Erina Maknistrija filmā Floodstream. 2020. gada 10. oktobris.
Par Vimeo, izmantojot Shawna Shea filmu festivālu “Shorts Fest” .
Cilvēki ir dejojuši, lai godinātu tos, kuri mūs ir pametuši, sākot no senčiem līdz tuviniekiem, jau no mūsu pirmsākumiem. Shawna Shea memoriālais fonds piemin Shawna Shea piemiņu ikgadējā Shawna Shea filmu festivāla “Shorts Fest” ietvaros. Šīja aizrāvās ar mākslu un kino un atstāja šo zemi traģiski jaunu. Viņas ģimene izveidoja pamatu viņas godam, lai koptu jaunas sievietes ar spilgtu potenciālu kino un mākslā. Suzannah Dessau un Erin McNulty’s Plūdu straume noslēdza šī gada virtuālo festivālu, noslēdzot to ar pārdomāti izveidotu un meistarīgi izpildītu deju filma . Filmēšanas un kinematogrāfijas autors bija Kristofers DiNuncio.
Lai sāktu filmu, sieviete (McNulty) stāv plūstošā straumē, ar muguru pie skatītājiem. Viņa valkā skaistu gaiši zilu kleitu. Gaisā valda klusums un vieglums, bet kaut kā - iespējams, ņemot vērā partitūru un Maknistrija fizisko klātbūtni - tas arī jūtas kā mierīgs pirms vētras (sākotnējais Džosa Knowlesa partitūra un Aleksa Glovera skaņu inženierija). Tumsā redzam vēl vienu dejotāju, kurš valkā tādas pašas krāsas zilu krāsu, bet ar vienkāršu t-kreklu, nevis ar eleganti piegrieztu kleitu. Viņas sejas priekšā nāk rokas, kas bloķē viņas redzi un apklusina. Abi dejotāji ripo cauri mugurām un nokrīt zemē. Viņu iestatījumi ir neticami atšķirīgi - viens ir plašs, skaists un skaists, otrs tumšs un tajā nav nekā cita, kā tikai betona un notekas. Tomēr viņu kustība un klātbūtne jūtas pārsteidzoši līdzīga, toņa un emocionālās kvalitātes ziņā. Tas man liek domāt par uztveri, kas iekrāso mūsu iekšējo pieredzi, neatkarīgi no ārējiem apstākļiem.
McNulty dejo - metas dziļi, atverot rokas ar saliektiem elkoņiem un pirkstiem uz debesīm, pagriežoties zemu un izskatoties augstu. Viņas uzmanība un nodoms ir jūtams. Viņas pārliecībā ir skaidrs spēks, viņas ķermenis un dvēsele ir stingri. Neaizmirstamā tēlā viņa guļ strauta malā, mugura kļūst mitra. Mēs nogriezāmies līdz Dessau, tajā tumšā betona vietā, ar seju uz leju uz zemes, tāpat kā viņa bija, kad viņu pametām. Kā jau iepriekš, viņa pakāpjas plaši kājām, gurni nometot zemu. Viņa paaugstina, pagriež un pārceļ uzmanību. Desava uzliek roku pār seju, parauj sev elkoni un satver pie pašas krūtīm, pirms atkal pagriežas un nokrīt zemē.
Erina Maknistrija filmā “Floodstream”.
Viņa izrāda skaidru emocionālu satricinājumu ar šo kustību un savu vispārējo klātbūtni, vēlmi sevi ierobežot vai varbūt konkurēt emocionālos spēkus sevī. Lai kāds tas būtu, tas ir nepārprotami satricinājums. Pat krītot, viņa paceļas, balstoties uz elkoņiem. Viņa skatās apkārt telpā, un kaut kas viņas klātbūtnē signalizē par perspektīvas maiņu. Kad viņa paceļas augstāk, šķiet, ka viņa ir atradusi jaunu spēku - varbūt tā ir cerība. Mēs atkal redzam, kā Maknkultūra stāv pie ūdens, joprojām ir slapja, viegli ripo cauri mugurkaulam un pārvieto svaru pret seju pret straumi. Atgriežoties pie Dessau, mēs redzam, kā viņa lēkā zemu - tomēr ar nesen atrastu stabilitāti un iezemētu viņas pašas pēdās. Ar pārsteidzošu kontroli viņa paceļas uz muguras leņķi, kad viņas aizmugurējā kāja noliecas galvas aizmugures virzienā. Viņa pagarina šo kāju uz priekšu, ar izliektu pēdu izspiež to priekšā. Viņa ir augšāmcēlusies un negrasās atkal krist, liekas, ka.
Atkal atgriežoties pie Maknisterija, viņa viļņojas caur mugurkaulu un žestikulē ar rokām, it kā atrastu tīru baudu kustību brīvībā. Ātrāk šurpu turpu starp abiem dejotājiem mēs ejam pēc tam, abi savos veidos izgrebdamies kosmosā. Šķiet, ka nepārtraukta sasniegšana un vilkšana nodod nepārtrauktību, cīņu un maigu līdzsvaru, kas turpinās. Nepārtraukti jācīnās ar tumsu, un cīņa turpinās. Šķiet, ka žesti, piemēram, Maknistrija ar plaukstām bloķē seju, un Dessau, kas satver krūtis ar rokām, nozīmē šo cīņu un pavada pašaizsardzību. Partitūra - Knowles eksperimentālās sajaukšanas metodes ar vijoli - rada skumjas sajūtu. Kaut kā ir arī cerība - sajūta, kas atbalsta dejotāju kustību un klātbūtni. Kopā tā ir valdzinoša prezentācija, kas rada gan vielu pārdomām, gan estētisku brīnumu.
No ‘Floodstream’.
Pirms kredītpunktu ritēšanas mēs redzam, kā Maknistrija ir zem ūdens, kamera viņu filmē no apakšas (Krisa Džonsona zemūdens kinematogrāfija). Tad kamera norāda uz Dessau izolējošajiem locītavām viņas ķermeņa augšdaļā. Burtiskā un domu un emociju plūsma - šķiet, ka abas sievietes viņus abus ir pieredzējušas dažādi. Šķiet, ka prāta brīvība un brīvība kosmosā ir arī daļa no darba, ko darbs piedāvā, kas ir īpaši aktuāls sociālās distancēšanās laikmetā. Dāvanas prātam un dāvanas jutekļiem, kas attiecas uz kontekstu, kurā tas tiek radīts un redzams - māksla var būt visa tā. Tas var pieminēt tos, kurus esam pazaudējuši, un piedāvāt citiem starp mums iespēju paspīdēt, kāda viņiem citādi nebūtu bijusi. Māksla un tās pieredze var būt pati sava plūsma.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
