gaisu, viņas skatiens noteikti ir vērsts uz āru skatuves pretējā pusē un krūtis lepni velk arī šajā virzienā. Estētisks, emocionāls un garīgs - tas viss ir šeit.
Ar dejām nesaistītas fotogrāfijas izstādes pretējā pusē galvenokārt ir labi konstruēti attēli ar lielāku klusumu - tostarp portreti, kājas, kas atlaidās ar kājām flip-flops, rotaļu lācīši Amerikas karoga krāsās ar Amerikas karogu, lai tiem pievienotos un pat kāzu foto. Tomēr pāris no tiem ir pārliecinoša kustību izjūta, ko Pārsons notver deju fotogrāfiju otrā sienā. Vienā bērns priecīgi šūpojas. 'Zemo tehnoloģiju' jautrībā ir nostalģiska jēga.
Ešlija Džana. Bila Pārsona fotogrāfija.
jersey tap fest
Bērna kājas šūpojas atpakaļ, kad viņa arī noliecas caur rumpi. Viņas acis ir aizvērtas, un viņai ir viegls smaids, kas izsauc enerģisku mieru. Līkne caur šūpoles ķēdes posma pusēm arī ļauj izprast fiziku, kas saistīta ar šo vienkāršo kustību spēles veidu. Ir sajūta, it kā to, ko cilvēks reālajā laikā varētu uzņemt jebkurā vidējā dienā jebkurā vidējā rotaļu laukumā.
Citā fotogrāfijā Pārsons attēlo pianistu un (šķietami) māksliniecisko līdzstrādnieku. Pianists sakrusto rokas savā ziņā kaislīgas radošās darbības ziņā. Viņš skatās uz savu radošo partneri, kad viņa pielec pie mūzikas, viņu muguru vērš skatītājam. Sarkanā skatuves priekškara apakšdaļa fotoattēla augšējā trešdaļā jūtas kaut kā kustīga, un, ja tiek uzzīmēta kustības atbalss.
Šajā un citos darbos Parsons parāda virkni iespēju, kas fotogrāfijai ir kustības, dejas vai nedejas, nodošanai. Nekas nevar patiesi aizstāt deju un kustību redzēšanu reāllaikā, taču šāda fotogrāfija var piedāvāt lielu burvību, vienlaikus pati par sevi arī nenovērtējama mākslas forma.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
