Deivids Bayles Māksla un bailes (lieliska grāmata, ko kādreiz ieteica izcils skolotājs) ir rinda, kurā ir teikts: 'Bailes par sevi neļauj jums darīt visu iespējamo labāko, bet bailes par to, ka jūs saņemat citi, neļauj jums darīt pats.' Bet kā māksliniece, kurai ir jāpārdod biļetes, lai samaksātu rēķinus, sazinās ar savu auditoriju un joprojām pilnveido savu personīgo estētiku? Kas nosaka cilvēka “pašu darbu”?
Horeogrāfe Angella Foster kā jauna māksliniece cīnījās ar šiem jautājumiem. 'Es centos strādāt, pamatojoties uz to, ko citi cilvēki man teica, ka esmu mūsdienu deju mākslinieks,' viņa teica nesenajā Skype intervijā no savas ģimenes mājas Kentuki. Kad citi apsveica abstraktās kustības tikumus, viņa saprata, ka viņas sirds ir stāstīšana. Dzimtā Kentuki iedzīvotāja Foster mutiskā stāsta tradīciju nosauca par daļu no savas “mākslinieciskās DNS”. Viņai stāsti sniedz iedvesmu un veidu, kā satikt auditoriju izpratnes vietā. 'Es vēlos, lai cilvēki justos aicināti uz darbu, nevis justies kā kaut kāda mīkla, kuru viņiem vajadzētu izdomāt,' sacīja Fosters.
gregory Hines deju filma
izkāpšanas deju teātris filmā “Sieviešu darbs”. Enoha Čana foto.
Pirms sešiem gadiem Foster nodibināja savu uzņēmumu - izkāpšanas deju teātri, lai veicinātu radošu sadarbību Grīnbeltas pilsētā, Merilendā, tieši ārpus Vašingtonas. C. Fosters vada Grīnbeltas atpūtas deju programmu un saņem mēģinājumu vietu. Uzņēmums koncertturnejas notiek reģionālā mērogā, bet galvenokārt uzstājas Dance Place, D.C., kur tas atkārtos divus jaundarbus no 29. līdz 30. oktobrim: Fostera “Women’s Work” un “Blue Mountain Express”, ko horeogrāfiski sastādīja izkāpšanas kompānijas dalībniece Matina Phillips un līdzstrādniece Eleni Grove.
Daļa autobiogrāfijas, daļa radošās fantastikas “Sieviešu darbs” savij divus stāstus - vienu izrunātu, otru dejotu. Dejoto stāstu Fosters galvenokārt balstīja uz vecmāmiņas Sadijas atmiņām par nabadzības augšanu Kentuki, vienu no 10 bērniem līdz vecāku vecākiem. Lai gan bija pagājušā gadsimta 30. un 40. gadi, ģimene dzīvoja tā, ko Fosters sauca par “ļoti Laura Inglesa Vaildera” pionieriem līdzīgu eksistenci. Divu istabu būdiņā viņas vecvecmāmiņa Hobss, neskatoties uz tekoša ūdens vai elektrības trūkumu, uzturēja savu ģimeni drošībā, siltumā un priekā. 'Viņa radīja veselu pasauli, kurā viņi dzīvoja,' sacīja Fosters. 'Viņa izgatavoja segas, zem kurām viņi gulēja, un apģērbus, ko viņi ēda.'
Kā trīs gadus vecas meitas māte, Fostera teica, ka viņu izbrīna un iedvesmo šāda veida atjautība. Atbildot uz to, viņa savienojas ar spēcīgajām sievietēm, kuras nāca viņas priekšā, uz skatuves veidojot pašas savas mākslinieciskās pasaules. Izmantojot radošo rakstu grādu, Foster katru procesu sāk ar žurnālistiku un refleksiju par stāstu, kas viņai skan. Papildus teksta horeogrāfēšanai un rakstīšanai (ko viņa tieši vai netieši iestrādā savos darbos) Foster arī izstrādā un būvē tērpus. Viņa procesu pielīdzina segu izgatavošanai - viņas dejotāji piedalās skaņdarbu veidošanā - un gala produktus sauc par saviem “mini romāniem”.
izkāpšanas deju teātris filmā “Sieviešu darbs”. Enoha Čana foto.
Zaudējumi bieži ir galvenā tēma. Foster izveidoja runāto stāstu “Sieviešu darbs”, lai savestu kopā daudzus savas ģimenes vēstures elementus. Rakstot tekstu, viņa pārdomāja, ka bērnībā viņa aug kopā ar diviem brāļiem un māsām un vientuļu māti, kurai bija šizofrēnija. Kad Fosteram bija 14 gadu, viņas māte izdarīja pašnāvību. Neskatoties uz traģisko zaudējumu, horeogrāfe atceras laimīgus laikus un teica, ka māte šuva, rakstīja stāstus un “veidoja skaistas lietas”. Fosters sacīja: 'Viņa bija salauzta sieviete, bet viņa mūs ļoti mīlēja.'
Ar stāstījuma struktūru, kas centralizēta visu sieviešu sastāvā, “Sieviešu darbs” izgaismo Fosteres pārliecību, ka sieviešu ķermeņi ir spēcīgi un “nebūt ne nepilnīgi” stāstu stāstīšanas rīki. Par savu 2013. gada darbu “Stargazing” horeogrāfe runāja ar NASA astrofiziķi Amberu Straugenu, pirms iedziļinājās kosmosa jautājumos. Lai gan Fosters teica, ka viņu diskusijās nav nekā īpaši “sievietes”, viņai patika ideja izpētīt zinātnes un mākslas krustojumu, izmantojot dejotājas.
Izkāpšanas misijas ietvaros Foster turpina kopt sieviešu horeogrāfiskās balsis, izmantojot mentoringa procesu. Kad Filipss, kurš dažus gadus bijis uzņēmuma biedrs, izrādīja interesi par horeogrāfiju, Fosters jutās spiests piedāvāt resursus un profesionālu uzstāšanās vietu. Blūegrass mūzikas iestatījums “Blue Mountain Express” seko stāstam par četrām sievietēm, kuras satiekas vilcienā. Šī būs pirmā reize, kad izkļūšana no Phillipa darbiem.
izkāpšanas deju teātris filmā “Sieviešu darbs”. Enoha Čana foto.
Daļēji savas sadarbības gara un apņemšanās dēļ mentorēt jaunākiem māksliniekiem Foster nolēma nenosaukt savu uzņēmumu pēc sevis. Viņai patika vārds “alight” (apzināti turēts ar mazajiem burtiem), jo tas iegaumēja kaut ko mazu un patīkami pārsteidzošu, piemēram, tauriņu. Kā divi vārdi “gaisma” ir spilgta vieta sabiedrībā, organizācijā, kas veltīta “kalpošanai cilvēkiem tur, kur viņi atrodas”.
tana mongeau stalker instagram
'Projekti mani veido tikpat daudz, cik es tos veidoju,' viņa teica par sava uzņēmuma pašreizējo darbu. Fosteram radošais process ir terapeitisks, pat katartisks. 'Tas padara mani par spēcīgāku, līdzjūtīgāku cilvēku.'
Noklikšķiniet uz deju teātra repertuāra izrādes, kas tiek rādīta Deju laukumā Vašingtonā, 29. – 30. Oktobrī, noklikšķiniet šeit . Lai iegūtu vairāk informācijas par izkāpšanas deju teātri, apmeklējiet vietni www.alightdancetheater.org .
Autore Ketlīna Vesela no Dejas informē.
Foto (augšpusē): izkāpšanas deju teātris ‘Sieviešu darbs’. Enoha Čana foto.
Jums ieteicams
