Divi dejotāji, abi ratiņkrēslos, viens rāpjas uz priekšu, bet otrs izliek muguru, kad viņu velk gar grīdu. Aiz viņiem parādās saulriets. Alise Šeparda un Lorela Lorsona kinētiskā gaisma. Foto: MANCC / Chris Cameron. 2020. gada 3.-5. Decembris.
Via Minesotas universitātes Northrop universitāte, ko līdzās prezentēja Walker mākslas centrs.
Cilvēki sāka dejot, lai izveidotu savienojumu ar apkārtējo dabas pasauli, kā arī savā starpā. Bez mūsdienās pazīstamajām radības ērtībām viņi atradās pie dabas bēguma un plūsmas iegribām. Dzīve spektrā no harmonijas pārgāja uz spriedzi ar dabas pasauli - no kuras viņi bija cieši atkarīgi no izdzīvošanas. Kinētiskā gaisma NOLĪKUMS , iedvesmojoties no 1890. gada Rodēna skulptūras, Venēra un Andromeda , izpētīja un ilustrēja harmonijas-spriedzes dualitātes bēgumus un plūsmas. Citā līmenī tas bija arī cieši saistīts ar dabas pasaules tēliem un enerģijām. Aizraujoši un neaizmirstami, kā teikts darba ievadā, uzņēmuma mākslinieki brīnišķīgi filmētā programmā izpētīja un ilustrēja, ko tas nozīmē darīt visu to ar “neapdomīgu pamestību”.
Gaismas uzliesmoja Alisei Šepardai, turoties pie milzīgas rampas virsotnes, rokas pētot un uzsākot kustību. Viņa pagarinājās un vērpās, lai mainītu virzienu, ar mūzikas notīm izlocījusies caur mugurkaulu. Starp asajām notīm un lēnāko melodiju un trauksmaino, lecīgo harmonijas līniju parādījās spriedze. Kamēr Šepards turpināja izpētīt struktūru, no tās aizmugures parādījās otrs dejotājs - Lorels Lorsons. Visu fonu aizpildīja satriecošie nakts debesu vizuālie materiāli, ko veidojis Maikls Maags.
nikola rehabilitācijas narkomāna bijušais vīrs
Divas dejotājas vienā pacēlājā balansē ar plaši izplestām rokām, griežas ratiņkrēslu riteņi, jo otrs atbalsta viņu ar izplestām rokām. Zvaigznes debesis aizpilda fonu. Alise Šeparda un Lorela Lorsona kinētiskā gaisma. Foto: BRITT / Jay Newman.
Šepards mainījās, lai uz brīdi pārietu zemākā līmenī. Viņai nedaudz atkāpjoties no grīdas, it kā peldoties, radās peldēšanās ietekme - to padziļināja viļņveida gaismas efekti visā estrādē. Viņa pazuda aiz struktūras, un Lonsons turpināja Šeparda sākto efektu un pēc tam atkal atgriezās pie struktūras. Vēlāk viņa gulēja gulēt, kamēr zem viņas Šepardes gulēja guļus stāvoklī, viņu ķermenis bija paralēls. Šepards sasniedza leju pret Lonsonu, un tur bija maigs cilvēka brīdis. Daļa manis gribēja ar to elpot nedaudz ilgāk. Maaga satriecošie vizuālie efekti aizveda mani no prāta, ka pietiekami drīz koku, kalnu gaismas efekti - apvienojumā ar noslēpumaino partitūru - mani piesaistīja.
bullis durham mūzikls
Viņu kostīmi bija arī satriecošas zelta krokas, un krāsains aplauzums izraisīja senās pasaules dieviešu gaisu. Tonālais nobīde notika ar šo sakāmvārdu “sprādzienu”, kad Lonsons, saliekts atpakaļ, braucot uz priekšu ar savu ratiņkrēslu, sadūrās ar Šepardu. Mūzika ieguva ātrumu un intensitāti, un abi dejotāji izmantoja fiziskos likumus, lai grieztu viens otru kosmosā. Es varētu sākt redzēt šo divu dejotāju lomu personības un raksturu nostiprināšanos, dažreiz saspringtā stāvoklī, bet arī papildinot viens otru - divas daļas rada harmonisku veselumu, tāpat kā viņu ķermeņi līdzsvaro viens otru partnerattiecībās.
Kad Šeparda nokrita līmeni no paaugstinātās struktūras, okeāna efekti atgriezās - un ūdens viļņojās no viņas šļakatām. Tomēr zvaigznes un zvaigznāji spīdēja augšā. Visu dabisko elementu harmonija, harmonijā ar šiem diviem kustīgajiem, mani viscerāli skāra. Kad abi dejotāji atkal bija uz skatuves, spriedze starp abiem varoņiem atkal parādījās, taču šķita, ka drīz tā kļuva par enerģiju viņu ķermeņos un viņu telpā. Ratiņkrēslos viņi ripoja uz priekšu un nokrita, rokas vaļā un lādes uz nakts debesīm augšā. Riņķojot vienoti ar vienu roku uz augšu, viņu ādas un kostīmu apgaismojuma modeļu vizuālais efekts bija apburošs.
Līdzsvarošana, pagriežoties kopā, izstumjot viens otru, lai izveidotu Ņūtona bumbu efektu uz konstrukcijas slīpumu, to sadursme bija attīstījusies simbiozē. Zvaigznāju formas drīz piepildīja skatuvi un dinamisks saulriets piepildīja fonu, padziļinot dabiskās harmonijas izjūtu. Viņi lēnām aplika rokas ap otru. Cilvēka pieskāriena spēks šeit bija jūtams. Vēlāk Lonsons uzmontēja Šeparda ratiņkrēslu. Atstājusi savu, viņa aizripoja uz priekšu, lai to atbalstītu ar Lovsona rokām, peldot paralēli grīdai. Peldošās ekstremitātes padarīja ēnas pāri tumšajam, izgaistošajam saulrieta fonam vizuāli valdzinošā veidā.
Gaismas, kas uzcēlušās, drīz vien tās pacēlās uzbrauktuves augšdaļā. Skaista horeogrāfiska izvēle bija tā, kā viņi, savukārt, pacēla viens otra lādes no grīdas no bicepsa, rokas turot spārna formā, it kā viņi palīdzētu viens otram lidot. Vēl viens satriecošs brīdis bija Lāssons, kurš līdzsvaroja Šepardu ar seju uz priekšu, kājām paceļoties no zemes. Viņa nokrita uz sāniem, līdz nokrita uz nogāzes virsmas un ripoja lejā līdz zemākajam līmenim.
Divi dejotāji, apskāvušies: viena noliek uz vēdera uzbrauktuves malā, turot partneri, kamēr otra atliecas. Viņu ratiņkrēsli spīd gaismā. Alise Šeparda un Lorela Lawsona kinētiskā gaisma filmā ‘DESCENT’. Foto pieklājīgi no Deju darbiem / Kinētiskā gaisma.
Krisa Smūva īstais vārds
Vēlāk Šepards apsēdās augstākajā punktā, nokrita uz aizmuguri un - ar šļakatas skaņu - šķita iekritis okeānā. Lovsons ar šoka izteicienu palūkojās pāri malai un pēc tam saritinājās augļa stāvoklī kā dziļā skumjā. Tomēr Šepards drīz atgriezās! Šķiet, ka viņa ir žokejā, viņa un Lovsons atkal līdzsvaroja viens otru ar Šeparda ratiņkrēslu. Drīz Lawson atgriezās savā ratiņkrēslā, viņi pārvietojās pa telpu un zīmējumos un ar ātrumu, kas jutās kā kaut kāds harmonijas un spriedzes sajaukums, ko abi bija atraduši iepriekš.
Šāvieni ar galvu atnesa vizuālajiem efektiem vēl lielāku dinamiku - ledus kalna virsotne piepildīja skatuvi. Šis efekts pastiprināja kalnu lielā augstuma sajūtu, lai gan es domāju, vai tas varēja būt arī estētisks līdzeklis, ko izmantot arī filmas iepriekšējos punktos. Varbūt tas varētu mazināt tā ietekmi šeit saistībā ar augstuma tēmu. Arī šajā stāvo augstumu tēmā Šepards balansēja ar Lawson viņas ratiņkrēslā. Gan mans prāts, gan dvēsele priecājās par viņu vadīto sarežģīto fiziku šeit un par pieskaņošanos otra ķermenim.
Drīz pēc tam beigas man deva vēl vairāk, lai prāts un dvēsele varētu košļāt. Abi izpildītāji skatījās virs skatuves struktūras augstākā punkta izciļņa, it kā skatoties uz bezdibeni. Tad gaisma satumsa, un sāka ritēt kredīti. Tik daudz izpētījis un piedzīvojis, vēl daudz kas cits bija palicis šķērsot. Tāda var būt mākslinieka dzīve un ikviens, kurš uzdrošinās dzīvot drosmīgi, radoši un pilnībā. Sirsnīgs paldies kinētiskās gaismas māksliniekiem, kuri man atgādināja šo svarīgo patiesību.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
