Atsauksmes | Aprīlis 2024

Martas Grehemas deju kompānijas Anne O'Donnell filmā “Tūlītēja traģēdija”.

2020. gada 19. jūnijs.
Tiešsaistē, tālāk Youtube .

19. jūnijā pirmo reizi kopš 1937. gada deju kompānija Martha Graham veica jauna iedomāšanās par pazudušo Greiema darbu ar nosaukumu Tūlītēja traģēdija . Izrāde bija daļa no ilgstošas sadarbības starp Graham Company, Grammy nominēto mūzikas ansambli Wild Up un Younes un Soraya Nazarian Performing Arts centru. Sociālās distancēšanās dēļ horeogrāfija un muzikālā kompozīcija tika izstrādāta, mēģināta un izpildīta tiešsaistē. Gala produkts bija mākslinieciski rediģēta tiešraidē demonstrēta filma, kurā tika prezentēta dejotāju kompilācija, kas solo izpilda viņu dzīvojamās istabās mājās. Tas tika demonstrēts līdzās cita solo pirms COVID ierakstam, Dziļa dziesma , jo Grehems tos sākotnēji ir iecerējis kā pavadošos gabalus. Pēc vairāk nekā 80 gadiem dejas atkal tika rādītas kopā.

Tūlītēja traģēdija bija Greima dejots solo, kas nekad netika filmēts vai pierakstīts un domājams, ka ir pilnībā zaudēts laika gaitā. Bet arhivārs Nīls Boldvins atklāja materiālus par oriģinālo iestudējumu, atrodot vēstules starp Greiemu un oriģinālo komponistu Henriju Kauelu, recenzijas, mūzikas pierakstus un, pats galvenais, fotogrāfijas. Kaut arī sākotnēji solo, 14 Graham Company dejotāji izpilda šo skaņdarbu. Katram dejotājam tika dotas četras oriģinālās dejas fotogrāfijas, no kurām veidot kustību frāzes, izmantojot viņu gadu ilgo apmācību Greima tehnikā, citu repertuāra zināšanas un iekšēju stila izpratni, lai radītu oriģinālās dejas būtības godīgas interpretācijas. Šo pārdomāšanu pārbaudīja un iestudēja uzņēmuma mākslinieciskā vadītāja Dženeta Eilbere, kura piešķir dejotājiem viņu horeogrāfiju.

Visas izrādes laikā ir skaidrs, kāpēc Dziļa dziesma un Tūlītēja traģēdija pieder viens otram blakus. Abiem ir uzsvērts žests, kas iebūvēts lielā kustībā. Ir drāma, kā vienmēr ir Grehema darbos, bet nekad bez mērķa. Katrs gājiens ir pilnībā pabeigts un aptverts pirms nākamā sākuma. Ideja par nastas nastu tiek pārskatīta visā Dziļa dziesma , un katra kustība ir iecietīga. In Tūlītēja traģēdija , dejotāji pārvietojas pa pozām, kad viņu atdarināto pozu attēli parādās blakus vai uzlikti uz ekrāna. Tas padara skaidrus, kodolīgus marķierus, piemēram, pārvietošanos ar pozām Tai Ši. Jūs varat redzēt katra dejotāja interpretāciju starpposmiem. Viņi visi izmanto vienu un to pašu tehniku, apmācību un izejmateriālus, taču kustību joprojām piedzīvo atšķirīgi. Ja viņi būtu kopīgi mēģinājuši, vai viņi pārvietotos vienmērīgi? Ja mēs tos skatītos vienā telpā, vai mums vispār būtu bijusi iespēja pamanīt minūtes īpatnības? Izņemot dažus dalītā ekrāna grupas mirkļus (kas bija pilnībā sinhronizēti), kopīgā solo izkārtojums piedāvā neparastu iespēju redzēt kustību uz dažādiem ķermeņiem, kā viņi to dabiski interpretē.

Martas Grehemas deju kompānijas ‘Tūlītējā traģēdija’.

Gabalam, kuram tik ļoti jāpaļaujas uz interpretāciju, patiesais uzdevums bija saglabāt darba māksliniecisko integritāti - tas ir izaicinošais kodols. Tūlītēja traģēdija sākotnēji bija horeogrāfējis un komponējis Greiems un Kauels, atbildot uz Spānijas pilsoņu karu, un tas bija paredzēts kā kaislīgs antifašistisks paziņojums un salūts Tautas frontes sievietēm.

Wild Up mākslinieciskais vadītājs Kristofers Rontē un seši viņa mūziķi saskārās ar šķērsli, lai no jauna izveidotu partitūru no minimālas notācijas, nekad nav klātienē kopā, tāpat kā dejotāji. Pirms izrādes sarunas laikā Rountree apspriež, kā šis uzdevums mijiedarbojās ar skaņdarba protestējošo toni, sakot: 'Tas ir gabals par sacelšanos. Kā mēs varam izveidot gabalu par telpas maiņu, kad mēs fiziski nevaram atrasties šajā telpā? ' Viņš arī pārrunāja mūzikas radīšanas problēmas, izmantojot Zoom, piemēram, audio aizkavi, un to, kā šāda veida ierobežojumi galu galā veidoja mūziku. Rountree dilemma nebija jauna, un tā pat var paturēt pašreizējo rādītāja atkārtojumu, kas vairāk atbilst oriģināla ētikai. Komponēšanas laikā Kauels izcieta sodu San Kventinas cietumā ar “morāles apsūdzību”, jo Kauels bija divdzimumu. Viņš uzturēja ciešu kontaktu ar Greiemu un pārvarēja vairākus mākslinieciskus šķēršļus, kas izriet no tā, ka nevarēja atrasties vienā telpā ar savu līdzstrādnieku.

Grehema domas vienā no viņas vēstulēm Kauelam skan: '… vai izmisums slēpjas Spānijā, vai atmiņā mūsu pašu sirdīs, tas ir tas pats ... Arī es biju bijis izmisuma ielejā. Es jutos tajā dejā, ka es no jauna veltīju sevi kosmosam, ka, neskatoties uz pārkāpumiem, es biju taisns un ka es par katru cenu palikšu taisns ... ”

Atjaunot politiski uzlādētu un reti dokumentētu mākslas darbu kā kopīgu darbu, bez iespējas personīgi pulcēties, ir biedējošs un grūts uzdevums. Bet Graham Company, Wild Up un Soraya izdevās apvienot patiesi iedvesmojošu darbu, kas uzsver savienojuma iespēju, neskatoties uz izolāciju, un to, cik svarīgi ir kopīgi saskarties ar traģēdiju. Lai gan tas, iespējams, precīzi neatbilst oriģinālajam solo, kustības pārdomāšana atbilst traģēdijas, par kuru ir domāts, aizstāšanai. Oriģināls Tūlītēja traģēdija bija atbilde uz Spānijas pilsoņu karu. Bet šodien Tūlītēja traģēdija sastopas ar globālu pandēmiju, kas izolē cilvēkus laikā, kad tik svarīgi ir pulcēties, lai nostātos pret traģisko netaisnību. Bēdīgā spēka un nerimstošā stoicisma tēma masu traģēdijas priekšā joprojām stāv taisnība un turpināsies. Tūlītēja traģēdija ir mūžīga iespēja pārdomāt kolektīvās traumas, un to var izgudrot un atkārtoti pielietot jebkurai traģēdijai, kas kļūst tūlītēja. Grehema vārdi mums atgādina katru dienu no jauna veltīt sevi mērķim.

Pilna izrāde un diskusija ir pieejama šeit .

Autore Holly LaRoche no Dejas informē.