Urban Bush Women in 'Walking with' Trane '. Foto: Genija Kui. Džona F. Kenedija skatuves mākslas centrs, Vašingtona, D.C.
2017. gada 7. aprīlis.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’: Side B. Foto: Judith Stuart Boroson.
Nika Silvestra sieva
Pēc tam, kad gadiem ilgi no tālienes apbrīnoju Jawole Willa Jo Zollar darbu, es biju sajūsmā, ka man bija iespēja redzēt viņas uzņēmumu Urban Bush Women izpildāmo vienu no jaunākajiem darbiem, Pastaigas ar ‘Trane, jaukajā Eizenhauera teātrī. Pārlūkojot programmu, es sapratu, ka Samantha Speis, bijušā DC apgabala dejotāja, tika ieskaitīta gan kā horeogrāfe, gan kā izpildītāja, tāpēc tas bija papildu bonuss, cerot redzēt uz skatuves pazīstamu seju. Iestudējums izvērsās divos cēlienos - A pusē un B pusē, kas iestatīti uz ļoti atšķirīgiem džeza leģendas Džona Koltrāna mūzikas aranžējumiem. Darbā piedalījās Speiss kopā ar vēl piecām sievietēm un vienu vīrieti, kā arī pianistu Džordžu O. Kaldvelu. Lai gan es nekādā ziņā neesmu džeza cienītājs, man patiešām patīk Koltrānes mūzika, tāpēc es ar nepacietību gaidīju šo milzīgo skaņu, ko interpretēja Zollar un viņas talantīgā kompānija.
A puse, arī ar nosaukumu “Tikai tuvāka pastaiga ar“ Trane ”, sākās ar sava veida aicinājumu, ko veica uzkrītošais Šanons Džudsons, kurš viļņojas no ēnas un šķietami uzbur pārējos esošos dejotājus, izvelkot tos no miglas. viņas spēcīgais žests.Pa vienam ienāk pārējais uzņēmums, katrs formulējot savu kustības starpniecību, jo Džūdsons kalpo par neformālās gājiena liecinieku. Šajā brīdī teātrī spriedze ir taustāms kā pulsējošs, dronējošs piķis turpina krescendēt, un dejotāju kustības kļūst trakākas, gandrīz ekstātiskas. Ir dzirdama atvieglota nopūta, kad skaņa saplīst un piekāpjas klusumam, pirms dzied daži pazīstamāki Koltrāna mūzikas laizītāji. Skaņas maiņa norāda uz maiņu vizuālajā ainavā, jo mākoņu projekcijas dejotājus nomazgā, pateicoties acu skatienam lejā. Efekts ir gan nomierinošs, gan spokains Vendalas K. Haringtonas un Šona Boila projekcijas dizaina komandas nopelniem.
Attīstoties A pusei, parādās modelis, kurā darba pasaule mainās ar izmaiņām mūzikā, kas atspoguļojas izmaiņas projekcijās, sākot no klavieru taustiņiem līdz vilcienu celiņiem un beidzot ar cigarešu dūmu saritināšanu. Visi attēli bija pārsteidzoši un uzmundrinoši, taču reizēm šķiet, ka projekcijas norija dejotājus. Varbūt projekcijas bija paredzētas, lai šo nedaudz abstrakto Koltrāna „mūzikas dzīves un garīgā ceļojuma” izpēti pamatotu šeit un tagad, varbūt, lai padarītu darbu pieejamāku. Diemžēl man nepārtraukti mainīgās projekcijas pārsvarā novērsa uzmanību no sulīgajiem, ritmiski sarežģītajiem uzņēmuma kustību pētījumiem un gardās Koltrāna mūzikas sarežģītības.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’. Foto autors Rick McCullough.
Kad viss izzuda, es izbaudīju vizuālo klusumu, kad Speis klusumā pārņēma telpas vadību un izpildīja jūtīgu, lūgšanām līdzīgu solo. Pārējais uzņēmums stāvēja priekšplānā, neiespējami lēni kūstot līdz grīdai, izmantojot virkni satriecošu eņģēm līdzīgu nobraucienu, līdz Kortnija Kuka stāvēja viena. Tad Kuka balss pārcēla tuvu klusumu ar neapstrādātu balsu kaskādi, kas man šķita līdzīga gan scat dziedāšanai, gan runāšanai valodās, kuras esmu dzirdējis dienvidus grieķu draudzēs. Viņas ķermenis atbalsoja skaņu ar dziļiem rumpja locījumiem, kad pleci bija izliekti un pirksti izšļakstījās ar balsi.Tas bija milzīgs sniegums, kas manī radīja altāra zvana vai aktīvista aicinājuma uz darbību sajūtu. Visu laiku es turpināju gaidīt, kamēr šī lejasdaļas skrejceļš tika noslaucīts, vēloties, lai šī barjera starp auditoriju un dejotājiem beidzot tiktu pacelta kā Vecajā Derībā Svētajos Rakstos Templī saplēstais priekškars. Bet es biju vīlusies. Aizkars palika.
īpašo vajadzību deju studija
A puses pēdējā daļā pilnā kompānija sasniedz tādu pašu drudžainu Kuka snieguma soli, kad visi septiņi uz skatuves esošie dejotāji pārmaiņus lādējas auditorijai un atkāpjas augšstāvu ēnās. Daži citi dejotāji arī atbrīvo balsi, ļaujot vaļīgiem zarnu izsaucieniem un bez vārdiem pasludinātus paziņojumus, jo viņi arī izmet neticamus lēcienus un bez skaņas triecienus grīdā. Atkal es ilgojos, lai tas lejasgala skats tiktu atrauts, un es ļoti gribēju nospiest skaņas izslēgšanas pogu ierakstītajā stāstījumā, kas atcirta uz skatuves esošo izpildītāju balsis. Bet atkal es biju vīlusies, ka priekškars palika pat tad, kad pēdējais dejotājs paslīdēja ēnā un izgāja no kosmosa.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’: Side B. Foto: Judith Stuart Boron.
B pusi ar apakšvirsrakstu “Freed (om)” pavadīja pianists un komponists Džordžs O. Kaldvels, kurš meistarīgi uzstājās ar lielu precizitāti, enerģiju un gandrīz maigu jutību pret dejotājiem. Kaldvela Koltrāna aranžējums Mīlestības Augstākais jau no paša sākuma uzmundrināja telpu un uz skatuves izsauca dejotāju kvartetu, kuri gāzās, izlija un metās pamest. Šis garšīgi kinētiskais kvartets ātri iekaroja auditoriju un man noteikti bija viens no galvenajiem notikumiem visā programmā. Kustība jutās eiforiska un ar prieku improvizēja pat vienreizējās sadaļās, kad dejotāji cieši kopā kustējās. Tas man deva tādu spēles sajūtu starp Koltrāna mūzikas notīm, kuru es sapratu gaidīju, it kā dejotāji šūpotos pēc skaņas kā kaut kāds skaņas rotaļu laukums. Kad kvartets beidzās, telpa apmetās klusumā, pirms vairāk atstarojošais trio savija transcendentu burvestību, lai gan Kaldvela delikāto deju pār klavieru taustiņiem reizēm bija saistošāka nekā dejotāju atkārtotās artikulācijas. Tad ātrāk nekā es gaidīju, pilna kompānija noslēdza otro cēlienu, iekāpjot ēnā zem vārdiem, kas pacelti no ColtranePsalms ”. Tās bija apmierinošas beigas, bet es aizgāju no teātra, joprojām aizraujot šī sākuma kvarteta, kas bija kā sirēnas dziesma, kas mani vilināja atgriezties uz skatuves.
Autore Angella Foster no Dejas informē.
