Pirmā mazuļa izstāde. Olīvijas Blaisdellas / halfasianlens foto. Deju komplekss, Kembridža, Masačūsetsa.
2018. gada 29. aprīlis.
OPTAD-VIDEO
Mūsdienu dzīve var tikt tik ierasta - tātad “slīpēšana” un “darbs nedēļas nogalē”. Pat ceļojot uz šo izrādi, es strādāju prom ar savu mobilo tālruni. Ruckus Dance’s Baby’s First Show izvilka mani no šī saspringtā “get it done” domāšanas, lai novērtētu radošumu, godīgumu un neaizsargātību. Kā? “Wow” faktors - gan sportiskās, dvēseliskās dejošanas, gan teātra elementos, kas radīja šoku faktoru. Šī bija Ruckus Dance pirmā vakara garuma izrāde mākslas vadītāja / dibinātāja Maikla Figueroa vadībā.
Baby’s First Show. Olīvijas Blaisdellas / halfasianlens foto.
Cilvēka akla padarīšanas veidi uzsāka izrādi. Darbs sākās ar Figueroa izgājienu tumsā. 'Jūs to jau redzat,' viņš teica. Kad iedegās gaismas, viņš pagriezās, kails, bet uzvilka dzimumorgānu. Viņš iesaucās un pagriezās atpakaļ. Tas vienā līmenī bija šokējošs, bezkaunīgs veids, kā atvērt izrādi. No otras puses, tas runāja par dzīvā izpildītāja neapbruņoto neaizsargātību - nav nepieciešami papildu pasākumi, nekas nav slēpjams, tikai jūs un radošais saturs.
Tad viņš uzvilka biksītes un uzvilka skrituļslidas. Viņš sāka stāstīt bērnības stāstu, kurš, pēc viņa domām, būs “ideāls šim solo” - viens no tiem, kas mums visiem ir, kad mēs, iespējams, esam nopietni fiziski ievainoti (vai patiesi esam). Viņš aicināja auditorijas dalībniekus iesaistīties dažādās izspēlēs un pēc tam viņam beidzot aizsēja acis.
Viņš paskaidroja auditorijas locekļiem un tajā laikā uz skatuves esošajiem brīvprātīgajiem, kā viņam signalizēt, ja viņš gatavojas avarēt, un pēc tam devās uz skrituļslidām, akli salocīts. 'Man patiešām ir BFA, bet es gribēju redzēt, vai tas būtu interesantāk nekā horeogrāfija,' viņš teica. Es gandrīz raudāju, es tik smējos.
Baby’s First Show. Olīvijas Blaisdellas / halfasianlens foto.
Tā kā es pati dejoju “grad”, tas mani atsauca. Tomēr es redzēju, kā tas varētu nereaģēt ar dejotājiem. Viņa infekciozā enerģija un prieks tomēr bija pieejami visiem. Skrituļslidošana sarāvās, un viņš īsi aizgāja no skatuves, lai pilnībā apģērbtos. Viņš dejoja daudzu līmeņu, daudz ātrumu un daudzu īpašību solo.
Noteiktas akrobātikas, piemēram, vertikālas sēdēšanas no kājām līdz kājām, atpūšoties uz krūtīm, skatoties bija vienkārši elpu aizraujošas. Daži stiprinājumi bija augsti un ar taisnu rumpi, citi bija paralēli à la seconde, un rumpis horizontāli sasniedza otru pusi. Solo likvidējās, un gaismas izbalēja līdz melnai. Tomēr mans prāts joprojām košļāja dažādos nozīmes līmeņus šajā pirmajā darbā.
Pēc dažu ņirgāšanās un nopietnākas dalīšanās ar Ruckus Dance Development direktoru un Ruckus dejotāju, sākās Figueroa un Sonya Santvoord duets. Tajā pašā melnajā zvana dibena unitārā viņi improvizējoši pārvietojās (šķita) un stāstīja savu kustību. 'Mums vajadzētu pārvarēt šo daļu,' teica viens, un viņi sarunājās ar kaut kādu kustību.
Figueroa staigāja pa auditorijas sēdvietām un pat mēģināja pakārt pie ēkas konstrukcijas, sakot: 'Es to redzēju [Laikmetīgās mākslas institūtā], un man šķita, ka tas ir svarīgi.'
Atkal es smējos gandrīz līdz raudai, un citi arī smējās. Santvoord runāja par to, ka pēdējā laikā viņu interesē “galvas un astes savienojums”. Figueroa runāja par pārvietošanos ar iegurni. Atkal, daži no tiem likās nedaudz žargoniski ne-dejotājiem. Tomēr viņu autentiskums bija skaidrs, un tas viss bija pietiekami pieejams, lai auditorijā, kas nav dejotāji, piedāvātu logu dejotāju pasaulē.
Baby’s First Show. Olīvijas Blaisdellas / halfasianlens foto.
dejas mērķis
Pirmā cēliena beigas bija nesatur glutēnu - burtiski visas maizes cīņa. Bezkaunības faktors bija ārpus topiem. Izpildītāji valkāja melnus ar baltiem priekšautiem. Mūzika bija dramatisks klasiskās mūzikas partitūra, kuras pamatā bija viņu maizes klaipu mētāšana. Tiesneša figūra palīdzēja to saglabāt struktūrā un no siena.
Abas grupas ierindojās skatuves pretējās pusēs, un uz tiesneša svilpes viņi skrēja pēc maizes groza centrā. Viena grupa beigās bija uzvarētāja. Tas, ko auditorijas locekļi sagaidīs no deju izrādes, grauj, bija pēc būtības postmoderns, bet arī ļoti unikāls un gudrs. Tas arī iederējās 2018. gada pasaulē ar “bez lipekļa”, ko daži sauc par vēl vienu oportūnistisku diētas tendenci.
Pēc pārtraukuma notika vēl viens notikums, kuru auditorija negaidīja - iespēja uzkāpt uz skatuves un lēna deja. Tā pamatā bija iegansts “jūs visi ejat mājās mīlēties tik un tā”, kā teica Figueroa un bija programmā. Skaidrs, ka šī nebija izrāde domāta ģimenēm ar jauniem! Publikas locekļi smējās un raudāja, atzīstot un uzņemot.
Izrāde beidzās ar Objekti gulēja, cilvēki melo . Dejotāji valkāja oranžsarkanus kombinezonus - cietuma formas? Viņi pārvietojās spēcīgā vienotībā, spēcīgā kustībā ar skaidru “pārliekuma” un “zemlīkuma” izjūtu. Vienā brīdī viņi kopā skatījās uz auditoriju, nostādot mūs savā skatījumā. Vai viņi bija ieslodzītie mūsu gāze?
Vēl viena norobežošanās sajūta radās ar Figueroa izsaukumiem ārpus skatuves “Es tevi mīlu ... cik reizes man tas jāsaka ?! Es tev vakar teicu! ” - ieslodzījums grūtībās nonākušajās intīmās attiecībās. Dažos dažādos punktos dejotāji arī “savilka karu”, velkot uz priekšu un atpakaļ pa līnijām un apļiem, veicinot saspringuma un celtniecības gaisu. Tas arī nav tas, ko mēs sagaidām redzēt deju izrādē!
Baby’s First Show. Olīvijas Blaisdellas / halfasianlens foto.
Viena sadaļa bija patiesi šokējoša - dejotāji kliedza “Aah!” ātri un skaļi, atkal un atkal, kamēr viņi raustījās un raustījās uz grīdas. Tas, iespējams, bija visspilgtākais piemērs tam, ko sniegums paveica daudz - pilnībā izaicināja mūsu cerības un apstrīd normas, kas, pirmkārt, radīja cerības!
Pēc tam Marissa Molinara piedāvāja pārliecinošu un neaizmirstamu solo - pagriezties un lēkt uz augšu, dziļi lēkt un netraucēti izpildīt akrobātiku, piemēram, virzīties uz augšu līdz riteņa pozai. Sākās turpmākais ansambļa un mazo grupu darbs, pārejot no spārna uz spārnu. Tas man lika sajust ātru pārmaiņu un nenoteiktības sajūtu. Ansamblis pārcēlās uz centru un uz zemes nokrita zvaigznes formā. Gaismas noplaka.
Tas nebija tradicionālais noraidījums, darbību izbeigšana, ko mēs bieži redzam tiešraidē. Tāpat kā daudzos citos šova laikos, šī mūsu cerību neievērošana - kopā ar skaistu deju baudīšanu - varētu novērst mūsu prātu no uzdevumu sarakstiem un kārtības. Izkļūšana no šīs pasaules dienas stupora ir kaut kas, ko deja var darīt mūsu labā, ja mēs tam ļaujamies.
Katrīna Bolanda no Dejas informē.
